2009年韓國國際畫廊博覽會現場
2009年9月17日，韓國國際畫廊博覽會（簡稱KIAF）在首爾世貿中心開幕。KIAF2002年由韓國畫廊協(xié)會、韓國SBS電視臺以及韓國世貿中心COEX聯合發(fā)起主辦。從2006年起，KIAF的國外參展畫廊比例逐年提升，開始具備國際化規(guī)模。2008 KIAF達到高峰，二百一十八家參展畫廊中一百零二家來自國外，其中有六家中國畫廊。KIAF目前已成為目前亞洲舉辦的最為大型的博覽會之一，亞洲的藝術品交易的重要窗口。
由于2008KIAF的成功舉辦，使得外界對它充滿期待。經濟危機下，2009KIAF依舊吸引了來自十六個國家和地區(qū)的一百六十八家畫廊。據KIAF官方統(tǒng)計數據，9月22日博覽會閉幕時，大部分的外國畫廊（約75%）對銷售額比較滿意，認為“銷售額比去年好一點”，一些德國畫廊如Hesse集團（由四家畫廊聯合）、DIE GALERIE以及一些日本畫廊，和一家來自芬蘭的Galerie Forsblom畫廊銷售業(yè)績不錯。博覽會上出售的最貴的作品是來自德國的DIE GALERIE的藝術家漢德瓦薩（Hundertwasser）的作品，售價為二十六萬歐元，來自芬蘭的Galerie Forsblom畫廊成功售出了二十萬歐元的作品，其中包括托尼?奧斯勒（Tony Oursler）的作品。韓國國際畫廊（Kukje Gallery）的Suzie Kim接受采訪時說，KIAF已經成為韓國最大的藝術博覽會，以不同層次的陣容和較高的銷售取得了成功。藝術市場受到國際金融危機的影響，2009KIAF也是如此。然而，有意思的是，盡管一些公司、機構在藝術投資方面處于消極狀態(tài)，個人買家卻在不斷地增加。同時，許多參展的外國畫廊對他們說在今年KIAF賣出了許多作品，開心地回家了。來自中國香港的Moon Gallery的林龍杰先生表示，在KIAF里的交易是滿意的，有些媒體報道也認為KIAF的表現證明市場正在回暖。
即便如此，許多參觀者認為此次KIAF的展商、展品水準與去年相比大幅縮水，經濟危機的影響首當其沖。首先，歐美重要畫廊為緊縮開支，謹慎參展，作為此次博覽會主賓國的印度只有兩家畫廊，中國內地、中國香港、中國臺灣各有一家畫廊參展，韓國本土畫廊成為此次博覽會的主角。其次，據博覽會工作人員介紹，KIAF開幕之時正值甲流在日、韓等地高發(fā)，本來預計前來的各地收藏家取消計劃，以致在VIP預展時，難覓外地藏家身影。三是，KIAF的招展主持人正值換屆，經驗不足也給此次博覽會的招展工作帶來影響。參觀人流少，買家少成為參展商對主辦方的主要報怨，以往令人歡欣鼓舞的數字被“銷售比期待好一點”的托辭取代，成為博覽會、展商對外宣傳的一致說法。
在2009KIAF上，藝術品購買趨勢向兩極分化，一方面有穩(wěn)固藏家的老牌畫廊銷售業(yè)績良好，他們代理的前輩藝術家的作品價格比較穩(wěn)定；另一方面中低價位的年輕藝術家作品越來越受關注，一些畫廊開始有意識地在博覽會期間推出新人以吸引買家的眼球。韓國現代畫廊(Gallery Hyundai)Chanje Yang先生認為，從現代畫廊的交易上看，2009KIAF 顯示藏家更樂于和年長的韓國藝術家建立聯系，而不是年輕的、新近成長的韓國藝術家和知名的外國藝術家。這意味著一直嚴謹地穩(wěn)步收藏藝術的藏家需求超過那些在金融危機后進入市場的缺乏經驗的新興藏家。海外藝術作品銷售不好原因主要是美元匯率升高，這個問題只有等待金融市場回暖。由于目前的金融情況，藏家基礎很強的韓國畫廊相對銷售額比較良好。2008酒店藝術博覽會（日本）和2009酒店藝術博覽會（韓國）參觀者數量非常多，反應非常好，但都是擁有自己國內藏家的畫廊才有穩(wěn)定的銷售額，而來自其他國家的畫廊未能對市場需求迅速反應。泉水邊畫廊（Wellside Gallery）嚴重釦（Eum Joong Ku）先生說，今年的經濟形勢較去年有所回暖，因此他們對今年的銷售有所期待，但結束時的結果跟去年沒有區(qū)別，前輩藝術家樸棲甫（Park Seo-Bo）的作品比較受歡迎，博覽會上有兩件作品成交。
