書畫作品
縱觀巴蜀畫派的歷史，在凝聚幾千年來先輩們的共同努力，經(jīng)歷了許多曲曲折折之后，終于在二十世紀(jì)再次崛起，形成了具有地域性的繪畫風(fēng)格和特點。推廣巴蜀畫派有著重要的現(xiàn)實意義，如今，省委、省政府響亮地提出“扶持巴蜀畫派”的戰(zhàn)略號召，這既是建設(shè)文化強(qiáng)省的需要，也是歷史賦予我們的神圣職責(zé)，更是實現(xiàn)文化大發(fā)展大繁榮的重要組成部分。
在“扶持巴蜀畫派”這面大旗下，全體巴蜀藝術(shù)家積極行動起來，振奮精神，深入生活，勤奮創(chuàng)作，迎接巴蜀畫派新一輪的大好機(jī)遇，大力發(fā)展，為建設(shè)西部經(jīng)濟(jì)發(fā)展高地和文化強(qiáng)省，為巴蜀畫派的嶄新未來而不懈努力。
巴蜀油畫人
中國美術(shù)史上的里程碑
巴蜀油畫在逐漸中國化、民族化的過程中，開始逐漸走向中國油畫自身獨立的現(xiàn)代形態(tài)，巴蜀成為了中國油畫運動的一個活動與改革的重要舞臺。
在教育和繪畫事業(yè)取得豐碩成果的馬一平，他的《血與火的洗禮》、《大地?zé)o言》系列等很受好評和收藏；以高小華、程叢林、羅中立、何多苓等為代表，創(chuàng)作了 《為什么》、《1968年×月×日?雪》、《父親》、《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》等一批在中國美術(shù)史上具有里程碑意義的作品。
周春芽結(jié)合東西方藝術(shù)，既有西方式的人文思考和取材方式，又運用了中國傳統(tǒng)文化技法傳達(dá)出震撼的古典意蘊；新銳觀念油畫家張曉剛不斷刺激人們關(guān)注的眼球；油畫家張杰、龐茂琨始終以多變的創(chuàng)作風(fēng)格不斷成為人們關(guān)注的焦點；郭偉以對人性的思考，對社會事務(wù)的哲學(xué)思考來進(jìn)行創(chuàng)作；近幾年在國內(nèi)外都有影響的東方藏獒畫家林躍的《藏獒》系列作品，關(guān)注的是人與自然和動物的和諧；何冠霖是巴蜀油畫家中較早引起關(guān)注的實力藝術(shù)家，他的作品體現(xiàn)了油畫本身的魅力所在；劉正興的西藏組畫，已是關(guān)注有加；油畫家王民平執(zhí)著地在調(diào)色板上揮灑自己的文化與激情；郭玉川長期關(guān)注和追求大巴山的油畫寫實風(fēng)潮，他在風(fēng)景油畫方面已是風(fēng)景獨好；游曉林創(chuàng)作的金沙題材可謂東西方的藝術(shù)結(jié)合；女畫家李耘燕和郭燕有大氣魄的油畫豪情，還有一份雋永和綿長。
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巴蜀國畫人
老枝正茂 新枝更繁
在巴蜀國畫界，可圈可點的人物甚多。
龍瑞是一個具有中和之質(zhì)的整合型畫家，從他上世紀(jì)80年代出道以來的種種表現(xiàn)可以清楚地看到他身上兼容并蓄的氣質(zhì)；馬振聲站在東方文化的土地上，把筆墨表現(xiàn)的氣韻與塑造對象的深刻性結(jié)合起來，使畫面中的形象塑造、詩意表現(xiàn)、情懷深思更富于時代性與現(xiàn)代感，形成一種淳樸平實、完整飽滿、張力彌漫的個性化語言范式。
戴衛(wèi)的畫很奔放，線條流暢，奔流暢撒，很有特點，他所畫歷史題材，筆墨簡練而意境深邃。對于吳緒經(jīng)，美術(shù)評論家范迪安評論說：“吳緒經(jīng)獨有的文人精神，在感受生活與表達(dá)情懷之際，始終追求藝術(shù)格調(diào)，始終站在歷史的現(xiàn)場，使作品凸顯中國畫最重要和最根本的品質(zhì)――精神性。”當(dāng)藝術(shù)從單純的世俗描繪進(jìn)入對人類靈魂的謳歌時代之后，這位老畫家的繪畫越來越顯示出其東方文化獨具的魅力。
