展覽現(xiàn)場(chǎng)
目前，關(guān)于有多少觀眾是通過(guò)相機(jī)或是手機(jī)的取景器來(lái)欣賞藝術(shù)的這一問(wèn)題還沒有定論，但是這個(gè)數(shù)字很顯然是在不斷上升的。這就是為什么Ruth Fremson——《紐約時(shí)報(bào)》的攝影師，她在今年夏天負(fù)責(zé)拍攝威尼斯雙年展部分——會(huì)從雙年展上帶回來(lái)如此多的、記錄下了其他觀眾正和她做差不多同樣事情的照片：為藝術(shù)品拍照，或是為正在欣賞藝術(shù)品的觀眾拍照。
在這么多張照片中，我只發(fā)現(xiàn)有兩個(gè)人使用了傳統(tǒng)的全方位相機(jī)（這和Fremson的設(shè)備差不多），并且使眼睛緊靠著相機(jī)。其他人則要么使用迷你相機(jī)，要么使用手機(jī)的拍照功能，眼睛看著小小的屏幕，這就使得取景過(guò)程變得非常隨意——這改變了照片的狀態(tài)。
在一場(chǎng)展覽中，相機(jī)的普遍存在可以讓人變得沮喪，尤其是把這種現(xiàn)象解讀為大部分的藝術(shù)品都變成了另一種接受媒體拍照的“名人政要”時(shí)。從更廣泛的角度來(lái)看，相機(jī)變成了一種聯(lián)合、參與以及收集短暫的經(jīng)驗(yàn)的方式。
相機(jī)對(duì)許多人的審美回應(yīng)來(lái)說(shuō)變得更內(nèi)在了，這產(chǎn)生了或好或壞的結(jié)果。相機(jī)本身出現(xiàn)在另一張圖片中似乎是成為了它陌生冷淡的一部分。例如在Fremson的某張照片中，一名男士正在為辛迪-舍爾曼（Cindy Sherman）的作品拍照，這使得穿著馬戲團(tuán)服裝的舍爾曼像是特意在為這名男士擺造型一樣。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
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【編輯：馮漫雨】
