在天津文交所帶來的藝術(shù)品份額化交易飽受非議之際，基本復(fù)制“天津模式”的又一文化藝術(shù)品交易所正在濟南悄然籌辦。
記者獨家獲悉，山東泰山文化藝術(shù)品交易所(以下簡稱“泰山文交所”)已于7月中旬注冊成立。如果一切順利，該所網(wǎng)站、作品掛牌會于8月中旬推出，9月下旬實現(xiàn)份額化交易。
據(jù)悉，魯信投資控股集團是泰山文交所的大股東，而天津文交所最初的策劃者屠春岸，正在“操盤”泰山文交所的籌備事宜。
值得注意的是，在天津文交所藝術(shù)品份額化過程中暴露出的作品選取、評估、發(fā)行的種種不公，交易過程中價格虛高、涉嫌操縱、交易規(guī)則朝令夕改等問題，會否讓泰山文交所的份額化重蹈覆轍，淪為炒作工具，讓人頗為擔心。
“人都招滿了”
記者獲知，最近以來，泰山文交所一直在招聘工作人員。于是，8月3日，導(dǎo)報記者以應(yīng)聘者的身份，撥通了聯(lián)系人鄭女士的電話。
“目前我們只需要前臺接待人員，其他崗位的人員已經(jīng)招滿了，正在接受培訓。”鄭女士說。
據(jù)透露，泰山文交所招聘辦公地點在濟南奧體西路的奧龍大廈。當日下午，導(dǎo)報記者決定去那里一探究竟。
經(jīng)詢問之后，導(dǎo)報記者來到奧龍大廈B座9樓。上去后發(fā)現(xiàn)整個大廈B座剛剛投入使用，很多施工人員還在進行著裝修，9樓除了一個房間房門緊閉外，其他也都在裝修。
記者敲開房門后發(fā)現(xiàn)，這是一個由一個大廳和兩個小房間組成的大通間，大概有300平方米，一位女士正在對兩個高挑的女孩培訓禮儀，幾位男士則在兩張僅有的辦公桌前忙碌。
一位像是負責人的女士接待了導(dǎo)報記者，卻當面拒絕了應(yīng)聘的要求，表示所有人員都招滿了。對于公司何時開業(yè)的問題，該女士稱“10天以后營業(yè)”。
開張在即
記者4日從工商部門獲得的信息顯示，全稱為“山東泰山文化藝術(shù)品交易所股份有限公司”的實體已經(jīng)于7月19日注冊成立，注冊資本1.5億元，實收資本4000萬元，注冊地址是濟南市七里山南村，法人代表李高峰，一般經(jīng)營項目為藝術(shù)品現(xiàn)貨交易服務(wù)、藝術(shù)品相關(guān)咨詢、培訓等。
記者獲悉，具體負責泰山文交所籌劃事宜的屠春岸，正是首個藝術(shù)品份額化交易所———天津文交所的最初籌劃者。自5月底以來，屠春岸頻繁奔波于濟南和北京之間，還曾在微博上請朋友推薦5名愿意在濟南工作的網(wǎng)站編輯人員。7月20日，他更是在微博上表示，“我們的交易所開張在即，敬請期待。”
據(jù)屠春岸在微博上透露，泰山文交所國企股東占61%，沒有自然人股東。如果一切順利，8月上旬會有作品掛牌，公司網(wǎng)站也將在8月10日正式推出，在此之前會有測試版出來。至于具體的交易時間，屠春岸透露，“9月下旬實現(xiàn)份額交易。”
記者從權(quán)威部門獲得的信息顯示，泰山文交所以國有股東為主，魯信投資控股集團和山東省國際信托有限公司總計出資6150萬元，占比41%，分列第一和第二大股東。
如出一轍
根據(jù)泰山文交所的招聘信息介紹，其從事的創(chuàng)新業(yè)務(wù)主要是文化藝術(shù)品的“份額化”，即以對文化藝術(shù)品實物嚴格的鑒定、評估、托管和保險等程序為前提，發(fā)行并上市交易拆分化的、非實物的藝術(shù)品份額合約。
