本次介紹的展覽以798藝術(shù)區(qū)為主，以上圖片為本次展覽現(xiàn)場(chǎng)介紹的現(xiàn)場(chǎng)采景。
本周，西門子家電空間、玉蘭堂畫廊、索卡藝術(shù)中心、莼萃當(dāng)代藝術(shù)空間等均有展覽開幕，快跟隨99藝術(shù)網(wǎng)記者的腳步一同去感受藝術(shù)家“忐忑地愛”、“石窟”、“降躁”、“微生活”等藝術(shù)創(chuàng)作吧。
圖為吳以強(qiáng)作品（上）和研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景（下）
吳以強(qiáng)“意志的對(duì)決” 展報(bào)紙的視覺沖擊
吳以強(qiáng)的個(gè)展“意志的對(duì)決”在北京798西門子家電藝術(shù)空間開幕。吳以強(qiáng)一直用報(bào)紙作為創(chuàng)作素材，圍繞著藝術(shù)、文化政治、個(gè)體意識(shí)等相關(guān)的許多話題，由報(bào)紙的拼貼與制作涉及了現(xiàn)代主義范疇的媒介問題，由對(duì)文字的涂抹與篡改所傳遞出的后現(xiàn)代意義上的解構(gòu)意識(shí)，由對(duì)圖像的挪用與刪改所牽涉的圖像學(xué)方法，以及由各種偶發(fā)、片段、無序的書寫所帶來文本敘事結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變。
策展人何桂彥表示：盡管藝術(shù)家的各個(gè)系列的創(chuàng)作風(fēng)格的跳躍性太大，作品與作品之間應(yīng)加強(qiáng)內(nèi)在的聯(lián)系。但不管是《新聞系列》，還是《痕跡》系列，它們都很有意義，這種意義不單體現(xiàn)在藝術(shù)本體范疇內(nèi)對(duì)實(shí)驗(yàn)性的重視，還在于很好地凸現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)原本所應(yīng)具有的批判精神上。
圖文展出作品（上）和展覽現(xiàn)場(chǎng)（下）
“微生活”群展在索卡藝術(shù)中心開幕。趙力擔(dān)任本次展覽的策展人，他從廣義和狹義的角度對(duì)“生活”一詞做了理論描述。
藝術(shù)創(chuàng)作的目的即是打破這樣的盤根錯(cuò)節(jié)或者欲蓋彌彰，意圖建立起創(chuàng)作與生活的嶄新關(guān)系和別樣敘述。而本次展覽沒有預(yù)設(shè)性的結(jié)論，也不強(qiáng)求統(tǒng)一性的表達(dá)，亦如當(dāng)代生活所給予我們的啟示。
藝術(shù)家南方（左）及其作品（右）
南方“忐忑地愛” 展藝術(shù)家的思辨的成長(zhǎng)歷程
南方的個(gè)展“忐忑地愛——南方的畫兒”在玉蘭堂畫廊開幕。本次展覽展出的畫作，色彩選擇豐富夸張，給參觀者以視覺沖擊。
曾經(jīng)以自己的兒子為創(chuàng)作原型的他，擅于在浮夸的色彩之下，描繪小男孩的純真無邪，在時(shí)間中沉淀成長(zhǎng)的他，越發(fā)覺得 那個(gè)小男孩更像自己了。在本次展覽中，我們可以看見在斑斕色彩的變幻下，南方在痛苦中前進(jìn)的腳步和他心中飽滿的忐忑地愛。
圖為展出作品（左上）、尹朝陽接受99藝術(shù)網(wǎng)的采訪（右上）和展覽現(xiàn)場(chǎng)（下）
尹朝陽新作展“石窟”系列在亦安畫廊（北京）開幕本次展覽主要展出尹朝陽最新以石窟佛像及佛教地風(fēng)景為創(chuàng)作題材的油畫、水彩和石版畫作品。尹老師這批作品的創(chuàng)作整個(gè)處在相對(duì)輕松的狀態(tài)，不被“畫面”操縱。從一些展覽作品上也能看出更多自然地創(chuàng)作狀態(tài)的痕跡，不刻意，但亦不失真失美。
圖為徐小國(guó)創(chuàng)作作品（上）和展覽現(xiàn)場(chǎng)（下）
徐小國(guó)“降躁” 展合作、對(duì)抗和消解的藝術(shù)創(chuàng)作新形式
徐小國(guó)“降噪”在北京798藝術(shù)區(qū)莼萃當(dāng)代藝術(shù)空間舉辦。這次展覽是莼萃當(dāng)代藝術(shù)空間2011年度展覽的第三場(chǎng)，這是一次以“合作、對(duì)抗和消解關(guān)系”為媒介的創(chuàng)作展示，展覽將聲音創(chuàng)作、聲音調(diào)控震動(dòng)、繪畫等雜糅組合，為人們展示了新形勢(shì)的展覽。
在冷色的燈光下藝術(shù)家徐小國(guó)與他13位合作伙伴在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，本次展覽通過聲音的消解來影響繪畫，并根據(jù)繪畫的情況設(shè)計(jì)聲音，相互對(duì)抗、和諧、交融。展覽的意義在于在不斷試驗(yàn)探索中向人們展示了藝術(shù)家的創(chuàng)作過程，讓人們直觀的理解藝術(shù)家的理念，他們?cè)趧?chuàng)作過程中存在著一種默契，把他們認(rèn)為最美好的部分保留下來。
圖為嘉賓現(xiàn)場(chǎng)提字（上）、藝術(shù)家李曉峰（左下）以及99藝術(shù)網(wǎng)記者與李曉峰進(jìn)行交流（右下）
北京環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)瀚墨空間舉辦藝術(shù)家李曉峰“花即是花”油畫個(gè)展。展覽現(xiàn)場(chǎng)高朋滿座，人云聚集。本次展覽為李曉峰歸國(guó)后的首次個(gè)展。
多年來，藝術(shù)家李曉峰一直從事對(duì)玫瑰等花卉的創(chuàng)作，其手法很像斯泰因在其著名詩句中所展現(xiàn)的風(fēng)格。他的花卉作品靈魂，就是花的外在形式和人們賦予花的內(nèi)在含義之間的沖突。李曉峰這樣說：“我喜花，愛花，護(hù)花。也自然而然地畫花。花賦予了我許多的情感，使我歡心使我陶醉。”
本周展覽現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道推薦的的展覽，展出形式多樣，都為藝術(shù)家的嘔心之作，展出畫廊集中在798藝術(shù)區(qū)的展覽，但藝術(shù)并無界限，觀看展覽的形式也可多樣，重要的是，我們?cè)谒囆g(shù)的天空下，為藝術(shù)之美而震撼共鳴。
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【編輯：馮漫雨】
