藝術(shù)是藉由與社會(huì)接觸而成立的，光藝術(shù)作品本身是沒有辦法自立的，沒有觀賞者就無法成立;當(dāng)然，作品銷售也是要有顧客才會(huì)成立。不管在什么樣的領(lǐng)域，這都是理所當(dāng)然的銷售鐵則，到了藝術(shù)的世界卻想要無視它的存在，哪有這么容易的事情。
我總是在做一些毫無根據(jù)的提案，恐怕就是因?yàn)楹翢o根據(jù)，所以才能跟社會(huì)有所接觸，就像是“日本的藝術(shù)來自漫畫御宅族”或“時(shí)尚與藝術(shù)的結(jié)合”或“藝術(shù)可以用單純的規(guī)則來解釋”等。
做這種露骨的事情，然后被周遭的人討厭，作為這個(gè)被厭惡的元兇，我很清楚毫無根據(jù)這種事情是先說先贏。毫無根據(jù)的東西，有一種吸引客戶的氛圍;如果氣氛不夠熱烈，是不會(huì)有客戶的，這是不言而喻的道理。
二○○六年五月，我的作品在拍賣會(huì)上，喊出了一億日元的價(jià)格。自從二○○三年有一幅作品被以六千八百萬日元交易以來，我的作品就被形容是“日本人單件藝術(shù)作品的史上最高價(jià)”。這樣的價(jià)格有其理由，也有其背景因素，對(duì)我來說，我不覺得是“非常高的金額”。
因?yàn)槊佬g(shù)作品的制作成本是很高的，要?jiǎng)?chuàng)作出新的東西或新的概念，需要投入很多的金錢跟時(shí)間。如果沒有金錢或時(shí)間，就無法“每天研究如何創(chuàng)造出前所未有的東西”;也就是說，如果沒有生意手段、經(jīng)營手段，是無法持續(xù)藝術(shù)制作的。
我的作品可以說就是這種傾向之一，如果問為什么會(huì)變成這樣，我覺得那是因?yàn)?ldquo;作品的價(jià)值，已經(jīng)不再靠東西本身來決定”。
不管是價(jià)值或評(píng)價(jià)，只要?jiǎng)?chuàng)作作品的人跟觀看的人“內(nèi)心的頻率”交易成立的話，就會(huì)往上提升。要理解一件作品一億日元的價(jià)格，必須先知道歐美跟日本藝術(shù)的差距。在歐美，大家對(duì)于藝術(shù)不會(huì)追求像日本那種“顏色很漂亮”之類曖昧的感動(dòng)。
對(duì)藝術(shù)最基本的態(tài)度是享受其中知性的“設(shè)計(jì)”或“游戲”。在歐美制作藝術(shù)作品有一個(gè)不成文的定律，那就是“通過作品，創(chuàng)造出世界藝術(shù)史上的脈絡(luò)”。我的作品被訂下高價(jià)，證明了我長(zhǎng)久以來在美術(shù)史上所建立的脈絡(luò)已經(jīng)滲透歐美了。
為什么杜尚(Marcel Duchamp)在馬桶上簽名就會(huì)變成作品?現(xiàn)成的馬桶形狀都一樣，從中產(chǎn)生的價(jià)值是什么?就是“觀念”或“概念”。這才是價(jià)值的根源、品牌的本質(zhì)，也是藝術(shù)作品能夠受到肯定的理由。我再重復(fù)一次，被肯定的是觀念或概念的部分。
在西方的藝術(shù)世界，能被認(rèn)可具有真正價(jià)值的，既不是好素材，也不是多大的努力。大部分的人都是用喜好來看藝術(shù)作品，這是危險(xiǎn)的態(tài)度。如果要用主觀來判斷，眼前所有作品的真正價(jià)值就等于是零了。
光是主觀，會(huì)變成只去評(píng)價(jià)易懂的東西。因?yàn)槟菚?huì)變成是根據(jù)時(shí)代氛圍、傳言等不確定的事物，在浮動(dòng)的狀態(tài)下所做出來的判斷。這與客觀創(chuàng)造歷史的歐美脈絡(luò)是遠(yuǎn)離的;創(chuàng)作者不知道歐美的美術(shù)歷史或者脈絡(luò)，就好比看運(yùn)動(dòng)的觀眾卻不知道運(yùn)動(dòng)比賽的規(guī)則，然后覺得無聊是一樣的意思。
在西方的美術(shù)世界里，藝術(shù)是無法與這種社交界特有的炫耀或競(jìng)爭(zhēng)的氣氛切割的。如果不學(xué)習(xí)這樣的背景，我覺得一般人沒有辦法看到藝術(shù)作品真正的價(jià)值。沒錯(cuò)，不過就是有錢人的無聊游戲，但如果你對(duì)這種事情嗤之以鼻的話，那就請(qǐng)不要對(duì)于國際的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)有任何意見。
譬如說，開出六千八百萬日元的價(jià)格買我的作品的買主，是一對(duì)快八十歲，已經(jīng)賣掉公司而隱居的老夫妻。
同一件作品之前的擁有者是年輕的IT企業(yè)總裁，他很開心地跟我說：“因?yàn)橘u掉了你的作品，我可以買上百件的年輕藝術(shù)家的作品了!”
在美國的富裕階層里，會(huì)因?yàn)橘徺I高評(píng)價(jià)的藝術(shù)作品，在社會(huì)上獲得尊敬，并被認(rèn)為是“成功者”。這些人，就是生意的對(duì)象。
當(dāng)然有獎(jiǎng)勵(lì)富裕階層人士購買藝術(shù)作品的制度跟法律。在美國，事業(yè)成功的人，都會(huì)認(rèn)為有義務(wù)要貢獻(xiàn)社會(huì);像這樣的成功者，在考慮回饋社會(huì)時(shí)，選擇的項(xiàng)目之一，就包含了援
美術(shù)館，也就是購買藝術(shù)作品，然后捐贈(zèng)給美術(shù)館。
為了避免將品味糟糕的東西硬塞給美術(shù)館，美術(shù)館的策展人，也會(huì)在收藏家購買作品之前給一些建議。
收藏家買了好東西，除了可以展現(xiàn)自我品味，“捐贈(zèng)的作品金額，也會(huì)成為免扣稅的對(duì)象”，這也是很重要的因素之一。
歐美的藝術(shù)環(huán)境與日本是完全不一樣的。
在日本，會(huì)被當(dāng)成固定資產(chǎn)征扣稅金的藝術(shù)品(所以大家都偷偷地?fù)碛兴囆g(shù)品)，在美國變成了免扣稅的對(duì)象，因此藝術(shù)作品買賣變得很興盛也是理所當(dāng)然的。
因?yàn)楦辉ｋA層要購買有價(jià)值的安全牌作品，所以也有專門評(píng)估的藝術(shù)顧問評(píng)斷“這個(gè)作品是否有價(jià)值”，同時(shí)顧問也在買賣的現(xiàn)場(chǎng)，創(chuàng)造著“作品的故事”。
對(duì)收藏家而言，越讓他們煩惱的東西他們就越想要。
收藏家就像是在下注買賣，所以商品必須要有故事，讓他們覺得值得用金錢去下賭注;拍賣公司則是跟想要購買的買主進(jìn)行一場(chǎng)又一場(chǎng)仔細(xì)的午餐會(huì)議。
用購買欲、征服欲、勝利欲等刺激欲望的語言炒熱市場(chǎng)的，就是這些藝術(shù)拍賣相關(guān)人士的工作。
【編輯：陳春曉】
