太平洋國際拍賣有限公司金秋藝術(shù)品拍賣會將于2011年9月14至17日在好苑建國酒店舉槌。本次拍賣會分中國書畫和瓷玉珍玩專場，以下節(jié)選部分拍品以饗讀者。
古代藝術(shù)品被稱為中國藝術(shù)的靈魂，它們不僅展示著自身的精彩，同時也記錄著歷史的輝煌。明清藝術(shù)品歷來為藏家追捧，其鮮明的時代特征和極強(qiáng)的藝術(shù)張力是藏家及史學(xué)家所津津樂道的。而其巨大的升值空間又成為資本追逐的對象。近來明清藝術(shù)品收藏投資熱潮一浪高過一浪。而此次秋拍，來自海內(nèi)外的700余件精品必將引爆新一輪投資巨瀾。
此次太平洋雜項(xiàng)部分可謂琳瑯滿目。繼上期推出“珍.雅趣——清代工藝品專場”之后，本期再次設(shè)有“閱古拾珍——重要清代玉器及雜項(xiàng)專場”，以及“犀之象之——古代象牙犀角雕刻專場”。其中清乾隆 白玉雕福壽葫蘆形蓋盒、清乾隆 碧玉雕夔龍紋觥，清乾隆 剔紅雕云龍紋大盤等精品璀璨奪目，清 象牙彩繪三星人物擺件、清 犀角雕九龍杯，清 犀角雕仙人乘槎擺件也是讓人目不暇接。
清乾隆 白玉雕福壽葫蘆形蓋盒
清乾隆 白玉雕福壽葫蘆形蓋盒：白玉質(zhì)，玉色光潔剔透。此件雕刻題材為葫蘆，葫蘆飽滿碩實(shí)，上碾琢花紋萬福，兼附無數(shù)玲瓏的小葫蘆樣紋飾，盒蓋與盒身結(jié)合時縫細(xì)極小，緊密非凡，自中間一剖為二，內(nèi)部挖空，掀開后可充作蓋盒使用。下半部外壁一任光素，晶瑩剔透。此器特別之處乃于工匠運(yùn)用高超技法雕琢，遠(yuǎn)看如一葫蘆擺件，近看方知為一葫蘆奇型盒。 葫蘆為中國傳統(tǒng)吉祥植物。因「葫蘆」音似「福祿壽」之「福祿」，故擁有「多福多祿」的吉祥寓意。更兼葫蘆多子，故一般也用來象征「多子多孫多福氣」。
清犀角雕九龍杯：此器外觀呈紅棕色，敞口，口沿內(nèi)外雕回紋一周，材質(zhì)厚重。杯柄及杯身高浮雕盤螭數(shù)條，動感十足。這件犀角杯設(shè)計(jì)巧妙，紋飾生動，仿古而不泥古，是仿古犀角杯中的佳作。其上的螭龍為異獸，獸與壽諧音，寓意長壽。
瓷器部分，推出海上著名收藏團(tuán)體“崇德堂”小專題。崇德堂諸君，多年來萬機(jī)之暇于冷攤店肆中覓尋古物，足跡遍及晉豫齊魯并贛皖蘇浙諸處。近年，又于歐陸北美并南亞東瀛拍賣會中尋找中華遺珍，多有所獲。其中有清嘉慶 白地粉彩西番蓮福壽茶船，以及清雍正 青花卷草花卉紋盤，均為傳統(tǒng)官窯精品。另外，來自紐約佳士得拍品清雍正 粉彩漁家樂紋撇口瓶，和文物公司舊藏清乾隆 窯變釉石榴尊更加引人注目。
清嘉慶 白地粉彩西番蓮福壽茶船
清嘉慶 白地粉彩西番蓮福壽茶船：器物成船型，平底、淺圈足。白釉為底，內(nèi)心繪洪福萬字紋、外壁繪洪福銜磬，合為“萬福寶慶”之意，色彩搭配艷麗。茶船，又名茶托、盞托。《飲流齋說瓷》中寫道：乘杯之器謂之盞托，亦謂之茶船。明制如舟，清初亦然。同類器以松石綠釉及青花居多。此種甚是少見。
清雍正 粉彩漁家樂紋撇口瓶
清雍正 粉彩漁家樂紋撇口瓶：雍正時期很典型的粉彩敞口瓶，其造型規(guī)整、胎質(zhì)堅(jiān)韌、底釉瑩潤，繪畫所用彩料及其細(xì)膩、上等；紋飾為大人物構(gòu)圖，題材是漁家樂的畫片，一老翁打魚回來，路上遇到一女子向其買魚，女子手中還拿這一盒裝的小秤，兩人的面部刻畫十分生動，表情豐富；可說是雍正時期難得的精品。來自紐約佳士得拍賣。
在此次太平洋秋拍中，將首次推出“京師與滬上——晚清民國時期家具專場”，共有約30件拍品上拍。其中，既有市場熱捧的硬木類家具，又有饒具地方特色的海派家具，以及清代漆雕的陳設(shè)家具，可謂各有特色，其造型從大案、圓桌到小幾、方凳，品種豐富、估價適當(dāng)。其中以清代大漆雕填云龍紋大座最為屏奪人眼球。
清 大漆雕填云龍紋大座屏
清 大漆雕填云龍紋大座屏：插屏內(nèi)心以黃色大漆雕“卍”字作錦地，雕玉蘭花，綬帶鳥，寓意“玉堂富貴”，屏心正面飾海水，江崖，九龍鬧海圖，其馀均飾纏枝蓮紋。此插屏描繪細(xì)膩，筆法流暢，色彩富麗，紋飾生勸，是漆工藝與繪畫技巧完美結(jié)合之典范，是清代此種工藝之大器，可謂難得之物。
中國書畫專場中匯集了大量的名家名作，其中有林風(fēng)眠的秋韻是2010年中國嘉德拍賣的封面。林風(fēng)眠擅長描寫仕女人物、京劇人物、漁村風(fēng)情和女性人體以及各類靜物畫和有房子的風(fēng)景畫。從作品內(nèi)容上看有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風(fēng)格；從形式上看一是正方構(gòu)圖，二是無標(biāo)題，他的畫特點(diǎn)鮮明，觀者一望即知。他試圖努力打破中西藝術(shù)界限，造就一種共通的藝術(shù)語言。他無愧于是一位富于創(chuàng)新意義的藝術(shù)大師，對許多后輩畫家產(chǎn)生過極深遠(yuǎn)的影響。林風(fēng)眠是整個20世紀(jì)中國美術(shù)界的精神領(lǐng)袖。
