馬克西莫夫晚年肖像
作為馬克西莫夫繪畫最大的收藏家，蔡國強(qiáng)說：“收藏老馬的作品，就像在‘收拾’自己的回憶，是兩個(gè)不同時(shí)代藝術(shù)家，兩個(gè)同樣出生于社會主義國家的藝術(shù)家在命運(yùn)上的對話。”
到中國57年后，桃李滿天下的馬克西莫夫有了第一本在中國出版的畫冊。
1955年，蘇聯(lián)蘇里柯夫美院教授康斯但丁·麥法琪葉維奇·馬克西莫夫被蘇聯(lián)政府派到中國，執(zhí)教于中央美院“油畫進(jìn)修班”。俄羅斯藝術(shù)專家奚靜之說，他之所以被蘇聯(lián)文化部選為來華專家，原因有二：“其一，他是一位有成就的油畫家，作品享譽(yù)當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)畫壇;其二，他是一位有教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的教育家，當(dāng)代油畫名家特卡喬夫兄弟、薩拉霍夫、尼基奇等都曾是他的學(xué)生。”
靳尚誼、詹建俊、侯一民、秦征、魏傳義、馮法祀、汪誠一、諶北新、王恤珠等畫家都畢業(yè)于這個(gè)有“院長班”別稱的新中國繪畫搖籃。而后來的畫家羅中立、何多苓、張曉剛、陳逸飛、劉小東等的藝術(shù)又都離不開馬訓(xùn)班學(xué)員的精心培養(yǎng)。馬克西莫夫影響中國半個(gè)世紀(jì)油畫創(chuàng)作，影響一個(gè)國家美術(shù)史，中外都罕見。
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馬克西莫夫?qū)χ袊彤嫿虒W(xué)的貢獻(xiàn)
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馬克西莫夫?qū)χ袊彤嫿虒W(xué)的貢獻(xiàn)
“我們就是他的產(chǎn)品”
馬克西莫夫目的很明確，培養(yǎng)畫家，而非普及美術(shù)。廣州美院教授王恤珠還清晰地記得1955年老師上第一堂課時(shí)，西服筆挺，打著領(lǐng)帶，和每個(gè)學(xué)員握手。“在他的心目中，這些學(xué)生都會變成畫家。”
上世紀(jì)50年代的中國油畫只是“土油畫”。把素描、色彩、創(chuàng)作三門課完整帶到中國，提出造型中結(jié)構(gòu)問題的馬克西莫夫是“土油畫”的終結(jié)者。“我的油畫主要是跟著馬克西莫夫?qū)W的。”靳尚誼說。詹建俊也說沒進(jìn)馬訓(xùn)班前，他的大學(xué)畢業(yè)作品僅僅是一張年畫。
中國美院教授汪誠一說，馬克西莫夫教學(xué)非常賣力，課程比例的計(jì)算都要到小數(shù)點(diǎn)以后。沒額外補(bǔ)貼的情況下，馬克西莫夫還為校外訓(xùn)練班上課。
校外班的劉迅講過一個(gè)故事：“馬克西莫夫很誠懇地對古元說，您是這么偉大的版畫家，為什么要向我學(xué)油畫呢?我不敢教您，教您我感到很慚愧，您應(yīng)該繼續(xù)搞版畫才對。”古元聽了馬克西莫夫的勸告，繼續(xù)做版畫去了。
1957年7月，馬訓(xùn)班結(jié)業(yè)了。天津美院教授秦征說朱德花了一上午看畢業(yè)展，他握著馬克西莫夫的手說：“非常感謝你，你到中國來教學(xué)，培養(yǎng)了這么多的人才。”
“整個(gè)油畫訓(xùn)練班可以說是一個(gè)喜劇的開始，一個(gè)悲劇的結(jié)束。”西安美院教授諶北新說，很快就反右了，畢業(yè)19人，有5人打成了右派。而馬克西莫夫的教學(xué)，到文革被徹底批判成修正主義。上世紀(jì)70年代恢復(fù)教學(xué)后，又被批判成保守落后。
同是蘇聯(lián)畫家，梅爾尼科夫和馬克西莫夫都在中國有影響，但很多人因前者在創(chuàng)作上突出而將之列在前面。王恤珠有些打抱不平，“馬克西莫夫到中國來的這兩年半，把創(chuàng)作的最好時(shí)間貢獻(xiàn)給了中國，貢獻(xiàn)給了我們，我們就是他的產(chǎn)品。”
畫中國的癮
馬克西莫夫的肖像畫很出彩。代表作《小拖拉機(jī)手薩沙》將三分稚氣七分調(diào)皮的男孩畫活了。而他在中國畫的吳作人，也是肖像創(chuàng)作中的重要作品。
馬克西莫夫在中國任教時(shí)，吳作人是中央美院院長，兩人私交頗好。馬克西莫夫主動提出為吳作人畫像。“他畫得很留心，吳作人前后給他當(dāng)了五六次模特，每次有四五十分鐘。”馬克西莫夫當(dāng)年的翻譯佟景韓說。
