河南博物院大廳的代表性陳列
上海博物館陳列的明清家具
南京博物院的室外庭院布置
“我無一日不對(duì)中國缺少博物館而感到羞愧。”上世紀(jì)20年代，著名古生物學(xué)家楊鐘健赴德國留學(xué)時(shí)，在歐洲眾多博物館參觀后，發(fā)出這樣的感慨。如今，滄海桑田，中國，這個(gè)因改革開放而騰飛的發(fā)展中國家備受世界矚目，中國博物館事業(yè)30年來飛躍式發(fā)展同樣欣欣向榮。截至2010底，全國登記在冊(cè)的博物館已達(dá)3020座。“十一五”期間，中國的博物館更以年均100座的數(shù)量遞增。博物館，已成長為百姓身邊的教育殿堂。
中國，不再缺少博物館
1949年新中國成立時(shí)，全國僅有舊中國遺留下的21家博物館；以中國歷史博物館、中國革命博物館和中國人民革命軍事博物館的建立為標(biāo)志，中國博物館事業(yè)迎來第一個(gè)春天，1965年全國已建成各類博物館214座；到1978年全國有349座博物館，這也是中國進(jìn)入改革開放后博物館事業(yè)發(fā)展的起點(diǎn)；到2010年年底，全國登記在冊(cè)的博物館達(dá)3020座，30多年的改革開放，中國博物館數(shù)量翻了近9倍，博物館體系已基本形成。
“行業(yè)博物館的快速發(fā)展是這30年來博物館發(fā)展的典型亮點(diǎn)。”國家文物局副局長、中國博物館協(xié)會(huì)理事長宋新潮接受采訪時(shí)介紹，如中國電影博物館、中國航空博物館、中國鐵道博物館、中國郵政郵票博物館等，各行各業(yè)都在建設(shè)自己的博物館，使更多人走進(jìn)這些各具特色的博物館中。“民營博物館也是如此，它是一個(gè)分享，一部分人把自己手上的東西想辦法為社會(huì)公眾展示，比如馬未都的觀復(fù)博物館。這樣豐富多彩的大小博物館的出現(xiàn)，是博物館的社會(huì)價(jià)值與功能的體現(xiàn)，民間的藏品進(jìn)入到大眾視野，人們的生活就與博物館更為緊密。”宋新潮說。
此外，博物館數(shù)量上的變化還表現(xiàn)在西部12個(gè)省區(qū)博物館數(shù)量的增加，改變了過去博物館過多集中在東部和中部一些大中城市的不平衡局面。同時(shí)，上海博物館、南京博物院、河南博物院、湖南省博物館、首都博物館、中國科技館等一批現(xiàn)代化博物館在基礎(chǔ)設(shè)施、研究展示、管理運(yùn)行與社會(huì)服務(wù)等方面已趕上或接近國際博物館的先進(jìn)水平。在藏品上，包括文物系統(tǒng)博物館藏品和其他博物館藏品，全國博物館藏品總量已超過2000萬件(套)。絕大部分省級(jí)以上博物館及部分新建的地市、縣級(jí)博物館設(shè)施齊全，藏品保存、展示環(huán)境有了明顯改觀。全國100個(gè)一級(jí)風(fēng)險(xiǎn)單位的博物館，已全部達(dá)到安全技術(shù)防范標(biāo)準(zhǔn)。各博物館運(yùn)用多種科學(xué)方法和技術(shù)手段，對(duì)藏品進(jìn)行有效保護(hù)，不少保護(hù)修復(fù)技術(shù)已居國際領(lǐng)先地位……
外國游客在秦始皇兵馬俑博物館參觀
小朋友在北京自然博物館玩“與古動(dòng)物比體重”的互動(dòng)游戲
博物館，近些，再近些
博物館是一座城市的記憶，人們總需要一個(gè)角落為他提醒逝去的歷史，帶著記憶前行。這是一種傳承，一種氣質(zhì)，一種文化底蘊(yùn)。沒有了博物館的生動(dòng)展現(xiàn)，太多歷史將會(huì)被遺忘，而在浮躁的現(xiàn)實(shí)中，能夠沉淀下來觸摸到歷史的時(shí)刻，更是彌足珍貴。