林風(fēng)眠
林風(fēng)眠原名鳳鳴，廣東梅縣人，生于藝術(shù)世家。1918年赴法國學(xué)習(xí)繪畫。先在第戎藝術(shù)學(xué)校進(jìn)修西洋畫，后轉(zhuǎn)入巴黎國廿高等美術(shù)學(xué)校深造，打開了西方藝術(shù)視野。他深受當(dāng)時行的現(xiàn)代流派影響，如后印象主義、野獸主義及原始主義，其中又以馬諦斯、莫迪里亞尼為最甚。他們的影響表現(xiàn)于林氏中西結(jié)合的畫風(fēng)之中，其作品曾入選法國秋季沙龍。林氏于1925年返國后，為藝術(shù)教育不遺余力，曾任國立北平藝術(shù)專科學(xué)校校長。其后創(chuàng)辦國立杭州藝術(shù)院﹐任校長及教授。他經(jīng)常撰文宣傳其中西合璧的藝術(shù)運(yùn)動創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和理論。他一生創(chuàng)作主題多樣化，形式表現(xiàn)豐富。初期多作油畫，中期后以水墨為主。他擅長畫靜物，花鳥，人物，山水等。其畫風(fēng)受西方印象派等畫風(fēng)影響頗深，構(gòu)圖茂密，色彩鮮明，用筆簡潔疾速。1977年定居香港繼續(xù)從事藝術(shù)創(chuàng)作至晚年，是享有國際聲望及地位的中國畫家之一。
《江山帆影》
本場拍賣中《江山帆影》為張大千于1978年左右所繪，大千先生作此畫時畫風(fēng)已由傳統(tǒng)走向潑墨創(chuàng)作，墨潑寫在微濕的紙上暈染出山勢一片空靈，畫面、云水飛動江天一色，近處山石林木，以近石濤法點(diǎn)寫，使寫意的畫面與傳統(tǒng)山水意境結(jié)合，筆墨不多，然造境渾然天成。潑彩畫法，是在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎(chǔ)上，揉入西洋繪畫的色光關(guān)系，而發(fā)展出來的一種山水畫筆墨技法，于無窮變化中始終能保持中國畫的傳統(tǒng)特色，創(chuàng)造出一種半抽象墨彩交輝的意境，尤為可貴；大千的筆墨，60歲以后達(dá)到蒼渾淵穆之境；80歲后氣質(zhì)淳化，筆簡墨淡，《江山帆影》就是此時之作?！督椒啊分懈呤孔酵?，氣韻生動，懷古思幽。兩山盤桓而起，擠出山間飛瀑直落清潭。筆致奔放灑脫、痛快淋漓，如入清新絕俗之徑，透出一股出塵脫俗之氣，當(dāng)為即興神來之作。此幅作品氣壯而筆厚，殊不易也。張大千曾師從李瑞清、曾熙學(xué)習(xí)詩文書畫，少時跟隨二兄張善孖遍臨歷代名跡，除繪畫外，他對詩詞、古文、戲劇、音樂以及書法、篆刻，無不涉獵，其詩文真率豪放，書法勁拔飄逸，外柔內(nèi)剛，獨(dú)具風(fēng)采。外部的修養(yǎng)給了他畫面的獨(dú)特氣質(zhì)，可謂詩意與畫境并臻。
《菊花圖》齊白石
本次專場中有多幅白石老人的畫作，其中《菊花圖》造型大氣洗練，分披的菊葉，欹斜的菊桿，嫣紅的菊瓣，飽滿的菊朵，構(gòu)圖充滿張力，完全從他的精神狀態(tài)中走出。
白石老人的繪畫充滿詩意美，這和他曾經(jīng)跟隨著名學(xué)者王湘綺學(xué)詩有很大的助益，繪畫到了一定的境界，就不能再單純求之于畫，而應(yīng)該借助其他的修養(yǎng)滋養(yǎng)繪畫，如詩文、書法、音樂、劍術(shù)等等。白石老人的詩風(fēng)淳樸清新，往往超愈凡人心意，這和他的畫風(fēng)是吻合的。
菊花象征著一種君子的情懷，隱逸的情結(jié)，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最愛的品質(zhì)，千百年來屢屢入畫。齊白石可以說是菊花的知音，他筆下的菊花尤為爛漫多姿。該畫已經(jīng)編入待出版的國家檔案《齊白石作品珍藏卷》，并附有文化部證書，來路清晰，筆墨精良，堪為收藏。
在這天青氣爽的燦爛金秋，著眼持續(xù)升溫的中國藝術(shù)品市場，太平洋國際拍賣有限公司為各路藏家及有識之士精心準(zhǔn)備，呈獻(xiàn)一場縱觀古今的饕餮盛宴。
【編輯：顏媛媛】
