以上圖片均從本周展覽現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中采集
一周飛逝而過，本周今日美術(shù)館、紅門畫廊、千年時(shí)間畫廊、亞洲當(dāng)代藝術(shù)中心，世紀(jì)翰墨畫廊、唐人藝術(shù)中心，哪里哪里以及四面空間均有新展開幕。究竟曾梵志買了誰的畫作，彭鋒最近在忙什么？鮑棟策劃的“剩余好看”群展有何看頭……盡請(qǐng)期待本周展覽現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道精彩推薦。
今日美術(shù)館展“日常之鏡” 曾梵志現(xiàn)場(chǎng)購(gòu)買四幅畫
此次展覽集中展示了藝術(shù)家羅敏近年來創(chuàng)作的50余幅油畫，也是對(duì)她創(chuàng)作作品15年來的一次總結(jié)，在此次展覽中，羅敏的作品《石榴》、《盆花》、《游泳》以及《軍人》等系列的作品畫面的內(nèi)容無一不是取決于我們生活場(chǎng)景中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，她用女性獨(dú)特的視角和特有的敏感抓住事物背后的靈魂。
千年時(shí)間展“隱蔽的樹” 劉宏勛由“手術(shù)”想到“樹”
展覽主題“隱蔽的樹”是張思永和學(xué)術(shù)主持武洪濱對(duì)劉宏勛作品一種一語中的地捕捉，突出地體現(xiàn)了劉宏勛的所思所想以及他獨(dú)特的視覺文化的符號(hào)語言。在武洪濱博士看來，劉宏勛不同于其他同年齡段藝術(shù)家的獨(dú)特之處在于他能把個(gè)人經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)真誠(chéng)地放到畫面之中，不流于矯情和做作。
在本次展覽中，作品《八千里黃昏》格外引人注目，周吉榮將城市落日的景象精煉變形為一片濃重的橙色，周圍是層疊壓縮的邊際，半隱藏的城市面容被起重機(jī)，遠(yuǎn)處高樓或燈柱等垂直形態(tài)表征所打斷。在欣賞的同時(shí)，觀眾不由得對(duì)反映城市現(xiàn)實(shí)的“施工”和“破壞”的二元性進(jìn)行直觀的揭露，隨之流淌出冥想和憂郁的情緒。
參加本次展覽的藝術(shù)家有何遲、李青、梁碩、石青、徐坦、張慧，他們分別以自己的藝術(shù)語言對(duì)日常審美經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了再次解讀。此次展覽主題設(shè)定為“剩余的好看”，旨在更為全面、多角度、多層次地發(fā)現(xiàn)與挖掘這種日常審美經(jīng)驗(yàn)所帶來的“剩余價(jià)值”。
本次展覽以“命理”為主題，旨在闡釋藝術(shù)家華慶通過畫筆描繪了一個(gè)有一個(gè)的動(dòng)物形態(tài)時(shí)以飽含的熱情、睿智的語言并透過細(xì)膩的筆觸建構(gòu)了一個(gè)被淡忘的、自然的人類“現(xiàn)實(shí)”世界，向世人展示其對(duì)人類本能命運(yùn)的終極關(guān)懷。
世紀(jì)翰墨展“思想的形狀及其維度” 青年藝術(shù)家齊上陣
參加本次群展的藝術(shù)家有吳嘯海、時(shí)硯亮、徐海東、史新驥、李易紋、盧征遠(yuǎn)、閆冰、李森。
展覽主題“思想的形狀及其維度”源于時(shí)硯亮的作品《滿桶的思想》，“思想”已經(jīng)被亂草與口腹之欲所淹沒，帷幕輕啟，呈現(xiàn)出一種舞臺(tái)的狀態(tài)，而本次展覽的工作工作目標(biāo)之一，即是在這充滿了隱秘欲望的舞臺(tái)上，發(fā)現(xiàn)這些藝術(shù)家的形狀即維度。
哪里哪里藝術(shù)空間展“罰死他 Faster” 康靖解讀速度是一種病毒
“罰死他”、“Faster”這本是兩個(gè)不相關(guān)的詞，但他們都有很強(qiáng)的指向性，“罰死他”帶有強(qiáng)迫性和壓迫性，甚至還有政治性，“Faster”是速度，當(dāng)這兩個(gè)詞出現(xiàn)的時(shí)候，很容易讓人聯(lián)想到“車禍”、“交通事故”，看了藝術(shù)家的作品之后，他顯然表現(xiàn)的不是這個(gè)意義，藝術(shù)家想表現(xiàn)的是“速度”好像成了我們這個(gè)時(shí)代的宿命，人們都被裹挾其中，從現(xiàn)實(shí)行為到生存心態(tài)，無一幸免。
今日美術(shù)館 “日常之鏡”現(xiàn)場(chǎng)
紅門畫廊 “城觀汐景”現(xiàn)場(chǎng)
千年時(shí)間 “隱蔽的樹”
唐人藝術(shù)中心 “剩余 好看”
亞洲藝術(shù)中心 “命理”現(xiàn)場(chǎng)
世紀(jì)翰墨 “思想的形狀及其維度”現(xiàn)場(chǎng)
四面空間 “少年寶印的困惑” 現(xiàn)場(chǎng)
【編輯：馮漫雨】
場(chǎng)大合影.jpg)
（橫版）.jpg)
