毫無疑問，全球的藝術(shù)市場目前正經(jīng)歷著一個信心及積極情緒增長的時期，這是由富有的中國買家大量流入推動的，他們不僅對西方藝術(shù)市場產(chǎn)生了非常重要的影響，同時也以令人擔(dān)憂的高速將中國藝術(shù)市場推向了一個個新高度。如果你對這個情況還很陌生的話，那么只能說明你的消息太閉塞了。這是因為任何一個有能力的新聞工作者都會將這幾個月以來的藝術(shù)拍賣結(jié)果與中國藝術(shù)市場上升到全球藝術(shù)市場頂端結(jié)合起來，從而得出中國藝術(shù)市場正處于繁榮興盛時期這一結(jié)論，對這一情況的新聞報道更是層出不窮。

我看到的問題是，大部分的主流新聞記者只會報道他們所看到的，然后從表面上來進(jìn)行理解。這意味著許多關(guān)于這個藝術(shù)市場的內(nèi)容純粹只是報道了當(dāng)前的狀況，而沒有考慮到過去或是表象背后發(fā)生的事。這就使得對這個藝術(shù)市場的發(fā)展進(jìn)程所做的結(jié)論存在缺陷，這就是我為什么要寫這篇文章的原因。當(dāng)然，我并不是說新聞記者們沒有做好自己的工作，因為他們的職責(zé)就是關(guān)注當(dāng)前發(fā)生的事情。由于大部分新聞記者并不是藝術(shù)市場的專家，我們也不能要求他們具備這種專業(yè)知識或是經(jīng)驗來對藝術(shù)市場做出準(zhǔn)確的預(yù)測。

在分析藝術(shù)市場時，大部分人都會犯一個最大的錯誤：他們無法識別和確認(rèn)短期泡沫與長期發(fā)展趨勢之間的區(qū)別。要區(qū)分清楚這兩者并不容易，它需要對藝術(shù)市場的歷史及結(jié)構(gòu)有很深入的專業(yè)知識，同時還需要很好地了解影響藝術(shù)市場的外部因素。在具備了充分的知識及研究經(jīng)驗之后，我們就能夠做出比較準(zhǔn)確的預(yù)測。在中國藝術(shù)市場上，存在很多指向短期藝術(shù)市場泡沫而非長期發(fā)展趨勢的要素。接下來我會一一做出分析。

中國是世界上經(jīng)濟(jì)增長最快速的國家之一，同樣增長迅速的是這個國家的中產(chǎn)階級，因而，中國人在古董和其它藝術(shù)品上瘋狂地投入大量金錢一點也不奇怪——因為它們是對財富與地位的最好象征；而中國買家作為一股中堅力量出現(xiàn)在西方和本土的拍賣行上、引發(fā)了大量的報道和預(yù)測稱中國正成為全球藝術(shù)市場的中心，這樣的現(xiàn)象也不足為奇。這對于全球藝術(shù)市場來說是一個有趣、甚至是積極的發(fā)展方向，如果我們忽略嚴(yán)重的裂縫已經(jīng)開始出現(xiàn)這一事實的話。

中國藝術(shù)市場最讓我擔(dān)心的一點在于，他們不僅對現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品表現(xiàn)出了濃厚的興趣（這點和日本人一樣），同時也熱愛著本國年輕當(dāng)代藝術(shù)家的作品。我之所以擔(dān)心這一點，首先是因為當(dāng)盲目和不加選擇地購買“能提升身份的”作品時，會出現(xiàn)被惡性哄抬的高價；其次則是因為中國缺乏支持年輕當(dāng)代藝術(shù)家、并為其規(guī)劃長遠(yuǎn)的藝術(shù)事業(yè)所必需的私人畫廊基礎(chǔ)體系。我之前很多次提到，一位藝術(shù)家作品的長遠(yuǎn)價值在于其從文化及私人畫廊領(lǐng)域獲得的支持和贊助程度。過熱的中國藝術(shù)市場在不久后必然會開始冷卻下來，到那時候，買家就會開始考慮自己在藝術(shù)品上花的錢是否值得。如果一位藝術(shù)家沒有按照傳統(tǒng)的發(fā)展路線規(guī)劃自己的事業(yè)，沒有獲得強(qiáng)力的私人畫廊的支持，那么他很有可能會被這個市場拋棄。

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【編輯：易小燕】