大愛報國 誠孝立身
——藝海童年：王明明兒童畫展暨耕耘之歌音樂會側(cè)記
李可染夫人雕塑家鄒佩珠致辭 錢曉鳴攝
為畫院培養(yǎng)年輕梯隊，為藝術(shù)創(chuàng)造精神升華，以沉靜的心境深入耕耘，對社會做出更大貢獻。面對60華誕王明明說出了自己的心聲。
從六歲到六十歲，從榮獲國際金獎的天才畫童，到引領(lǐng)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的中國美協(xié)副主席、北京畫院院長，并擔(dān)任全國政協(xié)常委、國務(wù)院參事室參事、副主任，他的畫筆描繪時代，真誠感動師友,至孝回報尊長。別開生面的《藝海童年：王明明兒童時期作品展》暨研討會，4月27日在北京美術(shù)館舉辦，在人生藝術(shù)的高峰回望起點。當(dāng)晚，在北京柏萊沃古典音樂俱樂部，舉辦了王明明《耕耘之歌音樂會》。
為人生藝術(shù)領(lǐng)路人而辦的開幕式
一貫主張以真誠接待觀眾，從來不搞開幕式的王明明，破例舉辦了開幕式。他說，這是為父親師長舉辦的。主席臺上就坐的是他踏入藝術(shù)之門的啟蒙尊長：95歲高齡的父親王念堂先生、北京人民藝術(shù)劇院張和平院長、90多歲的老雕塑家李可染先生夫人鄒佩珠女士、王明明少年宮學(xué)習(xí)時的繪畫老師楊景芝。開幕式由北京畫院常務(wù)副院長袁武主持，張和平、鄒佩珠、楊景芝、王明明分別致辭，主席臺就坐的四位老人為展覽剪了彩。李小可、王加分別向王念堂老人敬獻了鮮花。
開幕致辭中，老人們都感慨當(dāng)年的畫童祖國的幼苗，如今已成長為參天大樹。王明明在師長欣慰的目光里，朋友們熱烈的掌聲中，滿含熱淚地說道：實際我的六歲到十三歲的作品是在跑前十公里，可是我現(xiàn)在是后十公里還沒有跑，大家都在跑的路上。我覺得我再回望一下過去，我在五十多年的藝術(shù)歷程中，回望小的時候，我丟掉的是什么，我是在反思自己。我們現(xiàn)在追求的各種的利益、名譽等訴求的時候，是不是丟掉我們藝術(shù)的最本質(zhì)的東西了?我們一輩子想要追求的東西可能要變味兒了，那個時候我們窮得連飯都吃不上，餓著肚子的時候，我想我畫得更純潔。所以我一直說生活條件和藝術(shù)創(chuàng)作不是成正比的的，有的時候反而會影響我們的心態(tài)，影響我們藝術(shù)的純正。這一點我在反思自己。那時另外，我年近60歲了，(崔)如琢先生做壽的時候，我想到60歲，我還有幾年呢。我想我60歲應(yīng)該做什么，60歲以后應(yīng)該做什么，這后一段的馬拉松我就是要對社會做出貢獻了，對藝術(shù)要做升華。我們搞中國畫實在是不容易的，我們的壓力是非常大的。我想60歲以后不是討論技法的問題，不是搞革新的問題，是你的作品是不是有中國精神的問題，是你作品中是不是有中國的意境和境界的問題。我想我們應(yīng)該升到這個高度去思考，有可能我達不到，可能一輩子達不到，但我要去思考這些問題，是自己在精神上有所升華。在一個我覺得重要的，我們要為年輕人搭建一個平臺，這個平臺是要讓他們來接這個班，這是老藝術(shù)家多年給我的一個啟示，必須要做的。所以在這五年中，我們畫院進行了很大的變動，就是競聘上崗和各方面的改革，使我們這個團隊和所有的藝術(shù)家都年輕化了，這也是我的一個心愿，在我退的時候我要給畫院一個非常年輕的團隊來接上這個班。我想這個時候才能有傳承，否則的話是傳不下去的。作為我來說，擔(dān)任那么多社會職務(wù)，這是一個責(zé)任，而不是一種榮譽。這個責(zé)任就是必須要給他們建立一個寬松的平臺，讓這些年輕人能夠接上。我想這就是我今后努力的一個方向。今天我也感謝在座的所有的觀眾。昨天布置展覽時，我估計朋友們來得很多，我們的展覽會加了很多的椅子，我非常地感謝大家，在此我感謝大家對于我的藝術(shù)歷程的支持，對于我的活動和對于北京花園的支持、對于美術(shù)事業(yè)的支持。我給大家鞠躬了!
