今年春季，北京保利拍賣組織舉行了2011春拍“海外回流匯報展”，此展吸引了國內(nèi)外大批藝術(shù)愛好者及收藏家的觀看，獲得了眾多的好評和肯定?，F(xiàn)保利拍賣將于9月2日至7日在新保利大廈隆重推出2011秋拍“第二屆‘海外回流’精品大型匯報展”。相對于第一屆海外回流匯報展主要針對古畫和近現(xiàn)代書畫而言，此次秋拍匯報展則擴(kuò)大了展品的范圍和題材，內(nèi)容更加全面和多元化，展品涉及海外征集所得古畫、近現(xiàn)代書畫、油畫、吳冠中專題、古董珍玩等精品近三百余件。時值保利藝術(shù)博物館的繁密展覽的空檔期，此展得到保利藝術(shù)博物館的大力支持。
回首20多天前，2011年8月3日，北京保利拍賣書畫部及古董部門眾業(yè)務(wù)精英殷華杰、左昕陽、李嘉偉在顧問李雪松，向?qū)иw東的帶領(lǐng)下，第十一次踏上了北美之行的征程。從洛杉磯到休斯頓，再到舊金山，處處留下了這些拍賣“戰(zhàn)士”的征集足跡。舟車勞頓的辛苦自不多言，但這些戰(zhàn)士用辛苦換來了三百余件海外精品的累累碩果，更換來了此次“第二屆‘海外回流’精品大型匯報展”,此展亦為保利2011秋拍征集過半的成果匯報展，其中更有多件被視若拱璧之作，如“元四家”之一王蒙早年的巨跡《芝蘭室圖卷》等。
題名王蒙的《芝蘭室圖卷》此前有一本現(xiàn)藏臺北故宮。盡管邱士華著《雅集型齋室圖——王蒙〈芝蘭室圖〉研究》中認(rèn)為該卷為真跡，但其所據(jù)僅僅為所謂風(fēng)格比對及樹木細(xì)部處理的關(guān)注，流于片面和武斷。其實(shí)，早在1960年代，徐邦達(dá)就在《重訂清故宮舊藏書畫錄》中申明了臺北故宮本《芝蘭室圖》為贗本；隨后，1990年代，楊仁愷在《國寶沉浮錄》中又進(jìn)一步認(rèn)定該本為明人贗本。而此次北美回流的王蒙《芝蘭室圖卷》是清宮舊珍，曾收錄于《石渠寶笈續(xù)編》，卷上有乾隆鑒定書畫八枚寶璽及嘉慶、光緒等御覽之章多枚，以及味余齋等收藏印若干，堪稱朱痕累累，頗為壯觀；卷后并有柯九思、徐一夔、幻影慧明、葉伯昂、文嘉、董其昌等十余位書畫、鑒定大家相繼題跋，從各方面力陳其真，極為罕見。
被譽(yù)為“元代界畫第一人”的王振鵬的《江山覽勝圖卷》是另一件可堪媲美王蒙《芝蘭室圖卷》的杰作。這件被認(rèn)為是王振鵬作于1323年的水墨絹本畫，長9米多，生動地描繪了元代江南人們的日常生活，尤其是雜技表演等娛樂活動更惟妙惟肖。該作曾先后參加了北京故宮博物院舉辦的“尤倫斯珍藏展”及在瑞士日內(nèi)瓦鮑氏東方藝術(shù)館舉辦的“日內(nèi)瓦——2010年世界雜技”展，是尤倫斯基金會珍藏中最令人矚目的作品之一。
黃賓虹-山水長卷-32cm×305cm-設(shè)色紙本-長卷
此次海外征集的近現(xiàn)代書畫作品中，不僅齊白石、徐悲鴻等書畫大家的精品之作悉數(shù)到場，亦有數(shù)百件其他書畫名家的書畫作品。其中，齊白石《桃花小雞》、《游蝦茨菇》、黃賓虹《山水長卷》、徐悲鴻《雙貓竹石圖》及張大千《魚籃觀音》數(shù)件杰作則領(lǐng)銜近現(xiàn)代書畫部分。
