何多苓年表
李國(guó)華 編撰
1948
1948年5月9日，何多苓出生于四川成都一個(gè)普通家庭，他是家中長(zhǎng)子，父母都是知識(shí)分子：父親是四川財(cái)經(jīng)大學(xué)經(jīng)濟(jì)系的教授，母親是四川大學(xué)的行政職員。
1949—1954
由于知識(shí)分子家庭背景，何多苓成長(zhǎng)的人文環(huán)境要好于大多數(shù)同齡人。母親寬容的性格也給了他一個(gè)相對(duì)寬松的環(huán)境。注重教育的母親，很早就買連環(huán)畫(huà)和童話書(shū)給何多苓，他讀到的第一本書(shū)是《安徒生童話》。有一段時(shí)間，他幾乎每周末都去四川大學(xué)看電影。
1955
進(jìn)入成都勞動(dòng)路小學(xué)學(xué)習(xí)。在母親鼓勵(lì)和幫助下，其繪畫(huà)作品投稿《小朋友》雜志，并獲發(fā)表，得到一盒蠟筆的稿酬。
1957
參加由中國(guó)周邊幾個(gè)國(guó)家組織的國(guó)際兒童繪畫(huà)比賽，并獲獎(jiǎng)。作品名《人類》，是用毛筆描述人們參加勞動(dòng)的場(chǎng)景。
1961
進(jìn)入成都七中，中學(xué)以后父母不再鼓勵(lì)他學(xué)習(xí)繪畫(huà)，希望他進(jìn)入理工科學(xué)習(xí)。
何多苓對(duì)于繪畫(huà)的興趣逐漸轉(zhuǎn)移到了飛機(jī)模型和無(wú)線電上。那時(shí)，繪畫(huà)只是諸多業(yè)余愛(ài)好中稍微偏重的一種。同時(shí)也愛(ài)看《國(guó)際航空》、《知識(shí)就是力量》之類的書(shū)。
一個(gè)常與何多苓在一起的朋友考入四川美院附中，受其影響，他也打算報(bào)考此校，但由于父母反對(duì)，且所就讀的七中是重點(diǎn)學(xué)校，他本人也沒(méi)有再堅(jiān)持。
1966
5月，“文化大革命”正式開(kāi)始，何多苓被迫中斷學(xué)業(yè)，父親也因?yàn)樯矸輪?wèn)題被下放至“五七干校”勞動(dòng)。
文革期間，何多苓沒(méi)有參加政治批斗或武斗，但參與了紅衛(wèi)兵火車大串聯(lián)，到過(guò)北京。期間曾嘗試使用細(xì)筆油彩繪制一些革命場(chǎng)面。
1967—1968
在一個(gè)母親為音樂(lè)學(xué)院教師的同學(xué)家中聽(tīng)到大量西方古典音樂(lè)，包括貝多芬的交響樂(lè)、莫扎特的弦樂(lè)四重奏、林姆斯基•柯薩科夫的《天方夜譚》、還有德沃夏克的《新大陸交響曲》等。
1969—1971
上山下鄉(xiāng)開(kāi)始。因?yàn)樽非笮迈r感，放棄在成都近郊農(nóng)村的插隊(duì)，而隨學(xué)校去了四川省涼山彝族自治州。涼山的荒涼以及彝族的神秘都為何多苓之后的創(chuàng)作提供了大量的素材。
知青生活期間，雖然物質(zhì)條件貧乏，但生活相對(duì)自由。何多苓閱讀了大量的經(jīng)典名著，包括雨果、巴爾扎克、狄更斯、契訶夫、托爾斯泰等人的作品。
與朱成相識(shí)，從他那里閱覽了大量從雜志撕下來(lái)的圖片或是從學(xué)院、文化館倉(cāng)庫(kù)里偷來(lái)的畫(huà)冊(cè)，包括俄羅斯繪畫(huà)、印象派繪畫(huà)以及英國(guó)拉斐爾前派的藏畫(huà)的圖片。這些圖片對(duì)藝術(shù)家日后選擇走上藝術(shù)道路影響很大。
開(kāi)始自學(xué)繪畫(huà)，但此刻并沒(méi)有把繪畫(huà)列入一個(gè)很重要的日程，更沒(méi)有把它當(dāng)成自己未來(lái)的事業(yè)。相比較繪畫(huà)，此段時(shí)間何多苓更癡迷于音樂(lè)作曲，渴望成為作曲家。
1971
