《血衣》素描稿 中國國家博物館收藏
5月6日，“王式廓誕辰100周年紀(jì)念大會”與“從延安到北京——王式廓百年紀(jì)念展”在中央美院美術(shù)館隆重開幕了。
這次紀(jì)念活動由多個單元組成，當(dāng)天上午首先舉行了紀(jì)念大會，古稀之年的王式廓夫人吳咸先生、王式廓的女兒王荻地、王群等家屬、王式廓的學(xué)生聞立鵬先生等人，與教育部、文化部、中國文聯(lián)、中國美術(shù)館、中央美院的各界領(lǐng)導(dǎo)一齊出席了這次大會。他們在發(fā)言中對王式廓先生的追憶與緬懷，尤其真摯感人，催人淚下。
但是更受美術(shù)館的觀眾與藝術(shù)愛好者們關(guān)注的，當(dāng)然還是王式廓百年紀(jì)念展。比較遺憾的是，王式廓的經(jīng)典代表作《血衣》原作，未能參加此次大展，在展廳內(nèi)懸掛的是一件等大的復(fù)制品，而之前大力宣傳的幾件重要作品《井岡山會師》、《參軍》等原作也紛紛缺席。
原來，《血衣》、《井岡山會師》、《參軍》這三幅王式廓的重要作品，如今分別藏在國家博物館、中央檔案館。至于最為著名的《血衣》，對外公布的消息稱，國家博物館目前正對它進(jìn)行修復(fù)，工作尚未完成，因此無法借出展覽。
出人意料的是，在媒體采訪的時間，當(dāng)記者問起這件事時，王式廓先生的家屬們無一不情緒激動，在采訪中，王式廓先生的家人反復(fù)強(qiáng)調(diào)，他們曾多次請求國博將《血衣》借出展覽，甚至在展覽開幕的前一天還親自去到國博詢問，但答復(fù)都是“不借”二字，另外兩件作品的情況也是類似。對此他們不但很是失望，更開始懷疑這些機(jī)構(gòu)對于父親作品的保護(hù)是否妥善。因為王先生的一位女婿說起他曾在數(shù)年前看到過《血衣》的保存情況，慘不忍睹，“像尿布一樣”，他甚至激動地提高嗓門將這句話重復(fù)了三遍。
《血衣》這件巨作，王式廓最早計劃畫成油畫，在1957年時，他尚未完成的《血衣》素描草稿被《美術(shù)》雜志一經(jīng)曝光，隨即引起巨大反響。這樣的作品尚未完成即廣受關(guān)注的現(xiàn)象，至今也稱得上罕見。鑒于草稿的好評如潮，政府便要求王式廓在1959年完成《血衣》的全幅油畫創(chuàng)作，以作為建國十年大慶的獻(xiàn)禮。但是由于時間過于緊迫，王式廓最終只完成了《血衣》的全幅素描，并將它捐獻(xiàn)給當(dāng)時剛剛落成的中國革命歷史博物館，即如今的國家博物館。
文化大革命期間，王式廓先生遭到迫害，被下放農(nóng)村終日勞作。在1973年4月，革命歷史博物館派下任務(wù)，要將《血衣》畫成油畫。對于此事，王式廓先生的小女兒王群女士回憶，當(dāng)時父親接到這項任務(wù)，可想而知是激動萬分的，因為在那個特殊歷史時期，作為一位藝術(shù)家，根本沒有什么從事創(chuàng)作的時間。即便如此，王式廓還是在白天干農(nóng)活之余，不忘觀察、搜集創(chuàng)作素材，并在夜里拖著病重的身體，堅持藝術(shù)創(chuàng)作，但也最終勞累過度，因突發(fā)腦溢血，倒在了畫架旁。
在關(guān)于王式廓先生的資料中，有一段話很有意思：王先生去世后，“當(dāng)?shù)剞r(nóng)民們含著眼淚說：‘老王是累死的啊’。當(dāng)他們得知王式廓教授的遺體已在鄭州火化時，到縣委去提意見：‘為什么要把老王燒掉，為什么不埋在我們這塊土地上。老王是為畫我們累死的啊！’……”
這段話的本意，自然是要表達(dá)王式廓先生與當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的深厚感情，他的藝術(shù)創(chuàng)作深入群眾生活等等。但是，細(xì)細(xì)思考之后我們不禁要問：是啊，王式廓先生就是累死的啊，如果不是艱苦的勞作與緊迫的任務(wù)雙重壓力，展現(xiàn)在今人眼前的（當(dāng)然今人在展覽上也沒有見到）《血衣》，肯定會更加盡善盡美。在高度贊揚(yáng)王式廓藝術(shù)成就的背后，我們對于藝術(shù)家個人的尊重在哪里呢？又應(yīng)將藝術(shù)家的人性放在什么位置？藝術(shù)家的人性與人格魅力，不應(yīng)該僅僅通過他對國家做出的偉大貢獻(xiàn)來界定。
如果說王式廓的遭遇，主要還是由于文化大革命的特殊歷史原因，那么回到今天，在王先生家屬的多番懇求下，《血衣》竟最終也未能出現(xiàn)在王式廓誕辰100周年的紀(jì)念展上，這不僅對于現(xiàn)場觀眾，對于王式廓的家屬們，甚至對中國美術(shù)界來說都是一個莫大的遺憾。
王群女士在采訪中表示，這件事對于她個人有很大的觸動，不論《血衣》這件作品是以個人的名義捐獻(xiàn)給國博保存，也不論博物館如今對于作品的保存情況究竟如何，單說這種機(jī)構(gòu)與機(jī)構(gòu)之間的臨時借展，竟都如此困難重重，最終也難以成行。倘若這樣下去，大家就會開始懷疑機(jī)構(gòu)，或者說這種體制之中存在的問題。長此以往，像今天這樣的捐贈行為就會越來越少。藝術(shù)作品是需要觀眾的，只有在與公眾的接受與交流中，藝術(shù)才能彰顯其魅力，但如果美術(shù)館、博物館中的捐贈作品漸漸消失，其所帶來的巨大損失是難以估量的。
【編輯：馮漫雨】