彭先誠的沒骨人物畫所表現(xiàn)的是一種多變而深空前莫測的境界，于若即若離中傳達(dá)出奧妙的天葉變幻之意；沈道鴻在題材的選擇上是多方面的，畫路廣闊，別樹奇姿，托物起興，另辟新境；在徐恒瑜的筆下，畫面大多極為純凈，很少有過多的背景。
今年壽登九十的劉伯駿老先生，蟄居大巴山一隅，每日作畫不輟，從不問畫外之事，心在畫中，胸懷自然；錢來忠的畫也頗具文人味，筆意縱橫，水墨淋漓；郭汝愚擅長中國畫花鳥、人物、山水和現(xiàn)代彩墨畫，作品有新意，工寫兼能，個人風(fēng)格突出，生活氣息濃厚；朱理存是當(dāng)代中國畫壇上活躍的眾多出色的女畫家之一，她不但連續(xù)入選第五、六、七、八、九屆全國美展，而且獲獎。
說到中青年國畫家，梁時民不得不提，他已是全國花鳥畫的佼佼者，他的工寫花鳥，表現(xiàn)上乘和完美；劉學(xué)倫一直站在講臺上勞作，他的國畫人物繼承傳統(tǒng)又有開創(chuàng)之風(fēng)；陳志才的花鳥，尤其在工筆方面堪稱一絕；來自新都的周平繪畫上是大視野，畫面渾圓厚重；資深的女畫家李江孜孜以求，創(chuàng)作了屬于自己的藝術(shù)識別符號的佳作；秦天柱的寥寥數(shù)筆，絕妙無比；畫虎的周明安還有古意和詩意的最佳組合；旅京川籍畫家羅云在西部人物方面，既有油畫的韻味又有國畫的意境和大氣，他還長于畫梅花和北方的毛驢；鄧敬民的佛像畫受到關(guān)注之后，他又開始了東方意禪山水畫的探索；青年畫家薛磊繼承先賢佳作的遺風(fēng)又有創(chuàng)新思路；女畫家孟夏、胡冰、趙建華和周天都有自己獨到的藝術(shù)創(chuàng)見，成為女畫家中的靚麗風(fēng)景；女畫家周克強(qiáng)承先父遺風(fēng)，后旅居海外學(xué)習(xí)繪畫，再回國繼續(xù)創(chuàng)作，頗有建樹；青年畫家李暉的山水畫也能大氣磅礴，開卷受益；學(xué)院派的謝定超獨具風(fēng)格，彰顯了他獨到的藝術(shù)思想；畫院派的張劍在用筆用墨上頗有新意。
巴蜀版畫人充滿人文關(guān)懷
巴蜀版畫家的藝術(shù)風(fēng)格個性特別強(qiáng)，對照性很鮮明，如李煥民、吳凡、徐匡、阿鴿、江碧波、康寧等，都形成了不同的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)追求。縱觀那個時期的版畫作品，首先他們特別注重對人精神面貌的刻畫，如李煥民的 《揚青稞》、《藏族女孩》、《牧場》、《攻讀》；吳凡的 《蒲公英》、《小站》，徐匡的《待渡》、《鄉(xiāng)村小學(xué)》，阿鴿的《春到?jīng)錾健贰ⅰ而澴印返?。其次由于巴蜀地區(qū)的特殊環(huán)境，許多版畫家將目光投向了本省及周邊地區(qū)藏、羌、苗、彝等少數(shù)民族的聚居地，創(chuàng)作出雋永感人、充滿人文關(guān)懷的版畫作品。具有國際視野和國際符號的版畫家董小莊，作品和他的人品一樣潤澤甘甜，作品中的描摹與肆意都是那樣暢快；甘庭儉躬耕于教室和畫室之間，還在期刊的漫畫、素描等發(fā)揮自己的才華；徐仲偶、武海成等也是版畫界可圈可點的人物，作品還涉及油畫和國畫。
巴蜀書法人
不應(yīng)被忽略的力量
在巴蜀書法界，何應(yīng)輝的書法藝術(shù)創(chuàng)作已產(chǎn)生了廣泛的影響，概括何應(yīng)輝的藝術(shù)風(fēng)格，“宏博清超”總攬其要，而其所力主的“高、大、深、新”，則使“宏博清超”的人生理想、藝術(shù)追求有更清晰的目標(biāo)和實踐的內(nèi)容；書法家謝季筠、張景岳都是蜀中書家代表，他們的書法意氣靈動，厚重古樸；代躍書風(fēng)雅韻，先賢傳統(tǒng)的運筆用墨之中，體現(xiàn)了自己的肆意與張揚，還有那份獨到的瀟灑與內(nèi)斂；長于筆墨揮舞的魏學(xué)峰研究員在書畫鑒定上是專家，通文史，精畫論，又常年與國寶相隨，自然能品味書畫的韻致，他的書法飄逸雅韻，富有藝術(shù)的靈氣。
【編輯：湯志圓】