上市的文化藝術(shù)品，包括書畫類、雕塑類、瓷器類、工藝類等國家管理部門允許并批準市場流通的文化藝術(shù)品。
文化藝術(shù)品份額合約掛牌交易后，投資人通過持有份額合約，分享文化藝術(shù)品價值變化帶來的收益。
在交易方式上，泰山文交所也采用完全無紙化的網(wǎng)上交易模式，投資人通過互聯(lián)網(wǎng)就可以實現(xiàn)開戶，通過下載相關(guān)的客戶端實現(xiàn)投資交易功能。
記者了解到，與5月份揭牌的山東文化產(chǎn)權(quán)交易所立足于構(gòu)建產(chǎn)權(quán)交易、投融資、藝術(shù)品流轉(zhuǎn)三大平臺，吸引社會資本投資文化產(chǎn)業(yè)，促進文化產(chǎn)權(quán)、產(chǎn)品跨行業(yè)、跨地區(qū)、跨所有制流通、配置、增值，加速文化創(chuàng)意成果轉(zhuǎn)化不同，泰山文交所從籌劃之初，即把目光瞄在了藝術(shù)品份額化交易上，且與天津文交所交易模式極其相似，難免讓人擔心份額化交易面臨的種種問題在濟南再度重演。
重蹈覆轍？
在巨大利益面前，上市藝術(shù)品如何選擇、其評估機構(gòu)如何確定、評估價值是否虛高、持有人與交易所背后股東是否有利益關(guān)聯(lián)等等，都成為各界關(guān)注和質(zhì)疑的焦點。而天津文交所交易規(guī)則的朝令夕改，“炒作”橫行，使得自我監(jiān)管的交易所及藝術(shù)品份額化備受指責。
記者注意到，天津文交所的藝術(shù)品份額只有賣出才有收益，如果不交易，收益根本無法體現(xiàn)。這無異于設(shè)計了一個游戲———只有投資者源源不斷地加入，才能保證市場運行下去。
曾被爆炒過的津派畫家白庚延的作品《燕塞秋》的實際走勢，就印證了這一點。自4月中旬以來，其已是連續(xù)跌停，8月3日收盤價僅有4.32元/份，與最高時的價格18.5元/份相去甚遠，在高位追漲的投資者損失慘重。而除了畫作的最初所有者，其他參與方均獲利有限。
記者觀察，天津文交所上市交易的其他品種，也大都經(jīng)歷了如此走勢。
對于這種種疑問，屠春岸表示，公開透明是其在泰山文交所的第一目標，一切都會公開，包括持有人和評估鑒定過程；同時，泰山文交所不做資產(chǎn)包，不搞期限，不做競價發(fā)行，也不會隨便修改規(guī)則。
不過質(zhì)疑聲并未平息。網(wǎng)友“偶自己的圍脖”就發(fā)微博質(zhì)疑份額化是又想圈錢，并對藝術(shù)品價格由誰來定、持有人資料能否真正公開、誰來保證藝術(shù)品是真品、投資者權(quán)益如何保護等提出自己的疑問。他稱，巨大的利益面前，設(shè)計者的美好愿望能否在實際操作過程中得到體現(xiàn)，沒人能夠保證。
山東經(jīng)濟學院區(qū)域經(jīng)濟研究院副院長、特約評論員董彥嶺在接受導(dǎo)報記者采訪時表示，在監(jiān)管政策、市場要素尚不具備的情況下，份額化交易容易帶來更大的風險。
“文化產(chǎn)權(quán)交易所應(yīng)從初級市場的培育開始，而不是一開始就搞高端的文化金融產(chǎn)品。”董彥嶺說，發(fā)揮投融資平臺作用，引導(dǎo)資金投向文化企業(yè)，才是文交所的根本所在。
【編輯：易小燕】