齊白石-桃花小雞-140cm×34cm-設(shè)色紙本-立軸
《桃花小雞》上繪桃花夭夭，下以三只雞雛相承，上部設(shè)色而意象繁密，下半純?yōu)樗桢蠢诼?，頗為相得，是齊白石此類題材中稀見之作。而上款“華章”當(dāng)似為當(dāng)時任東北合江省保安司令部少將副司令的孟吉榮（字華章，1903-？）。孟為遼寧鐵嶺人，早年畢業(yè)于東北講武堂第7期、陸軍大學(xué)第11期，曾任職于西北剿匪總部，抗戰(zhàn)爆發(fā)后任第1戰(zhàn)區(qū)獨(dú)立炮兵團(tuán)少將團(tuán)長、中央軍校炮兵科少將科長。
齊白石-游暇茨菇-99cm×34cm-設(shè)色紙本-鏡心
而齊白石1948年所作的《游蝦茨菇》亦屬其此類題材杰作。此幅全以水墨寫成，上部單繪一叢茨菇，而水墨淋漓，頗有新雨之后意趣；下部則勾勒數(shù)只游蝦，活靈活現(xiàn)，情態(tài)畢具，可窺齊白石腕底功夫。而題款則稱“南岳山下之兒童八十八歲矣”，在引人發(fā)笑之時，又不免令人深思。
徐悲鴻-雙貓竹石圖-148cm×53cm-設(shè)色紙本-立軸
黃宇人是民國時候風(fēng)云一時的人物，為陳立夫的得意手下，后在香港等地與程思遠(yuǎn)等人曾相互支持發(fā)動民主抗?fàn)?。其妻子彭華琚則是當(dāng)時中央美術(shù)學(xué)院的高材生，也是徐悲鴻的得意門生，抗戰(zhàn)中曾多次協(xié)助徐悲鴻舉辦畫展。此幅徐悲鴻1943年贈其的《雙貓竹石圖》一反平日風(fēng)格，以水墨之法應(yīng)用于設(shè)色之上，尤其背景中翠竹的勾勒敷染，竟不著一絲墨，極為精到而稀見。畫中雙貓，一寐一欠，情態(tài)極為引人發(fā)噱。
張大千-魚籃觀音-177cm×78cm-設(shè)色紙本-立軸
此外，張大千1937年贈其摯友、北京春華樓第一名廚白永吉的《魚籃觀音》在構(gòu)圖和意象選擇上都別出蹊徑；而程十發(fā)引首題贊為“天下第一佳山水”的黃賓虹《山水長卷》則直抒家法，將自己對中國傳統(tǒng)山水精髓的理解一一貫注筆下，為其所聲張的“山川渾厚、草木華滋”作最佳注腳。
古董珍玩的海外征集工作也進(jìn)行得相當(dāng)順利，取得了驕人的戰(zhàn)績，其中不乏重量級拍品。如明成化青花海石榴紋臥足碗，清雍正青花花鳥扁瓶，清雍正珊瑚紅地洋彩百蝠捧壽大盤一對，清乾隆粉彩山水樓閣如意萬代耳琵琶尊，清乾隆白玉御題詩“太上皇帝”圓璽，白玉龍紐“八徵耄念之寶”、“享用五福”璽二方，清乾隆田黃云蝠紋山子等。另外還有一批由法國資深藏家收藏的元明清掐絲琺瑯器精品，系統(tǒng)地展現(xiàn)了中國掐絲琺瑯?biāo)囆g(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，也是近年來市場上所未見的。