與他們的觀點不同，國際畫廊Suzie Kim認為，雖然一些大牌藝術家安迪?沃霍爾、達明?赫斯特、安尼施?卡普爾Fernando Botero、Lee Ufan的藝術作品在此次展出之列，但許多畫廊更多地是推動新興藝術家，這些藝術家作品價格更能讓大家承受。國際畫廊此次帶來的Kibong Rhee 和Haegue Yang的作品在博覽會上成交情況良好。Haegue Yang是威尼斯雙年展上韓國館的參展藝術家，而Kibong Rhee近期參加了在日本大阪舉辦的名為“沉思”的群展。香港Moon gallery的林龍杰先生說，受買家歡迎的藝術品都是有實力而價錢合理的藝術品，在過去的一年里，大藏家對藝術市場抱觀望態(tài)度，而一般買家數量大幅度收縮。現在出名的藝術家因價格太高而銷售比較困難，受歡迎的藝術品價位大都在二十萬美金以下；中國TS1畫廊的梁克剛先生表示：“我們本來就是經營年輕藝術家的作品，為他們開拓市場，但此次銷售不是特別理想，開幕式上客人也不是很多，最后我們只有兩張作品成交……經濟危機來了，我們跟其他的畫廊策略不一樣，反而多出來走走，因為畫廊年輕，許多大的博覽會在市場好的時候不太容易申請，現在的形勢年輕的畫廊比較容易進入。主要是了解市場，但我們也有個成本控制。我們曾參加過四次韓國博覽會：兩次大邱博覽會，那是韓國繪畫的基地，地位如同中國的成都重慶；一次酒店博覽會，還有就是這次KIAF。去年我們參加了紐約亞洲藝術博覽會，今年我們也參加了香港國際博覽會，銷售得都還不錯，尤其在香港，作品收藏家都是在香港的外國人，而且總監(jiān)每天都會到展位上詢問一下情況，讓我們也看到了不一樣的服務質量。參加這么多國際的博覽會之后有個感受，就是國外的收藏群體看到自己喜歡的作品就會認真地跟畫廊談，并不十分關心藝術家有多大的名氣。相比之下，國內的收藏群體更多地還是談論藝術家的名字履歷等等，還是沒有建立起對藝術真正的喜歡。”韓國樸麗淑畫廊(Park Ryu Sook Gallery)的崔壽延小姐(Soo Choi)說：“我們在博覽會上的銷售主要在中低價位，當然主要原因是在這段時間的經濟形勢下賣掉貴的作品很不容易，因此在今年博覽會期間，我們的作品價格與去年相比下降了許多?？偟膩碚f，在博覽會上的表現還不錯，視覺愉悅的作品比較受歡迎，吸引了一些新的國外收藏家。我覺得KIAF應該是個高標準的博覽會：比如好的畫廊、好的藝術作品，以及好的藝術家，希望明年在這方面會有所改善，同時也要爭取帶來更多的國際藏家。”韓國阿特塞帝畫廊(Gallery ARTSIDE)代理的韓國青年藝術家Yoon、Jong-Seok與日本藝術家 Hiroshi Kobayashi 的作品、日本Yoshiaki Inoue Gallery 帶來的Hirto Kitagawa 的作品銷售喜人，日本小山登喜夫畫廊帶了奈良美智的版畫參展，價格在1100-6000美金左右，也是考慮到了經濟危機下買家的承受力。
在經濟危機情形下，誰也不能幸免，但是KIAF主辦方除努力招展外，還是盡可能打造有吸引力的展覽來為博覽會造勢。2009KIAF有兩個特展，一是當紅的印度當代藝術展：“計劃未遂”，由國際知名的獨立策展人和藝術評論家Gayatri Sinha策劃，展覽展出了十四位印度藝術家的作品，同時也試圖向觀眾和業(yè)界展示印度藝術在未來藝術市場的潛力。二是由韓國國際當代美術館的前任主策展人、藝術評論家Jung Joon Mo策劃的名為“現代男孩、現代女孩——韓國當代藝術、現代主義和現代性”展。展覽聚焦不太為公眾認識的韓國當代藝術家，展示他們如何在畫作中表達他們獨特的審美價值。展覽展示他們實現現代性的過程和他們每個階段藝術反映的敏感性。主要藝術家包括Kim Whan Ki、Yoo Young Kuk、Lee Joong Seop、Moon Shin、Kim Hung Soo等，共展出他們七十多件作品。同時，KIAF還提供了個“兒童在KIAF”的項目，這是KIAF2009年開始的一個新項目，來幫助那些在藝術方面有困難的兒童。通過這個活動，觀眾可以帶上他們的孩子來參觀展覽，讓孩子享受藝術，得到藝術熏陶。2009KIAF還提供三個藝術家支持項目，包括“藝術家特別展示”、“聚焦未知點”和“表演”。 通過這些項目，KIAF希望能為國內外的畫廊和正在創(chuàng)作進程中的新興藝術家構建橋梁。展覽期間，首爾各大畫廊也紛紛舉辦各種酒會及聯合展覽，分享博覽會的各種資源。
【編輯：馮漫雨】
