2000—2010年“珠山八友”個(gè)人成交總額對(duì)比表
早在2009年，一件來(lái)自于王錫良的粉彩瓷板畫(huà)《黃山四千仞》拍出了782萬(wàn)元的高價(jià)。這是迄今為止當(dāng)代陶瓷在公開(kāi)拍賣中的取得的最好成績(jī)。王錫良作為“珠山八友”之一王大凡的弟子，拍得如此高的價(jià)格，也使得“珠山八友”又引起了人們的注意。2011年3月22日,紐約蘇富比亞洲藝術(shù)品拍賣周的“揭幕戰(zhàn)”—中國(guó)瓷器及藝術(shù)珍品專場(chǎng)，一件類屬民國(guó)時(shí)期的瓷器又稱為了奪人眼球的明星。這件被稱為“描金印花粉彩壺”的類屬民國(guó)的瓷器估價(jià)僅在800美元，卻以1800.25萬(wàn)美元的高價(jià)落槌,引起了收藏界的高度關(guān)注。盡管對(duì)這件拍賣品的時(shí)代存在著爭(zhēng)議，但是這件被歸為民國(guó)時(shí)期的瓷器也足以讓我們眼前一亮。2011年，恰逢辛亥革命一百周年，民國(guó)瓷器這一板塊能否借著這股東風(fēng)受到市場(chǎng)應(yīng)有的重視?
“珠山八友”拍場(chǎng)顯得“廉價(jià)”
“珠山八友”作為一個(gè)瓷繪流派，匯集了王琦、王大凡、汪野亭、程意亭、鄧碧珊、劉雨岑、徐仲南、田鶴仙、畢伯濤、何許人等人。在“珠山八友”眾多的創(chuàng)作中，瓷板畫(huà)無(wú)疑是最能代表這個(gè)瓷繪畫(huà)派藝術(shù)水平的一類作品。“珠山八友”的每一位都是繪制瓷板畫(huà)的高手，各自都有自己的看家本領(lǐng)。他們的作品在拍賣中時(shí)常出現(xiàn)。其中以王琦、王大凡、汪野亭、劉雨岑的藝術(shù)成就最高，拍賣市場(chǎng)的認(rèn)可度也較高。
從近十年來(lái)的拍賣數(shù)據(jù)來(lái)看，王琦、王大凡、汪野亭的成交總額處于前三甲的位置，均在400萬(wàn)元以上。這與“珠山八友”的另外一些成員相比存在著明顯的差異，但即使是這樣，王琦的成交總額也僅在645萬(wàn)元左右。這樣的成交總額是幾十件成交作品累計(jì)的結(jié)果。折合成每件作品的均值，即使是王琦這樣的領(lǐng)軍人物的作品會(huì)顯得非常“廉價(jià)”。這樣的總成交額，或許還不及乾隆時(shí)期一件粉彩瓷器的價(jià)格。如此巨大的差別，一方面說(shuō)明民國(guó)時(shí)期精品瓷板數(shù)量的稀少，另一方面也說(shuō)明了最具代表性的瓷板畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值并沒(méi)有得到藏家的足夠認(rèn)識(shí)。
從近十年的“珠山八友”個(gè)人成交數(shù)量來(lái)看，汪野亭的成交數(shù)量處于領(lǐng)先位置達(dá)到了82件，他的作品存世量較多，其青綠山水風(fēng)格受到了陶瓷界的認(rèn)可。雖也有百萬(wàn)元以上的拍品，但是其作品的均值不足十萬(wàn)元，這樣低的價(jià)格，說(shuō)明市場(chǎng)對(duì)其作品的認(rèn)識(shí)度較低，而汪野亭的作品在陶瓷史上的地位，足以使其在未來(lái)市場(chǎng)中有良好的上升表現(xiàn)。成交總額最高的王琦的作品也達(dá)到了69件。
2000—2010年“珠山八友”個(gè)人成交數(shù)量對(duì)比表
2000—2010年“珠山八友”個(gè)人百萬(wàn)以上成交作品
從近十年的成交成績(jī)最高的拍品來(lái)看，即使是“珠山八友”拍品中價(jià)格最高的瓷板，其價(jià)格依舊偏低。王琦作為“珠山八友”之首，其作品的在過(guò)百萬(wàn)拍品中占得了頭兩席。從王琦的粉彩“漁翁圖”來(lái)看，帶有濃烈的黃慎人物畫(huà)風(fēng)格，是作者轉(zhuǎn)學(xué)黃慎之后的作品。用筆瀟灑奔放，姿態(tài)詼詭，形神兼?zhèn)洌瑒e有趣味，是其典型的晚期人物畫(huà)風(fēng)格。而汪野亭的粉彩山水畫(huà)瓷板，也是其最具有代表性的作品，成交價(jià)格也僅僅是剛過(guò)百萬(wàn)元。
“珠山八友”的主要特色在于其彩繪水平之上。近幾年，“珠山八友”作品價(jià)格有所成長(zhǎng)，特別是2008年以來(lái)成交了幾件百萬(wàn)以上的藏品，與清末的官窯瓷的價(jià)格相比還要高出一些，有市場(chǎng)人士認(rèn)為，原因之一是“珠山八友”以群體出現(xiàn)，就像“揚(yáng)州八怪”一樣，在瓷器界作為一個(gè)繪瓷流派，名氣叫得響，在逐步得到市場(chǎng)的認(rèn)可;原因之二是收藏者的關(guān)注點(diǎn)也有所變化，近年來(lái)明清瓷器的價(jià)格居高不下，大步向億元級(jí)別邁進(jìn)，而民國(guó)瓷器相對(duì)冷淡的市場(chǎng)境遇也使一些有眼光的人放到了對(duì)民國(guó)瓷板畫(huà)的關(guān)注之上。
“珠山八友”頗具升值空間