我請(李)小可、劉穎夫婦獻花給我的父親，她說我的父親是非常不容易的。(劉穎)小可對可染先生有點抱怨，因為他沒把兒子的畫留下來。因為我父親他耳朵聽不見，可是有時關(guān)鍵的時候他又能聽見。還要，讓我的兒子給他的爺爺獻一束花，代表我們?nèi)摇?/p>
王明明的深情和激動催人淚下，他的幽默讓人開懷，仿佛使人想見當(dāng)年他坐在父親自行車上出門寫生勤勉童年。
在開幕后，90高齡的鄒佩珠老人，指著王明明六歲時作畫的照片歡快地哽咽道，就是這樣子，還是這樣子。
感動的是深情，是源于生活的活水。幾年前，我曾問：情感的寫意能力一般是到成年以后才會有的，為什么你在童年的時候就有?王明明回答道：這個東西和家庭的培養(yǎng)有關(guān)，你看我兒童畫，從6歲到后來十幾歲后畫的作品，全是有生活的。那個時候，我爸爸就帶著我比如哪兒有游園、哪兒有馬戲團，包括我們有游行、示威，包括很多就是生活中的那種東西，他就引導(dǎo)我去看。看完了以后，那時候畫了很多如大煉鋼鐵等題材，養(yǎng)成了一個對生活的觀察，那個時候畢竟年紀太小，到處跑。實際上這個時候就是從小慢慢去養(yǎng)成的一種習(xí)慣。
王明明夫婦吹生日蠟燭 錢曉鳴攝
非常重要的是我能給予社會什么
在開幕式之后的研討會上，主持人國家博物館副館長、著名美術(shù)評論家陳履生直接切入了主題：我剛才看了作品之后我突然想到我要做一個專題研究，研究一個兒童畫家他筆下的圖畫與新中國發(fā)展的歷史。因為從五十年代中期開始，明明六歲就開始所記載的兒童眼中的現(xiàn)實生活，以及他所經(jīng)歷的政治事件，不管是人民公社、大躍進、包括要古巴不要美國佬，等等所有的這些政治事件反映了我們中國社會的一個歷史進程，那么通過兒童筆下、兒童眼中、兒童的圖畫所表達的一個歷史發(fā)展進程。陳履生特別提到王明明畫于1958年的《我在鄰家看電視》，正是那一年誕生了新中國第一臺電視。王明明隨后解釋，他看的還是鄰居從蘇聯(lián)帶回國內(nèi)的。
和王明明一樣，在青少年就被前輩藝術(shù)家中央美院院長徐悲鴻先生教導(dǎo)提攜過的劉勃舒先生，激動地談起了人才建設(shè)問題，他說應(yīng)該組織人“實地到北京畫院考察，先受受教育。”
文化部中國藝術(shù)研究院龔興產(chǎn)研究員談到，盡管與王明明相識才2-3年，但十分關(guān)注王明明的一些講話和藝術(shù)實踐，從中可以看出王明明“他的思想境界很寬廣，最主要的一點愛國，他血液的基因就是愛國。”
遼寧省美協(xié)主席宋雨桂說：王明明運筆的靈動，我覺得在同時代的畫家里是很少見的。另外他畫的無論是哪個方面題材的畫，從落筆到收筆大開大合，那種非常大氣的氣度，那種純真的用筆，就和他這個人本身這種綠色，這種沒有被污染，能夠站在一個時代的高度，知道他自己應(yīng)該做什么，真的是我們畫壇的一個楷模。明明就是一個“思無邪”的人。
海上著名美術(shù)批評家謝春彥認為：“這個畫展給我一種道德的純潔感動。”即興作了一首“兒歌”：“ 不幸文章老更成，童年金色畫如金?；厥兹f里云山立，兩個明明相對嶺。都到丹青做寶玉，幾番辛苦幾番新。”
年逾八旬的著名美術(shù)史論家、中央美院教授李樹聲說：今天是我最興奮的一天，看了這個展覽以后，我簡直是抑制不住的激動，因為這個畫實在太好了!我特別欣賞的是他年輕的時候放得開，沒有任何的框框，沒有任何牽掛地表現(xiàn)，感覺那種童趣和那種稚氣都是非?？少F的，現(xiàn)在小孩的畫達不到這個地步?？戳嗣髅鞯膬和嫶_實大開眼界，因為他小的時候就已經(jīng)是“小齊白石”了，所以今天在齊白石紀念館對照著看，齊老先生的很多東西傳承下來了。
