奧地利總統(tǒng)費(fèi)舍爾在小心觸摸鄒操作品
在2011年第54屆威尼斯雙年展中, Michael Schultz Gallery代理的兩位中國(guó)藝術(shù)家鄒操、馬軍入圍此屆雙年展。
馬軍的參展作品為15件瓷器，是仿制西方的現(xiàn)代消費(fèi)品如電視、汽車、收錄機(jī)、可口可樂(lè)等，藝術(shù)家試圖通過(guò)這種“偽瓷器”的設(shè)計(jì)來(lái)提示一種貌似和諧、實(shí)則尷尬的狀態(tài)：我們無(wú)法重返前工業(yè)文明時(shí)代的生態(tài)；而沿著全球化所設(shè)定方向發(fā)展的所謂崛起，必定會(huì)以犧牲自身文化為代價(jià)。藝術(shù)家借用“太極”的觀念來(lái)繼續(xù)加深兩種文化之間的互動(dòng)。
而鄒操運(yùn)用破損的瓷片重新塑造了中國(guó)元代畫家黃公望的《富春山居圖》（這兩者都是中國(guó)傳統(tǒng)文化的代表），而在這座磁山的最頂端矗立了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的毛澤東招手瓷像，在展示空間中的地面上鋪滿了破碎的瓷片，當(dāng)觀眾走近作品觀賞時(shí)，腳下就會(huì)發(fā)出瓷片破碎的“咔咔”聲，而這種聽(tīng)覺(jué)刺激會(huì)使觀眾在欣賞作品視覺(jué)的同時(shí)不自覺(jué)的產(chǎn)生某種心理影響或心理暗示——必須要小心，從而也更加明確的體現(xiàn)了作品所要傳達(dá)的主題——當(dāng)代文化在對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的承繼與運(yùn)用上必須要“小心”，否則我們脆弱的肌體就會(huì)被劃傷。
其中鄒操的作品《小心》受到了國(guó)際藝術(shù)界和社會(huì)各界的廣泛關(guān)注和好評(píng)。VIP預(yù)展當(dāng)天，美國(guó)著名策展人John Walsh便與主辦方商談收購(gòu)參展作品并為其在美術(shù)館安排展覽等事宜；于此同時(shí)當(dāng)?shù)刂詹丶褽lizabeth Ann Church也在商談收藏此件作品；韓國(guó)光州美術(shù)館館長(zhǎng)著名策展人韓昌潤(rùn)先生看過(guò)展覽之后當(dāng)即邀請(qǐng)鄒操參加明年韓國(guó)光州舉辦的“光州雙年展”；古根海姆美術(shù)館館長(zhǎng)對(duì)這件作品也非常感興趣；奧地利現(xiàn)任總統(tǒng)菲舍爾參觀展覽之后對(duì)鄒操的作品大加贊賞并在作品前與鄒操親切合影留念，凡此種種不一而足。
近幾年來(lái)鄒操、馬軍一直與Michael Schultz Gallery緊密合作，Michael Schultz Gallery是一家擁有30年歷史的享譽(yù)國(guó)際的德國(guó)知名畫廊，畫廊與勞申伯格、李希特、巴塞利茲等國(guó)際知名的藝術(shù)大師有緊密的合作關(guān)系，該畫廊總部設(shè)在德國(guó)柏林，韓國(guó)首爾設(shè)有分部外，2008年在北京草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)也開(kāi)設(shè)了分畫廊，將視角更深一步的探入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。
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【編輯：湯志圓】