2010年10月，中國(guó)工藝美術(shù)大師張松茂創(chuàng)作的“三顧茅廬”瓷板畫(huà)系列之二以1300萬(wàn)元的價(jià)格成交。早在2005年，“三顧茅廬”系列之一賣出了150萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)紀(jì)錄的價(jià)格，5年的時(shí)間里，價(jià)格出現(xiàn)了如此大的飛躍，足以看出景德鎮(zhèn)瓷板畫(huà)價(jià)格的成長(zhǎng)空間。2009年，張松茂1996年所作的粉彩“黃山擷影”瓷板(四件)也拍得了138萬(wàn)元的好價(jià)錢。而王大凡傳人王錫良1994年作所做的粉彩“獻(xiàn)壽圖”瓷板，價(jià)格達(dá)到了149.5萬(wàn)元，2010年北京保利拍賣的一件“黃山”瓷板，價(jià)格也在123.2萬(wàn)元。更別說(shuō)那件“黃山四千仞”瓷板了。一般普通的作品的成交價(jià)格也在十萬(wàn)元以上。
與之相比，“珠山八友”作為瓷板畫(huà)的前輩，在拍賣市場(chǎng)上的境遇似乎還不及景德鎮(zhèn)瓷繪事業(yè)的后繼者。較低價(jià)格的作品比比皆是。以成交情況較好的王琦的瓷板作品為例，價(jià)格多在10萬(wàn)元至20萬(wàn)元之間，與當(dāng)代的工藝美術(shù)大師的作品價(jià)格相比并沒(méi)有明顯的差別。而從陶瓷史的角度來(lái)說(shuō)，“珠山八友”是一個(gè)文化現(xiàn)象，它開(kāi)創(chuàng)了了陶瓷史上鮮見(jiàn)的瓷繪“畫(huà)派”。以“珠山八友”為代表的民國(guó)名家瓷器，體現(xiàn)了創(chuàng)作者極高的藝術(shù)創(chuàng)造力和審美修養(yǎng)，把中國(guó)畫(huà)技法和制瓷工藝進(jìn)行了充分的結(jié)合。對(duì)于資金較為充裕的投資者來(lái)說(shuō)，選擇投資“珠山八友”可以說(shuō)有很大的升值空間。
“珠山八友”投資需謹(jǐn)慎
瓷板，作為民國(guó)瓷器中一個(gè)重要的品種，是當(dāng)時(shí)達(dá)官貴人的一種身份的象征。成為廳堂中一件重要的裝飾品。而“珠山八友”似乎成了民國(guó)時(shí)期瓷器的代名詞。王琦、王大凡、汪野亭、程意亭、鄧碧珊、劉雨岑、徐仲南、田鶴仙、畢伯濤、何許人等人中，我們發(fā)現(xiàn)的是這樣一個(gè)群體共同延續(xù)了景德鎮(zhèn)瓷器在清朝滅亡后的余韻。
隨著御窯廠在民國(guó)時(shí)期的衰落，景德鎮(zhèn)的工匠們逐漸展現(xiàn)出其創(chuàng)造性和活躍性，涌現(xiàn)出一大批粉彩和瓷板畫(huà)高手。對(duì)于“珠山八友”要從各個(gè)名家的特點(diǎn)上把握之上。
王琦擅長(zhǎng)人物，吸收了“揚(yáng)州八怪”之一黃慎的寫(xiě)意人物的特點(diǎn)，同時(shí)受到西洋畫(huà)風(fēng)的影響，采用明暗的手法表現(xiàn)人物的臉部。
王大凡以人物見(jiàn)長(zhǎng)，創(chuàng)立了不用玻璃白打底的“落地粉彩”技法，對(duì)淺絳法有所創(chuàng)新，用筆兼工帶寫(xiě)，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，用筆流暢，飄逸，最具代表性的是他的“布袋和尚”。
汪野亭擅長(zhǎng)山水，繼承了清代王翚的繪畫(huà)風(fēng)格，風(fēng)格清新雅致，在“珠山八友”當(dāng)中以青綠山水著稱。
劉雨岑擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)，早年受華喦的繪畫(huà)藝術(shù)影響，中年深得任伯年、新羅山人的繪畫(huà)藝術(shù)精髓，創(chuàng)“水點(diǎn)”技法。
對(duì)于“珠山八友”的收藏價(jià)值，眾多專家都有各自的意見(jiàn)。
浙江省古陶瓷博物館館長(zhǎng)呂獻(xiàn)珍表示，民國(guó)瓷器具有很高的收藏價(jià)值，特別是江浙一帶，對(duì)“珠山八友”的認(rèn)可度很高。“珠山八友”制作的瓷器作為民國(guó)景德鎮(zhèn)瓷器的代表，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。但是作品留傳于世的并不多，上拍作品質(zhì)量很難保證。
據(jù)記者了解，現(xiàn)在有大批藝人在景德鎮(zhèn)從事著民國(guó)瓷板畫(huà)的仿制，而這些從事仿制民國(guó)瓷板畫(huà)的藝人只要稍有功底的畫(huà)匠采用適當(dāng)做舊的方法就可達(dá)到以假亂真的程度。他們主要從事的是對(duì)一般小名家的瓷板畫(huà)進(jìn)行仿制。而對(duì)“珠山八友”作品的仿制，則需要專業(yè)功底深厚的師傅進(jìn)行。因此，雖然現(xiàn)在“珠山八友”的作品處于較低的價(jià)位，但收藏者在收藏時(shí)也應(yīng)該謹(jǐn)慎小心，切莫讓贗品打了眼。
【編輯：陳春曉】