白玉御題詩“太上皇帝”圓璽相當(dāng)引人注目。此璽為乾隆皇帝85歲被尊為太上皇帝時所制，乃乾隆皇帝二十多方“太上皇帝”御璽中唯一一枚圓形寶印。其質(zhì)溫潤瑩白，璽頂陽雕八卦中的“乾”字，和與“隆”字同音的雙螭龍紋，并染沁以仿古玉之效，印面以篆體淺陽雕“太上皇帝”四字，璽四周陰刻乾隆帝御題詩《自題太上皇寶》，極為尊貴，曾經(jīng)兩次刷新了御制玉璽和白玉拍賣的世界紀(jì)錄。
明代成化青花器以其輕盈秀雅的藝朮風(fēng)格為世人所推崇，明人沈德符《敝帚軒剩語》有“宣窯最貴，近日又重成窯，出宣窯之上”的贊語。明成化青花海石榴紋臥足碗，器敞口，弧壁，臥足。青花裝飾，內(nèi)心書一梵文，內(nèi)口沿為卷草紋。外口沿飾回紋，外壁環(huán)飾套勾海石榴紋。外底青花雙圈內(nèi)書“大明成化年制”六字二行楷書款。此器胎薄體輕，青花色澤淡雅勻凈，清新明快，紋飾線條纖細(xì)，筆意活潑自然，為明成化青花瓷中的精品。所繪紋飾極為罕見，遍查所見公私出版，未見有與之完全一致者，似為孤品，可謂珍貴之至。
清乾隆粉彩山水樓閣如意萬代耳琵琶尊，束頸，圓腹，圈足，器型莊重古雅。通體以粉彩加料繪五層圖案，口部繪靈芝形云頭紋；腹部繪亭臺樓閣，湖光山色：山巒起伏，流水潺潺，帆影點(diǎn)點(diǎn)，一派江南秀麗景色。腹下部繪長條蓮瓣紋；足外繪回紋。兩如意耳的下方，塑紅色綬帶，底松石綠地，“大清乾隆年制”六字款。為北京內(nèi)務(wù)府慶寬家族舊藏，是近年來拍賣市場上一件難得的乾隆朝粉彩瓷重器。
另一對粉彩開光山水圖如意耳花瓶是民國時期制瓷的典范之作?？箲?zhàn)勝利以后，景德鎮(zhèn)窯業(yè)日漸恢復(fù)，注重改良創(chuàng)新，戰(zhàn)前遷至萍鄉(xiāng)瓷廠的許多優(yōu)秀制瓷人才回歸之后更加促進(jìn)瓷業(yè)之發(fā)展。1946年至1947年間，國民政府為紀(jì)念抗?fàn)巹倮⑼卣古c英美諸國的外交關(guān)系為目的，曾在景德鎮(zhèn)訂造一批精美瓷器，作為政府和國家元首的外贈禮品，在國際上獲得良好的聲譽(yù)。當(dāng)時曾任職景德鎮(zhèn)陶業(yè)管理局的近代著名陶瓷工藝大師彭友賢為此出力甚多，其收集歷代瓷器式樣及裝飾圖案，匯編成冊，以作國禮瓷的范本。本品即為當(dāng)年重要精美的國禮瓷之一。這對花瓶器底紅彩書“中華民國三十六年”，下有“中正”方框款。其制作工藝復(fù)雜，燒成后器表紋飾突出有立體感。“中正”款的器物是1947年制的，應(yīng)當(dāng)是蔣介石在廬山要江西省立陶瓷?？茖W(xué)校為其所作的禮品瓷，可謂民國“官窯”。
清乾隆銅胎掐絲琺瑯春壽蓋盒，蓋盒通體呈圓扁形制，體分上下兩部，中間以子母口相合，整體呈現(xiàn)莊重端正之態(tài)。蓋盒器表施琺瑯彩繪工藝，外壁以深淺藍(lán)釉為地，上部盒蓋隆起，中心主體以六面棱紋為地掐絲勾繪楷書“春”字圖案，“春”字中心開光做壽星圖畫，壽星手執(zhí)祥物，端坐于蒼松樹下，面部以銅鑄鎦金浮雕形式嵌于其畫之上，“春壽”圖案周圍描繪神龍八寶題材，整器盡顯乾隆盛世祥瑞之態(tài)。
【編輯：顏媛媛】
