阿赫邁德-阿拉蘇達(dá)尼《無題》（2011）
今年威尼斯雙年展（持續(xù)至11月底）的一大亮點(diǎn)是強(qiáng)勢崛起的中東力量。該地區(qū)有5個國家館──分別是埃及、伊拉克、沙特阿拉伯和敘利亞——此外還有首次在國際上亮相的泛阿拉伯展覽。
第54屆威尼斯雙年展伊拉克館
埃及館
埃及館的標(biāo)語是“向藝術(shù)家阿赫邁德-巴西烏尼致敬”，巴西烏尼（Ahmed Basiouny）在1月28日開羅騷亂中喪生。作品由兩件錄像作品組成，第一件名為《三十天原地踏步》是巴西烏尼在一年前創(chuàng)作的，另一件是他在解放廣場騷亂前三天拍攝的素材。
《三十天》是通過“在鞋和身體上安裝傳感器后在同一個站立點(diǎn)行動”制作出來的。奔跑的身體產(chǎn)生的熱量被“轉(zhuǎn)化為可見的圖表”，讓觀眾“親眼看到能量和運(yùn)動和身體消耗演變成一幅圖畫。”巴西烏尼在開羅抗議活動中的罹難讓他的這種身體呈現(xiàn)顯得尤為尖銳，而以固定的姿態(tài)奔跑則縈繞著政治的泛音。
本次展覽從一種純粹的藝術(shù)批判角度提出了問題，因為藝術(shù)家在解放廣場拍攝的素材并不是一件完成的個人作品，而是未經(jīng)處理的歷史紀(jì)錄。埃及館在聲明中說，埃及文化部試圖“對一位藝術(shù)家的生命和死亡給與認(rèn)可和贊譽(yù)，他畢其一生追尋的那種改變，直到最近才發(fā)生。”
第54屆威尼斯雙年展伊拉克館
伊拉克館
伊拉克自1976年以來一直沒有設(shè)立國家館。去年8月31日，美國宣布與這個海灣國家不再是敵對關(guān)系，但美軍依然以顧問身份駐扎在那里，他們在2011年3月才選舉出第一屆議會。盡管如此，在羅馬經(jīng)營了藝術(shù)空間 Sala Uno 達(dá)25年之久的美國人瑪麗-安吉拉-施羅特（Mary Angela Schroth）還是勇敢地迎接挑戰(zhàn)，負(fù)責(zé)伊拉克館的策劃工作。要想在威尼斯設(shè)立國家館，這個國家必須提出申請，兩位伊拉克外交官──聯(lián)合國駐羅馬辦事處的伊拉克代表哈桑-亞那比和伊拉克駐意大利大使薩伊萬-巴爾扎尼──向雙年展主辦方提出了設(shè)立國家館的請求。
展覽包括了繪畫、錄像、裝置、雕塑和攝影作品，參展的6位藝術(shù)家可以清晰地分為兩代人。老一代的阿里-阿薩夫、阿扎德-納納克里、瓦利德-西遞都是四五十年代出生的人，在七十年代獲得極高的聲譽(yù)。1980～88年的兩伊戰(zhàn)爭期間，這些藝術(shù)家都離開了伊拉克，至今都未曾回去。
年輕一代──阿德爾-阿比丁、阿赫邁德-阿爾索達(dá)尼和哈利姆-阿拉卡里姆──是在戰(zhàn)亂年代成長起來的，經(jīng)歷了薩達(dá)姆-侯賽因入侵科威特以及第一次海灣戰(zhàn)爭。他們于2003年離開祖國?，F(xiàn)在他們的作品“在國際上影響更大，”施羅特說，“但伊拉克色彩相對沒那么明顯。”
參展藝術(shù)家目前都不在伊拉克生活，但施羅特說這個展覽并沒有忘記依然在那里的煎熬的藝術(shù)家，首次展出了伊拉克電影人奧代-拉希德的短片，片中展現(xiàn)了三位在巴格達(dá)從事創(chuàng)作的藝術(shù)家。“目前在伊拉克進(jìn)行藝術(shù)事件是極其困難的，這我們都清楚；那里沒有畫廊（除了在庫德斯坦有那么幾家），沒有藏家，沒有政府支持，沒有交流，由于加入了一層保守主義的政治因素，甚至連學(xué)院也處境艱難了。然而，那里有一些藝術(shù)家（雖然都不具備太多的實驗性），我們希望伊拉克館能讓人們重新對那里的局勢進(jìn)行關(guān)注。”
不過政治局勢并不是伊拉克館的重點(diǎn)。施羅特說展覽“不是要在[政治]沖突、美國的存在，以及當(dāng)前（極其復(fù)雜）的政治局勢中表明立場，而是要專注于一個更為復(fù)雜的、緊迫的問題：水資源。”因此展覽的標(biāo)題被定為“負(fù)傷的水”（Acqua Ferita)，而主題則是“和伊拉克重建有關(guān)”的。
第54屆威尼斯雙年展伊拉克館
一個諾言的未來
“一個諾言的未來”是一次雙年展官方舉辦的聯(lián)展，是有史以來第一次舉辦泛阿拉伯展覽。策展人琳娜-拉扎爾是倫敦蘇富比的戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)部專家，對中東藝術(shù)極為熱衷，2006年促成了拍賣行的首次阿拉伯和伊朗當(dāng)代藝術(shù)拍賣專場。她說她希望展覽能“更準(zhǔn)確地展現(xiàn)這個世界的樣貌”。展覽收入22位藝術(shù)家的作品，其中包括了一些阿拉伯世界的大牌，例如阿赫邁德-阿拉蘇達(dá)尼（同時也參加了伊拉克館展覽），耶托-巴拉達(dá)、莫納-哈圖姆、艾米麗-賈西爾和卡德爾-阿提雅。
毫無意外地，“一個諾言的未來”是在該地區(qū)出現(xiàn)爭端以前就開始構(gòu)思了的，不過現(xiàn)在這個標(biāo)題突然充滿了深意。“我們沒有預(yù)料到會這樣，現(xiàn)在這個標(biāo)題因為局勢而變得很有意思，”拉扎爾說。“我在有意識地避免展覽過于政治化。”不過，她知道觀眾首先注意到的肯定還是政治。
“一個諾言的未來”是有沙特汽車、金融和媒體公司ALJ集團(tuán)以及迪拜私募基金Abraaj Capital贊助的，展覽的制作方是倫敦非營利藝術(shù)機(jī)構(gòu)阿拉伯邊緣，他們最近在佳士得的迪拜專場賣出了6件作品，總價超過100萬美元，所得用于一個沙特學(xué)校的教育計劃。在中東財團(tuán)和西方──許多阿拉伯當(dāng)代藝術(shù)家都生活在那里──的制作公司幫助下“一個諾言的未來”成就了一種參展威尼斯的新方式，這種方式未來會不會成為一種固定模式，值得關(guān)注。
在國家體系之外進(jìn)行構(gòu)思，“你會更自由，”拉扎爾說。阿拉伯語是聯(lián)系阿拉伯世界的紐帶，拉扎爾說她希望通過展覽探索“這種語言維系下的整體視野”──在很多人眼里，這種阿拉伯身份要比國與國之間的差異更有意義。
第54屆威尼斯雙年展伊拉克館
第54屆威尼斯雙年展伊拉克館
第54屆威尼斯雙年展伊拉克館
第54屆威尼斯雙年展伊拉克館
第54屆威尼斯雙年展伊拉克館
第54屆威尼斯雙年展伊拉克館
【編輯：馮漫雨】