中央民族大學(xué)教授李魁正說：這個展覽本身就是他的品格，我覺得可以這樣講，值得我們很多人去學(xué)習(xí)的，誰拿出這個童年來，你以為他是炫耀一下自個兒的童年?實際上不是，他是在紀念所有的長輩，他的父母、他的老師和這個國家所給他搭建的這個平臺，我覺得他的心胸是相當(dāng)之寬闊的。這個絕不是他自己這幾年，6—13歲的展覽，不是這么簡單。我們應(yīng)該學(xué)學(xué)王明明的思維，他有哲性。我說起本展的初衷，我覺得我必須要談這一點。那么我給王明明的一個結(jié)論，為藝為官為人，他是“三為”的模范。
中央美院中國畫學(xué)院院長唐勇力教授指出，明明在開幕式上的講話給了我很深的情感上的觸動。這也說明明明回顧他兒童時期的作品意義是什么、目的是什么，我想應(yīng)該說是對中國美術(shù)事業(yè)發(fā)展的思考。
《中國書畫》雜志副主編張公者說，我覺得這個展覽給我們一個很大的啟示，對美術(shù)史的研究，我們怎么樣思考中國當(dāng)代美術(shù)教育，怎么樣研究兒童時期繪畫將來如何進行銜接，什么階段進行專業(yè)訓(xùn)練，什么時候不要泯滅他的天性。這個意義遠遠大于這次的展覽。王先生以他對長輩、大師的感激，這就變成了自己一種人文價值、一種人品格調(diào)的升華。
中國美術(shù)館副館長胡偉教授說，一直非常喜歡王院長的畫，那是傳統(tǒng)與當(dāng)代的一種融通，王院長這個兒童時期的畫展，它是一個日記。今天的兒童畫和王院長這批作品不是一件事，這批作品反映出的精神上的純凈純潔，書香墨韻和意境，這是我對這個畫展的總體感受。
中央民族大學(xué)副校長王林旭說，人之初性本善，明明把儒家學(xué)說的思想從小就奠定了初字，所以他有善的終。大家講了他不是在為他自己，是在為國家的藝術(shù)未來做設(shè)計，他不是在追求一個過程，他是追求著一個結(jié)果，這個結(jié)果是什么?就是感動，他藝術(shù)感動，人也在感動。他萌發(fā)的心態(tài)上心靈上充滿的是一種現(xiàn)代的感人的精神的藝術(shù)。六歲的時候是什么樣的年代，他能夠創(chuàng)作出那樣的畫，他那個時候就具有國際性了，他已經(jīng)具備了國際化思想的小藝術(shù)家。他的初就證明了他終的問題，他的才情和藝術(shù)，為人為官為藝。我認為今天的研討會，不僅僅是我們這些人得到啟發(fā)，更應(yīng)該讓整個社會得到啟發(fā)，因為現(xiàn)在這個時期是個浮躁的時期，我們需要這種精神這種啟蒙這種藝術(shù)，把它發(fā)揚下去，來感染人感染這個時代。
著名攝影家、攝影評論家梅生和王明明是同時期的兒童畫家，他說，我們看到明明從兒童時代所關(guān)注的人民公社好、學(xué)王杰、馬戲團等等這些大的社會題材。而我們中國傳統(tǒng)畫家往往只關(guān)注個人得心境，明明從小眼界就非常的寬闊，剛才院長也提到了他從兒童畫時代的國際化的傾向，這種心態(tài)這種心境這種眼界而造成了最后明明在前幾年借奧運契機留下了一批在北京美術(shù)史上、中國美術(shù)史上畫北京的非常重要的一批作品。我覺得奧運可以過去，但是在美術(shù)史上留下了一批畫北京的力作，這個事情是跟一個畫界領(lǐng)導(dǎo)人的眼光眼界有重要的關(guān)系。而這種關(guān)系我們會從今天的畫展當(dāng)中看到了從小的一個兒童的眼界，六歲到六十歲的眼界，從一個小的神童到一個畫界的領(lǐng)袖，一路走來他的眼界心境所造成的個人得藝術(shù)上的成就和整個中國畫界的領(lǐng)軍人物，一個領(lǐng)導(dǎo)者，他一定不能只關(guān)注自己的成就，他還要在中國美術(shù)史上在北京美術(shù)史上占有非常重要的一章，為北京美術(shù)史上留下的最光輝最燦爛的一頁。