“馬克西莫夫畫的中國人都非常像，你不會感覺到這些人物出自一個(gè)外國畫家手筆。”佟景韓說他已熟悉中國人的結(jié)構(gòu)。除了文化名人，他還畫了不少中國農(nóng)民、工人，畫重慶朝天門的“棒棒”，畫修都江堰的民工。佟景韓說，作為一個(gè)外國人，馬克西莫夫?qū)ξ覀兯究找姂T的景物也很有感情，無論走到哪都手拎畫箱。畫北京城墻，畫郊區(qū)麥?zhǔn)?，畫北京公園里的石橋。夏日驕陽下在田間地頭捕捉外光的他不像蘇聯(lián)專家，更像普通農(nóng)民。他的畫有印象派的外光和明快色彩，更有勞動者的樸素安靜。
1956年麥?zhǔn)諘r(shí)節(jié)，馬克西莫夫帶學(xué)員到北京西郊溫泉鄉(xiāng)進(jìn)行一個(gè)月室外教學(xué)。他們住鄉(xiāng)下，一起幫老鄉(xiāng)收麥子。就是在這里，馬克西莫夫把自己畫進(jìn)了《中國打谷場》。
馬克西莫夫不少人物和風(fēng)景畫都是在課堂或帶學(xué)生下鄉(xiāng)時(shí)完成。秦征認(rèn)為這批畫是新中國油畫教育史上生動的“原版教科書”。“馬克西莫夫在中國畫了很多畫，他都非常珍視。”諶北新說，有幅在中國完成的女人體，被一臺灣畫廊看中，但他非常珍愛堅(jiān)決不賣。“他說那是他的生命，如同金子一樣。”
1992年在俄羅斯拜訪過馬克西莫夫的西安美院教授張寶洲說，馬克西莫夫三居室的公寓里掛滿了畫，既有北京、江南風(fēng)景，又有中國人物肖像、人體，畫架上正在起稿萬里長城。
湛北新說：“馬克西莫夫?qū)χ袊嫹浅８信d趣。”接觸齊白石、李可染、吳作人、蔣兆和等水墨畫名家后，馬克西莫夫的畫也帶上了濃濃的中國味，回國后，更是對水彩畫產(chǎn)生濃厚興趣。
人沒回來，畫回來了
學(xué)員們無法忘記1957年馬克西莫夫離開中國的依依不舍。“走的時(shí)候我們還看到他在飛機(jī)上擦眼淚。”
“中蘇關(guān)系比較緊張，蘇方希望馬克西莫夫說中國壞話。他跟中國感情好，不愿意說，甚至被懷疑是中共收買的間諜。在學(xué)術(shù)上也有爭論，借此把他調(diào)出了蘇里科夫美院。”郭安說。因?yàn)閻壑袊?，馬克西莫夫成了蘇聯(lián)右派。
佟景韓說，“1962年，侯一民在莫斯科偶遇馬克西莫夫，他說人家把他叫做‘中國馬克西莫夫’。”1984年佟景韓在莫斯科也是很不容易才找到他。“他首先就拿著有馬訓(xùn)班報(bào)道的《人民日報(bào)》挨個(gè)問我學(xué)生們現(xiàn)在怎樣，然后就告訴我在中國那兩年是他一生中教學(xué)創(chuàng)作工作中最寶貴的兩年時(shí)間，是他最幸福的時(shí)間。”
拜訪過馬克西莫夫的張寶洲也說：“我向他介紹了中國美術(shù)界的情況，談到了他的學(xué)生基本都在國內(nèi)美術(shù)界擔(dān)任著領(lǐng)導(dǎo)工作。當(dāng)我說到他在中國整整影響了一代人并且已經(jīng)被寫進(jìn)了現(xiàn)代中國美術(shù)史時(shí)，老人顯得有些驚訝。”當(dāng)時(shí)馬克西莫夫和妻子每人每月只有2500盧布退休金，僅夠維持生計(jì)，來中國已是奢望。
1993年，馬克西莫夫去世。兩三年之內(nèi)，他的夫人和生在中國的小兒子阿廖沙也相繼去世。“他的小兒媳把繼承下來的遺產(chǎn)帶到了德國。” 2001年，筑中美術(shù)館館長郭安聽說德國一畫展有馬克西莫夫的油畫，經(jīng)多方打聽，與馬克西莫夫小兒媳接上了頭。有俄羅斯情結(jié)的郭安將馬克西莫夫的80幅畫帶回了中國。“魏傳義非常想收藏一幅老師的畫，我讓了一幅《牡丹花》給他。靳尚誼也從別的地方收藏了一幅《考古學(xué)家》。”郭安說。
馬克西莫夫的畫也在拍場上不斷回到中國。2004年12月，他的《齊白石老人》拍出35萬元，《打春場——系列中國》拍出132萬元。而1957年的《祖國來信》，更是在2006年拍出330萬元。
臺灣的山基金會也收藏了幾十張馬克西莫夫作品，但收藏馬克西莫夫作品最多的還數(shù)蔡國強(qiáng)，共260多件。“他所有在中國時(shí)代的作品，他的太太和兒子們都不斷地賣給我，幫助我建立起一個(gè)馬克西莫夫完整的檔案。收藏老馬的作品，就像在‘收拾’自己的回憶，是兩個(gè)不同時(shí)代藝術(shù)家，兩個(gè)同樣出生于社會主義國家的藝術(shù)家在命運(yùn)上的對話。”蔡國強(qiáng)說。
【編輯：李璞】