很多人的童年回憶，都是和博物館聯(lián)系在一起的。“就像這副恐龍骨架一樣，20年前我們小時(shí)候它就在那里，20年后我們帶著我們的孩子來到同一個(gè)地方，它還在那里，唯一的不同是，這里感覺變‘小’了。”在北京自然博物館，與一對(duì)抱著孩子前來參觀的北京“80后”夫妻的交談中可以深切感覺到一個(gè)普通市民對(duì)博物館的感情。
30年來博物館最大的變化是什么？是觀念，是博物館社會(huì)價(jià)值、公共價(jià)值的回歸。“博物館的核心功能是教育。”宋新潮說，“但是以往我們博物館的這個(gè)教育逐漸被演化為了政治教育，或者說是一種意識(shí)形態(tài)教育，而改革開放以后我們的博物館其實(shí)是更加回歸到了博物館原來的教育功能，使博物館回歸到為社會(huì)公眾服務(wù)這個(gè)角色上。它的對(duì)象是人，包括休閑與學(xué)習(xí)的功能，使人在這樣的環(huán)境中成長，與人們的生活貼得更近。”
2008年2月，中國美術(shù)館被裝飾得金碧輝煌，人們驚異地發(fā)現(xiàn)西北大漠的敦煌莫高窟仿佛一夜之間“落戶”北京，人們足不出京城就“零距離”地接觸到了偉大的敦煌石窟藝術(shù)。“與藝術(shù)如此貼近，讓我深切感受到了中華文化的博大精深，不虛此行。”一位參觀者言。
博物館是做什么的？有人認(rèn)為博物館就是保護(hù)文物的地方，甚至說博物館是文物最后的避難所，宋新潮認(rèn)為這種觀念是錯(cuò)誤的。國際博物館協(xié)會(huì)將博物館定義為為社會(huì)及其發(fā)展服務(wù)的、非贏利的、向大眾開放的永久性機(jī)構(gòu)，把收集、保存、研究有關(guān)人類及其環(huán)境見證物作為基本責(zé)任，以便展出，公之于眾，提供學(xué)習(xí)、教育和欣賞的機(jī)會(huì)。“所以說博物館不是一個(gè)倉庫，而是一個(gè)教育機(jī)構(gòu)。這些年來我們更大的成就就是把博物館服務(wù)于教育、服務(wù)于社會(huì)這樣的責(zé)任得到了很大的提升。”宋新潮表示。
中國國家博物館舉辦的《印加人的祖先》展覽中陳列的武士形陶罐
北京自然博物館舉辦的動(dòng)物標(biāo)本展
免費(fèi)，大門為所有人敞開
如果說觀念的轉(zhuǎn)變，讓博物館真正的社會(huì)價(jià)值得以回歸，那么使博物館的教育功能得到最大體現(xiàn)的制勝法寶則是免費(fèi)開放。
目前，全國免費(fèi)開放的博物館紀(jì)念館總數(shù)已達(dá)1743個(gè)，約占全國博物館總數(shù)的58%，其中北京市免費(fèi)開放的博物館已有137家，占全市博物館總數(shù)的92%。據(jù)了解，2008年至2010年，中央財(cái)政共計(jì)撥付52億元，對(duì)全國免費(fèi)開放的博物館紀(jì)念館門票減收、運(yùn)轉(zhuǎn)經(jīng)費(fèi)增量和改善陳列布展等予以補(bǔ)助。在中央財(cái)政的帶動(dòng)下，地方各級(jí)財(cái)政也積極落實(shí)配套經(jīng)費(fèi)，有效保障了全國博物館免費(fèi)開放工作的順利開展。上海、江蘇、浙江等省市還制定了民辦博物館補(bǔ)助辦法，對(duì)社會(huì)團(tuán)體、企業(yè)或個(gè)人等興辦的博物館免費(fèi)和低價(jià)收費(fèi)的，由財(cái)政經(jīng)費(fèi)根據(jù)參觀人數(shù)和展覽數(shù)量等予以補(bǔ)助。
此前，博物館主要依靠門票收入作為主要經(jīng)費(fèi)來源。據(jù)北京自然博物館館長孟慶金介紹，免費(fèi)開放之前，博物館每年的門票收入近千萬元。如今，參觀者只需提前通過電話或網(wǎng)絡(luò)預(yù)約，就可以方便地免費(fèi)入館參觀。博物館免費(fèi)開放的直接結(jié)果就是參觀人數(shù)的大幅上升。