9月13日，林彪出逃，在蒙古溫都爾汗墜機(jī)殞命，對(duì)國(guó)內(nèi)的政局以及文化大革命造成了重大的震動(dòng)。
經(jīng)朋友介紹參加了成都“五七”藝校（由專門為領(lǐng)袖畫(huà)像的美術(shù)社成立）選拔，同時(shí)參考的還有周春芽、程叢林，那時(shí)他們互相并不認(rèn)識(shí)。盡管考取了最高分，但由于父親在政治上的問(wèn)題，政審沒(méi)有通過(guò)，沒(méi)能進(jìn)入藝校。
1972
周恩來(lái)主持中央日常工作，著手恢復(fù)國(guó)民經(jīng)濟(jì)和落實(shí)干部政策，恢復(fù)部分干部身份，何多苓父親在內(nèi)。
何多苓父親政治問(wèn)題解決，恢復(fù)了公職，他也從涼山回到成都。恰逢成都師范學(xué)校招生，在叔叔的幫助下進(jìn)入該校學(xué)習(xí)。由于當(dāng)時(shí)沒(méi)有音樂(lè)班，在面對(duì)英語(yǔ)、數(shù)學(xué)、語(yǔ)文、美術(shù)的劃分上，何多苓只好報(bào)考了美術(shù)班。他很快被錄取，并開(kāi)始正規(guī)繪畫(huà)訓(xùn)練，后逐漸畫(huà)人物肖像寫(xiě)生。除了在班上的學(xué)習(xí)外，還經(jīng)常與一幫繪畫(huà)的朋友交流。經(jīng)過(guò)刻苦的訓(xùn)練，何多苓油畫(huà)技法開(kāi)始趨于成熟。
1973
在成都師范學(xué)校學(xué)習(xí)一年后，被分配到幼兒師范學(xué)校當(dāng)美術(shù)老師。在幼師工作的業(yè)余時(shí)間里，其全部興趣都集中在畫(huà)畫(huà)上，每天都抓緊時(shí)間畫(huà)畫(huà)，而且全部畫(huà)油畫(huà)。同時(shí)其還教一個(gè)十幾歲的男孩子學(xué)畫(huà)，他就是后來(lái)與何多苓一起考入四川美院的楊謙（千）。
1976年
創(chuàng)作油畫(huà)《追窮寇》，畫(huà)的是解放軍戰(zhàn)士端著盛滿墨汁的鋼盔在墻上寫(xiě)標(biāo)語(yǔ)。
10月，四人幫垮臺(tái)，十年文革結(jié)束。
1977
是年，與謝萍結(jié)婚。
8月，《追窮寇》參加“建軍五十周年全國(guó)美展”，此次美展中展出的陳丹青的《進(jìn)軍西藏》、張文新的《永不休戰(zhàn)》與陳逸飛的《攻占總統(tǒng)府》三件作品讓何多苓深感震撼。
10月，國(guó)務(wù)院正式下文宣布恢復(fù)高考，四川美院也恢復(fù)招生。
12月，經(jīng)過(guò)一番思想斗爭(zhēng)，放棄了穩(wěn)定的工作和安逸的家庭生活，參加高考，報(bào)考四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，并從兩萬(wàn)多考生中脫穎而出，進(jìn)入只招收22人的油畫(huà)班。
1978
復(fù)旦大學(xué)中文系大一學(xué)生盧新華在上海《文匯報(bào)》發(fā)表的小說(shuō)《傷痕》，生動(dòng)刻畫(huà)了文革中悲劇災(zāi)難的生活歷史，轟動(dòng)一時(shí)，并由此掀起“傷痕文學(xué)”思潮。
拿到川美錄取通知書(shū)，3月正式進(jìn)入四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系學(xué)習(xí)，開(kāi)始踏上藝術(shù)的道路。第一屆四川美院油畫(huà)班里，學(xué)生們的年齡和閱歷差別相當(dāng)大，最小的不到二十歲，而年紀(jì)大的像何多苓和羅中立已經(jīng)三十歲了，相當(dāng)一部分人繪畫(huà)已經(jīng)相當(dāng)成熟。
