Peter Beard是幸運(yùn)的，生來(lái)富有，能隨心所欲地生活，部部作品都獲得一致叫好，本人偏偏還英俊得要命
無(wú)論生活方式還是儀態(tài)面容，Peter Beard完全可以被當(dāng)作一件藝術(shù)品來(lái)審視
Peter Beard在2009年拍倍耐力年歷的過(guò)程是有紀(jì)錄片可看的，與Karl Lagerfeld偶像派的創(chuàng)作方式不同，包括Lara Stone在內(nèi)的7位名模為此跳到泥漿里和非洲野象裸身接觸，躺在巫毒火塘邊任毒蟲(chóng)叮咬，儼然超模吃苦訓(xùn)練營(yíng)。Peter Beard在肯尼亞住了30余年。1955年初入非洲，他的生活從此分裂成兩個(gè)極端。
“在清晨朦朧的光線(xiàn)里，總是有形狀可疑的東西隱現(xiàn)在霧氣中和地平線(xiàn)…… 野藤四處纏繞，刺荊棘在我們的胳膊上劃出無(wú)數(shù)血珠，跟露水混合在一起，滴落下來(lái)。”在他的照片中，自然不總是如此嚴(yán)酷，如詩(shī)的寧?kù)o也常存其間。畫(huà)面里有群象走過(guò)塵霧荒原，野生羚羊躍起在倒映著天空樹(shù)影的淺塘，幼豹從小草上抬起好奇的圓腦袋。這寧?kù)o并非一成不變，他曾把鏡頭對(duì)準(zhǔn)夭折的小象，也為《Life》雜志拍過(guò)肯尼亞獨(dú)立前夕被人類(lèi)生活蠶食的野生動(dòng)物析居地。女性之美對(duì)他來(lái)說(shuō)象征著自然的本真，為倍耐力年歷、《L’Uomo Vogue》拍的狂野非洲時(shí)尚大片卻算不得他最精彩的創(chuàng)作。要看他最壯美的鏡頭敘事，還得往非洲大地上去尋。
表面看來(lái)，Peter Beard的生活就像一部人文主義的探索頻道紀(jì)錄片。因?yàn)橐庾R(shí)到“人類(lèi)才是這個(gè)世界的疾病”，一位耶魯大學(xué)醫(yī)學(xué)院預(yù)科生改學(xué)了藝術(shù)；自從看了Karen blixen的《走出非洲》，含著金湯匙降生的富豪子弟選擇住到帳篷里；伴著不請(qǐng)自來(lái)的300磅重非洲疣豬，探頭窺視的長(zhǎng)頸鹿，他裹著土布圍裙創(chuàng)作影像日記，除了照片，自己的血，枯枝殘葉、昆蟲(chóng)軀殼都是日記中拼貼用的素材。又一位住在東非的白種狂人—結(jié)論似乎可以輕易得出。但是且慢，Peter Beard的生活可遠(yuǎn)不止于此。
2004年，66歲的Peter Beard曾為女兒出過(guò)一本書(shū)《Zara’s Tales》。通過(guò)他特有的照片加拼貼藝術(shù)形式，在位于內(nèi)羅畢城外12英里的帳篷內(nèi)，他給女兒講非洲疣豬闖進(jìn)來(lái)大嚼玉米和烤雞肉的故事，描述探險(xiǎn)同伴在魯?shù)婪蚝媳痪搠{卷走的情景，也講自己如何與食人獅近距離相遇。在這樣的背景下，故事的聽(tīng)眾Zara似乎應(yīng)該是個(gè)眼神清澈的自然之童。但三年之后，Zara亮相巴黎奢華老店Hotel de Crillon。穿著Christian Dior高級(jí)定制服的她，其實(shí)是借成人禮步入上流社交圈的名媛一位。
這就是Peter Beard分裂世界的兩極。一頭的他在肯尼亞毆打禁錮非法羚羊捕獵者，差點(diǎn)因此蹲監(jiān)獄。他還曾失蹤數(shù)日后帶著被野象踐踏刺傷的身體回家，不得不拄拐出席自己在巴黎的展覽。 另一頭的他則是《Vogue》、《Life》雜志的著名攝影師，美國(guó)第一代超模Cheryl Tiegs的前夫，文藝圈與時(shí)尚圈雙重元老，從紐約長(zhǎng)島藝術(shù)家聚居區(qū)到巴黎社交圈club派對(duì)的風(fēng)雅男主人。兩個(gè)世界如此不同，卻真實(shí)并存于他的身上。