“起初，我們也曾想過降價(jià)的方式，但后來發(fā)現(xiàn)效果遠(yuǎn)不如免費(fèi)開放的好。”宋新潮說，“在湖北調(diào)研的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，博物館免費(fèi)開放后本地的觀眾會(huì)大幅增加。比如在湖北，武漢的觀眾和武漢周圍郊區(qū)縣的觀眾幾乎達(dá)到增加人數(shù)的一半，這就反映出在這個(gè)城市里，有那么多人住在這兒，卻沒有進(jìn)過這個(gè)城市的博物館，而免費(fèi)使他們走進(jìn)了這里。免費(fèi)開放后，很多省級(jí)博物館的參觀者突破了百萬，達(dá)到了免費(fèi)前的3倍以上。這也是社會(huì)資源均等化的體現(xiàn)，社會(huì)公共機(jī)構(gòu)對(duì)社會(huì)全體公民服務(wù)的理念更加深入人心。”
另一方面，面對(duì)博物館免費(fèi)初期的一些擔(dān)憂，很多時(shí)候是通過優(yōu)質(zhì)細(xì)心的服務(wù)來改變?nèi)说乃刭|(zhì)和人的觀念。宋新潮講了這樣一個(gè)例子：在深圳博物館，有些參觀者穿著拖鞋很隨意地來博物館參觀，不太合適。怎么辦呢？博物館就準(zhǔn)備了100雙布鞋，進(jìn)門的時(shí)候請(qǐng)穿拖鞋的參觀者換一下布鞋，走的時(shí)候再換回去。這樣以后，穿拖鞋進(jìn)博物館的人就越來越少了。
中國電影博物館展廳一景
中國鐵道博物館一景
走出去，與世界博物館同行
“只有開放，中國文化才能發(fā)展。”宋新潮說，“更多的鼓勵(lì)互換展覽，更多的人員交流和學(xué)術(shù)討論，也是近年來的一個(gè)較大的變化。”
他介紹，2007年至2008年在英國大英博物館舉辦的《秦始皇：中國兵馬俑》展覽，英方從開始到西安選展品起就跟蹤報(bào)道，展品運(yùn)到倫敦時(shí)更是引起廣泛關(guān)注，連張藝謀的電影《英雄》也被用來宣傳。在出色的營銷下，博物館參觀券一票難求，讓整個(gè)歐洲的觀眾都躍躍欲試。“這種宣傳和營銷的手法對(duì)我們很有啟發(fā)。”宋新潮說，“實(shí)際上，這些年赴國外展出的中國展覽在國外宣傳中國文化，讓外國人了解中國，起到了相當(dāng)重要的作用。與此同時(shí)，為中國老百姓提供國際視野，讓中國博物館展示世界文化也是我們的目標(biāo)。”
“臺(tái)北：《山水合璧——富春山居圖特展》、東京：《地上的天宮展》、羅馬：《早期中國展》、巴黎：《重扉輕啟——明清宮廷生活文物展》……”在國家文物局提供的一份清單中，即將在境外舉辦的中國展覽逐一羅列著。宋新潮介紹，現(xiàn)在中國每年赴境外的文物展覽達(dá)七八十項(xiàng)，并有計(jì)劃地引進(jìn)越來越多的國外文物展覽，向國內(nèi)公眾推介世界文明。
在北京天安門廣場旁，修葺一新的中國國家博物館已于今年4月開門迎客。首先登場的《啟蒙的藝術(shù)》展覽就是國博與德國柏林國家博物館、德累斯頓國家藝術(shù)收藏館和巴伐利亞國家繪畫收藏館共同舉辦的，通過579件(組)藝術(shù)珍品向觀者獨(dú)到、全面地展現(xiàn)歷史上的“啟蒙運(yùn)動(dòng)”。不久前，一場名為《印加人的祖先——公元一至七世紀(jì)的古代秘魯》的大型展覽也在國博悄然開展，180件形態(tài)各異、千奇百怪的陶器、石器、金屬制品和織物讓國人首次近距離接觸神秘的印加文化，令人神往。
如今，越來越多的文物展覽成為“中法文化年”、“中意文化年”、“中俄文化年”等系列活動(dòng)中的閃光點(diǎn)。2010年上海市成功主辦了國際博物館協(xié)會(huì)第22屆會(huì)員代表大會(huì)，也標(biāo)志著我國博物館事業(yè)得到了國際社會(huì)的廣泛認(rèn)可和尊重，中國博物館正在與世界同行。
【編輯：霍春?！?/span>