繪畫(huà)之余，在寢室里何多苓經(jīng)常向大家講故事——《悲慘世界》、《約翰•克里斯朵夫》等，不講故事的夜晚，吹口哨，貝多芬、莫扎特，還包括那首后來(lái)成為川美油畫(huà)系77級(jí)班歌的蘇聯(lián)《騎兵進(jìn)行曲》。
結(jié)識(shí)龔巧明、劉家琨等文學(xué)青年，后又結(jié)識(shí)歐陽(yáng)江河、柏樺、鐘鳴等人。
1979
吳冠中在《美術(shù)》上發(fā)表了《繪畫(huà)的形式美》和《關(guān)于抽象美》的文章，引發(fā)了美術(shù)界對(duì)于形式美和抽象美、內(nèi)容與形式的爭(zhēng)論及對(duì)“藝術(shù)規(guī)律”的重新探討。一股關(guān)注繪畫(huà)形式美品質(zhì)的唯美的風(fēng)潮則從主觀的美的抽象形式創(chuàng)造角度展開(kāi)，使美術(shù)創(chuàng)作回到藝術(shù)創(chuàng)作的語(yǔ)言層面。
何多苓順利通過(guò)研究生考試，本科二年級(jí)就直接考入川美油畫(huà)研究生班。研究生學(xué)習(xí)環(huán)境比較寬松，可以盡最大可能地利用一切時(shí)間繪畫(huà)。何多苓對(duì)于女人體創(chuàng)作的迷戀也是在那時(shí)打下了基調(diào)。
秋，積極響應(yīng)重慶藝術(shù)家的“野草”畫(huà)展。
1980
1月11日，“野草”——同人畫(huà)展在重慶沙坪壩公園舉行，此次展覽何多苓展出了其以《安徒生童話》為創(chuàng)作體裁的油畫(huà)作品《海的女兒》。
秋，正式成立的“野草畫(huà)會(huì)”于四川美院的一間教室召開(kāi)會(huì)議，產(chǎn)生了會(huì)議章程與理事會(huì)，何多苓被增補(bǔ)為理事，這可能是何多苓從藝生涯中為數(shù)不多的投身潮流運(yùn)動(dòng)的經(jīng)歷。但此后，何多苓開(kāi)始遠(yuǎn)離運(yùn)動(dòng)與潮流，潛心于繪畫(huà)創(chuàng)作。
同年，與唐雯、李小明、潘令宇合作創(chuàng)作作品《我們?cè)?jīng)唱過(guò)這支歌》，畫(huà)面非常抒情，情調(diào)“低沉”，但因沒(méi)有明確的政治主題與指向，所以無(wú)緣參加文革后的首次全國(guó)美展。
10 月，作品《我們?cè)?jīng)唱過(guò)那首歌》參加“四川青年美術(shù)展覽”。
創(chuàng)作裸體畫(huà)《收獲后的土地上》。
1981
何多苓于1981年1月期的《世界美術(shù)》上首次看到美國(guó)畫(huà)家安德魯•懷斯的名作——《克里斯蒂娜的世界》，立即被那種高度物質(zhì)化、極其細(xì)膩硬朗但極具精神性的畫(huà)風(fēng)所吸引，并決定用此畫(huà)法創(chuàng)作畢業(yè)作品。
1月，當(dāng)羅中立的《父親》獲第二屆全國(guó)青年美展一等獎(jiǎng)時(shí)，何多苓正潛心于作品《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》的創(chuàng)作，周圍人對(duì)此創(chuàng)作深感因惑，不知其要畫(huà)什么。
1982
《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》完成，但沒(méi)能受到其導(dǎo)師的認(rèn)可，最后也沒(méi)為此畫(huà)打分，這致使何多苓沒(méi)能順利畢業(yè)與留校任教。
《美術(shù)》雜志編輯何溶、栗憲庭力排眾議，將作品《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》放于雜志封面上。此幅作品后來(lái)被油畫(huà)界評(píng)價(jià)為“整個(gè)作品的情調(diào)是抒情的、詩(shī)意的、神秘主義的、不可知的，表現(xiàn)了人與自然的神秘聯(lián)系”，也因此深入一代人青春的記憶中。