Peter B ea rd的祖父曾在非洲大陸掠奪性建設(shè)，因此發(fā)了橫財(cái)。繼祖父P ie r re L or i l l a rd更是煙草業(yè)巨頭，善于斂財(cái)之余還為時(shí)裝史貢獻(xiàn)了舉足輕重的“Tuxedo”（這個(gè)詞其實(shí)來(lái)源于老先生當(dāng)年在紐約城郊Tuxedo Park私宅舞會(huì)上，為自己設(shè)計(jì)的一套無(wú)尾禮服）。Peter Beard10歲時(shí)從祖母那里得到一臺(tái)福倫達(dá)相機(jī)作為禮物，11歲便開(kāi)始記影像日記。具有諷刺意味的是，這位生下來(lái)就有信托基金為未來(lái)做擔(dān)保的老錢(qián)一族，口袋里難免有幾個(gè)錢(qián)幣沾著黑非洲之血的藍(lán)血后裔，長(zhǎng)大后卻再難與非洲分離。他最重要的攝影作品集《The End Of The Game》，見(jiàn)證了非洲野生動(dòng)物的悲涼命運(yùn)與毀滅。
Peter Beard是幸運(yùn)的，生來(lái)富有，能隨心所欲地生活，部部作品都獲得一致叫好，本人偏偏還英俊得要命。他成為風(fēng)格偶像是自然而然的事情，無(wú)論生活方式還是儀態(tài)面容，他完全可以被當(dāng)作一件藝術(shù)品來(lái)審視。1970年代，Peter Beard幾乎都在肯尼亞度過(guò)，這倒并不妨礙他不時(shí)回訪(fǎng)紐約，與當(dāng)時(shí)最活躍的文藝圈名人混在一起。他與Bianca Jagger在蒙托克和曼哈頓是鄰居，1972年滾石樂(lè)隊(duì)巡演美國(guó)時(shí)，他隨行拍攝照片。AndyWarhol、Truman Capote和Francis Bacon也是他的朋友和拍攝對(duì)象。1973年，正是Peter Beard發(fā)掘了有著烏木般肌膚的肯尼亞美人Chanel Iman，被8000美元酬勞打動(dòng)而奔赴紐約的她，后來(lái)成了時(shí)尚圈最出名的非洲模特。
1 9 7 2 年，這位走出非洲的英俊男人還登上了《Interview》雜志封面，在斑馬紋背景前，他不復(fù)帳篷里不修邊幅的卡其布襯衫男，倒像個(gè)抹了腮紅的迷人Dandy。1966年，Peter Beard拍過(guò)一張名美人Veruschkavon Lehndorff穿著蟒紋上衣騎在犀牛背上的照片，這件衣服曾在電影《放大》中為L(zhǎng)ehndorff 穿著，2011秋冬Chloe的那件黃色蟒紋上衣幾乎照搬了這一樣式。與超模Cheryl Tiegs結(jié)婚之后，Peter Beard和時(shí)尚圈的關(guān)系更加密切。“我愛(ài)慢調(diào)的事物，看海浪起落，看流水和眼淚、濺開(kāi)的雨滴，看火焰。” Peter Beard在社交圈如魚(yú)得水的名流生活有時(shí)候讓人很難相信，寫(xiě)下以上句子的是同一個(gè)男人。
把Peter Beard作品裝飾在客廳墻壁上的時(shí)尚圈中人，以及借他名頭給2012春夏Louis Vuitton男裝系列做設(shè)計(jì)的Kim Jones，他們通過(guò)Peter Beard的眼睛看到了怎樣的景象？一個(gè)存在于靈性自然與物質(zhì)世界之間的悖論，還是多元生活方式下無(wú)限開(kāi)闊的可能性？至少通過(guò)時(shí)尚圈一次次對(duì)他的膜拜，人們得到了某種許諾。狩獵夾克和帶紐扣的襯衫領(lǐng)角并不足以拿來(lái)劃分男人的身份，隔三差五來(lái)個(gè)離魂出竅才是地道風(fēng)雅生活之本。盡管非洲印象在時(shí)裝設(shè)計(jì)中已成陳詞濫調(diào)，Peter Beard的作品卻仍值得一看。
【編輯：湯志圓】
