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當(dāng)我在撤離我位于下曼哈頓的公寓以躲避艾琳颶風(fēng)時(shí)，我開始思考起了匿名街頭藝術(shù)及其對藝術(shù)實(shí)踐的影響。與傳統(tǒng)的藝術(shù)——甚至是街頭涂鴉不同，這些在建筑墻壁、街角以及店鋪大門上發(fā)現(xiàn)的匿名作品為街頭藝術(shù)或是歷史學(xué)的愛好者們擺出了一個(gè)困難但由令人激動的問題。它們通常都是滑稽而尖銳的（當(dāng)然也有一些非常平淡的），無論是采用了噴漆、手工漆或是幾種方式的結(jié)合，都投射出了藝術(shù)表現(xiàn)中的一種純凈，單純?yōu)榱怂囆g(shù)而表現(xiàn)藝術(shù)。
在考慮匿名街頭藝術(shù)的影響時(shí)，我產(chǎn)生了許多各種各樣甚至有點(diǎn)相互矛盾的想法。就像匿名街頭藝術(shù)本身那樣，我們無法準(zhǔn)確地對其做出結(jié)論或是回答相關(guān)的問題。更準(zhǔn)確地說，這就像是當(dāng)你在街頭漫無目的地閑逛，碰巧看到了一件美麗的藝術(shù)品出現(xiàn)在了附近的垃圾袋上，然后這些念頭就突然印在了你的腦海中。
布魯克林街頭的匿名藝術(shù)作品
首先，匿名街頭藝術(shù)究竟是什么？目前我仍然還在掙扎對它的精確定義。當(dāng)我在google上搜索“匿名街頭藝術(shù)（anonymous street art）”時(shí)，我找到了一些關(guān)于班克斯（Banksy）的文章。班克斯能否算是真正的匿名藝術(shù)家？雖然目前還沒有人知道他（我們假設(shè)這是同一個(gè)人）的真實(shí)身份，但是他的名氣已經(jīng)足夠讓人們對他的作品進(jìn)行討論了。很顯然，他不是我們正在討論的那種匿名藝術(shù)家。他的藝術(shù)風(fēng)格似乎就能代表他的身份和個(gè)性簽名。許多藝術(shù)家也在走這條路線，Keith Haring的“地鐵畫”及Shepard Fairey的“OBEY”在被人們發(fā)現(xiàn)前都可以說是匿名的。于是這個(gè)問題還是沒被解答：在什么樣的程度上，一位街頭藝術(shù)家才能變成“非匿名的”？當(dāng)街頭藝術(shù)變得更流行時(shí)，它是否就不再是匿名的了？我們似乎不可能準(zhǔn)確地定義究竟什么是匿名街頭藝術(shù)。
不過也許這都不是重點(diǎn)。
當(dāng)我碰巧遇到一件匿名街頭藝術(shù)作品時(shí)，我總是會變得格外激動，因?yàn)槲铱赡馨l(fā)現(xiàn)了一些其它人沒看到過的東西。由于不知道藝術(shù)家的身份，作品就被賦予了某種神秘色彩，仿佛它就是這樣憑空出現(xiàn)的一樣。我經(jīng)常會去博物館和畫廊參觀，那里的作品都與它們創(chuàng)作者的身份緊密地聯(lián)系在一起，而觀看匿名街頭藝術(shù)則是一種幾乎完全不受約束的體驗(yàn)。
【編輯：馮漫雨】