《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》參加“法國(guó)春季沙龍展”（巴黎盧浮宮），隨后中國(guó)美術(shù)館以550元材料費(fèi)收藏了此作品。
畢業(yè)之后，幾經(jīng)周折被分配至成都畫(huà)院。
同年創(chuàng)作作品《老墻》。
1983
創(chuàng)作作品《冬》、《有刺的土地》、《天空下的孩子》。并先后參加在成都與香港舉辦的“四川省第一屆油畫(huà)展”。
1984
與艾軒合作共同創(chuàng)作《第三代人》，畫(huà)面人物選取了能代表他們那一代精神風(fēng)貌的同學(xué)和朋友，如張曉剛、周春芽、劉家琨、翟永明等，何多苓亦將自己入畫(huà)，畫(huà)中人物的選擇可謂頗具代表性。前排人物中的劉家琨、翟永明為何多苓所畫(huà)，張曉剛為艾軒所畫(huà)。畫(huà)作名稱原為《我們這一代》，后改為《第三代人》。
創(chuàng)作作品《青春》，《青春》即延續(xù)了《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》的知青題材，但同時(shí)又是對(duì)知青題材的一個(gè)里程碑式的總結(jié)與了斷。畫(huà)面中流露出何多苓偏于中國(guó)傳統(tǒng)的氣質(zhì)，充滿了象征符號(hào)，這幅作品后為中國(guó)美術(shù)館收藏。
完成第一組丙烯連環(huán)畫(huà)《雪雁》，它是根據(jù)美國(guó)作家保羅•加利科同名小說(shuō)中的情節(jié)，由吳若增改編，何多苓繪制的，共26張，其中11張為中國(guó)美術(shù)館收藏，15張被臺(tái)灣藏家買走。該連環(huán)畫(huà)發(fā)表于1984年5期的《連環(huán)畫(huà)報(bào)》及《美術(shù)》雜志上。
以其涼山與知青生活為背景創(chuàng)作出油畫(huà)作品《七二年彗星和火把節(jié)之夜》。
《青春》、《第三代人》、《雪雁》入選“第六屆全國(guó)美展”，其中《青春》獲得銅獎(jiǎng)、《雪雁》獲得銀獎(jiǎng)。
是年，經(jīng)歐陽(yáng)江河介紹，與詩(shī)人翟永明結(jié)識(shí)。
1985
“’85美術(shù)思潮”運(yùn)動(dòng)興起。
應(yīng)美國(guó)馬塞諸塞州藝術(shù)學(xué)院邀請(qǐng)赴美講學(xué)。
同年，在博物館觀看到安德魯•懷斯的原作，并接觸到羅賓•杰弗遜的詩(shī)作，受到很大觸動(dòng)，此時(shí)開(kāi)始喜歡這種蒼茫又緊張的意境，這種喜歡直接影響到其藝術(shù)創(chuàng)作。
于美國(guó)創(chuàng)作作品《藍(lán)鳥(niǎo)》，這件作品中開(kāi)始出現(xiàn)了明顯的象征主義特征。這件作品受到美國(guó)詩(shī)人華萊士•史蒂文斯《觀察黑鳥(niǎo)的十三種方式》的影響：“二十座覆蓋著雪的山嶺之間 ，唯一移動(dòng)的 ，是黑鳥(niǎo)的眼睛 ”。當(dāng)年他自己在涼山所感受到的彝族人與自然的神秘呼應(yīng)也被調(diào)動(dòng)了起來(lái)。
1986
創(chuàng)作作品《被驚嚇的小女孩》。
創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)《帶閣樓的房子》，共44張，用來(lái)緬懷自己的青春時(shí)光。創(chuàng)作情結(jié)源自于青年時(shí)代對(duì)契訶夫同名小說(shuō)《帶閣樓的房子》的熱愛(ài)。這部作品充滿著浪漫的情調(diào)、風(fēng)景的優(yōu)雅和飽含詩(shī)意，米修斯的天真、純潔和滿懷夢(mèng)幻，畫(huà)家的憂郁、虛無(wú)和與現(xiàn)實(shí)的若即若離等，都被高度抒情化的語(yǔ)言表現(xiàn)得非常成功。