上海文廣局藝術(shù)處處長肖谷說，我覺得明明院長是當(dāng)今中國畫壇人品畫作的楷模。
王明明全家福 錢曉鳴攝
著名畫家、北京畫院藝委會主任李小可是王明明童年的畫友，李小可說，看王明明從小畫的畫，齊白石的仙鶴，還有民間的玩具，非常干凈。我覺得他受的文化基因的影響是東方的，所以這對他到今天所堅持的畫院系列的，二十世紀的這些展覽，實際上是堅持東方文化的基本的精神，所以這個看來是兒童的展覽，實際上是文化的依戀。這種文化的依戀里包含著情感，對待老師、對待家人、對待父親、對待一生的朋友的一種感恩也好、尊重也好，或者還需要有一種堅持，堅持我們自己東方文化的精神。這可能在他后來的實踐當(dāng)中 體現(xiàn)了他這種意圖，開始我們還不是特別了解，他做了這一個系列，包括北京的那些被人遺忘的老的畫家，他們?yōu)楸本樵蹅兠褡逦幕龀龅呢暙I，讓人們不忘記他們，了解他們，同樣為自己的民族文化所做出的貢獻。這是明明自己內(nèi)心堅持的。這個展覽我當(dāng)時有點驚奇，這也是他六十歲有一種回顧有一種總結(jié)，同時也懷著一種感恩，吃水不忘打井人，我父親晚年的時候也說了兩句話，說老年不做攔路虎，青年不做拆橋人。這個時代社會的發(fā)展是一代一代這么傳承下來的，所以明明這個展覽雖然是兒童畫的展覽，但是含義對于文化基因的懷念記憶對我們是非常有啟發(fā)的。
王明明在聽了大家的討論后說道：今天大家給我的評價受之有愧，實際上我們做文化，我做行政工作，我一直在想我能給予社會什么，實際上這個對我們來說非常重要。很多的藝術(shù)大師，我過去所接觸的這些藝術(shù)大師給我很多啟迪，這個啟迪就需要我們共同努力。我六十歲以后要干什么，所以要有明確的目標，我們最后的馬拉松到?jīng)_刺階段的時候，我們中國畫家最后沖刺的時候非常艱難，而且是很難有人能沖上去的，就差那么一點。這一點可能是你拼出命來也不會達到的，可能那一點的時候，像可染先生很多精神值得我們學(xué)習(xí)的，我們最后這一點需要什么樣的氣力什么樣的底蘊，什么樣的胸懷，這一點我覺得對我來說是非常重要的。另外我們要給年輕人搭建好的平臺，我們不是攔路虎、不是拆橋人，我們在這個年紀應(yīng)該想著這個年紀的事，這個時候?qū)τ诋嬙旱陌l(fā)展對于美術(shù)事業(yè)的發(fā)展，我們能做點什么，我就腳踏實地多干一些實事。
耕耘才是人生的主旋律
下午五點，陽光依然明媚，王明明笑道，我的展覽天總是很好的。人們來到了柏萊沃古典音樂俱樂部，在舒緩的音樂聲中品賞著香檳和王明明給每一位好友帶來的深情厚誼。
王明明覺得藝術(shù)是美的教育，老父親當(dāng)年是這么教他的，他如今也是這么教育兒子的。以前兒子不喜歡古典音樂，他沒有以父親和大藝術(shù)家的身份強求，直到著名音樂評論家陳立的出現(xiàn)。陳立以他對古典音樂的深入研究和豐富感受影響了王家公子王加的審美，兒子的轉(zhuǎn)變也就成了王明明“發(fā)現(xiàn)”陳立的契機。在這個“耕耘之夜音樂會”上陳立不僅優(yōu)雅地為來賓們奉上了美麗切題的音樂大餐，更是推出了一位貝多芬第六代傳人印尼鋼琴家克勞迪婭·楊小姐。
王明明在音樂晚會上即興致辭：陳立老師到我們畫院來作過講座。畫家是非常很挑剔的，可是他講了兩次講座，所有的人都問我能不能搞第三次。我覺得我跟他在音樂上學(xué)到了很多東西，再貫穿到美術(shù)中。所有的藝術(shù)、各行各業(yè)的都是一個道理，就是不要浮躁，要沉靜。你沉靜了才能思考問題，你沉靜了才能把你的事業(yè)做深做透，否則的話是不可能的。陳立老師對音樂深入的理解，包括會所建成以后，我在跟他的很多的交談之中，和克勞迪亞的交往中，我感受到我作為一個美術(shù)家來說應(yīng)該通過音樂學(xué)到什么，我感觸非常深。克勞迪婭第一次的演出，我跟小可、劉穎全家去在西城看了，這次給我的音樂感受完全是不同的，她的音樂是直指你心，打動你的心。那天我在評價肖淑芳的藝術(shù)時說，她是給你心靈的對撞，不是在去養(yǎng)眼?，F(xiàn)在做藝術(shù)是眼花繚亂，可是沒有直指你的心。我通過他們對藝術(shù)的理解，對音樂的理解和克勞迪婭高超的演奏，剛才我看了那個有些片子也是那樣，實際上藝術(shù)的道理是一樣的。作為我們藝術(shù)家來說，你要耕耘一輩子。為什么晚會取名時他們說叫麥田，后來我說叫麥田不好，我現(xiàn)在不是在收獲季節(jié)。還在播種，可能一輩子都在耕耘，耕耘之中你才能有收獲。那個收獲時間可能是很短暫的，短暫的喜悅之后，你要找出自己的目標，定了目標，這個時候你才能真正地收獲了。那就是你自己的人生體驗，對于你的藝術(shù)的一種深的體驗。作為藝術(shù)家，可能一輩子在耕耘。
我最后的馬拉松的這一段，實際上是最艱難的，最需要人生體驗的這一段。而且是要人生升華，對藝術(shù)產(chǎn)生深的理解的這一段，而不是技巧。往往我們美術(shù)和其他各門類藝術(shù)，在技巧上奮斗了多少年，可實際上沒有抓住抓根本的東西，心靈的東西是什么。哪怕是最幼稚的兒童時代。包括我那時候很幼稚的兒童時代，現(xiàn)在看了很親切，沒有技法，可是他是心和心之間的對撞。通過這次展覽，做一個反思，到底做藝術(shù)是為了什么?我小時候做夢也想不到，吃著西餐，聽著這樣高雅的音樂，在這樣的殿堂里頭，大家小的時候是做夢也想不到的。反過來，我們有這樣的條件的時候，我們的藝術(shù)為什么出現(xiàn)不了大師?可能干擾太多了。我們想得到的東西太多了，是得到了藝術(shù)收獲之外的太多了，這樣的奢求可能是妨礙了我們很多專注。在和陳立老師和克勞迪亞女士的交往之中，我從音樂里邊想到了很多東西。
李小可、劉穎夫婦給王明明贈送的生日禮物是李小可的作品。陳立代表俱樂部同仁向王明明贈送了一張1952年5月4日王明明出生日的人民日報，人們在尋找著那天的消息，有一條全國政協(xié)的外事活動，這讓身為“全政常”(全國政協(xié)常委)的王明明頗感欣慰，很有些與全國政協(xié)緣訂前身的意味。
從上午9:30到深夜22：30點，人們依然留戀往返，一場幾乎連續(xù)10幾個小時的畫展開幕式，王明明的人格與畫作的魅力，以音樂交心的豐滿、真誠的情誼堪稱一絕。當(dāng)克勞迪亞的指尖揮灑出生日之歌時，王加的歌聲，繼而是克勞迪亞的歌聲，全場的歌聲和掌聲?？藙诘蟻啛崆榈負肀Я嗣髅魅?。當(dāng)蠟燭點亮?xí)r，王明明深情地說出了自己的心愿：今夜讓我終生難忘!將激勵我在藝術(shù)上不懈努力，對我是個莫大的鞭策!今天上午，是為我的老爸和前輩師長做的，其實夫人一直默默地在支持著我，非常辛苦。我這輩子非常幸福，有一位引路的父親，還有一見鐘情的妻子，和這么好的兒子!我愿朋友們健康，大家事業(yè)有大的發(fā)展，美術(shù)事業(yè)發(fā)展繁榮!
家和萬事興，國泰美術(shù)旺!在這“入”歌“入”畫的夜晚，王明明開始了新一輪耕耘之歌。
【編輯：唐越】