作品《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《老墻》參加日本福岡舉行的“第二屆亞洲美展”。
作品《藍(lán)鳥(niǎo)》參加“中國(guó)油畫(huà)研究會(huì)展”。
1987
1月，《關(guān)于當(dāng)前反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)自由化若干問(wèn)題的通知》頒布，各地開(kāi)始批判資產(chǎn)階級(jí)自由化言論、思潮。
創(chuàng)作充滿象征主義的作品《小翟》，這幅作品以彝族的空房子為場(chǎng)景，意象取材于翟永明的《靜安莊》長(zhǎng)詩(shī)，這幅作品將詩(shī)歌意象使用到了極致。它與之后創(chuàng)作的《烏鴉是美麗的》被藝術(shù)家認(rèn)為是超越《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》的階段性最好作品。
作品《帶閣樓的房子》參加“四川省第二屆油畫(huà)展”，并于同年獲得“中國(guó)連環(huán)畫(huà)十佳獎(jiǎng)”。
作品《藍(lán)鳥(niǎo)》參加日本名古屋“中國(guó)油畫(huà)展”。
作品《小翟》參加“第一屆中國(guó)油畫(huà)展”。
1988
創(chuàng)作《烏鴉是美麗的》，這幅作品延續(xù)了鳥(niǎo)的意象，也畫(huà)出了其延續(xù)至今的美學(xué)理想。
創(chuàng)作《亡童》，這幅作品受到現(xiàn)代建筑的影響，無(wú)形中運(yùn)用了解構(gòu)主義創(chuàng)作手法。
以小翟的形象為原型創(chuàng)作了《塔》、《偷走的孩子》。
作品《小翟》參加蒙特卡洛國(guó)際藝術(shù)大獎(jiǎng)賽，并獲“摩納哥政府獎(jiǎng)”；參加“四川省第二屆油畫(huà)展”，獲得“金秋獎(jiǎng)”
是年此作品為日本福岡美術(shù)館收藏。
作品《亡童》同張曉剛、葉永青、毛旭輝、李路明等的作品共同參加“1988西南現(xiàn)代藝術(shù)展”。
應(yīng)日本福岡美術(shù)館邀請(qǐng)赴日本舉辦個(gè)展，此次展覽展出了其許多經(jīng)典之作。
是年，與謝萍離婚。
1989
2月5日，中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大展在北京中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕。
創(chuàng)作《午后》、《向樹(shù)走去》。
4月19日，作品《烏鴉是美麗的》、《亡童》、《塔》參加于中國(guó)美術(shù)館舉行的“中國(guó)油畫(huà)八人展”。
作品《偷走的孩子》入選“第七屆全國(guó)美展”。
作品《午后》參加香港三聯(lián)書(shū)店“四川油畫(huà)展”。
是年，與翟永明結(jié)婚。
1990
應(yīng)美國(guó)格林威治藝?yán)扔邢薰狙?qǐng)赴美舉辦展覽，但因美國(guó)藝術(shù)商品化的傾向而拒絕與畫(huà)廊簽約。
以小翟為原形創(chuàng)作《窗前的女人》。
1991
創(chuàng)作《冬日的男孩》、《紅色天氣的馬》、《烏鴉與女人》、《行走的女人與跳躍的狼》。
是年，基本上停止其鄉(xiāng)土風(fēng)格的創(chuàng)作。
10月，與翟永明、張?jiān)聫拿绹?guó)紐約出發(fā)，開(kāi)始了走遍美國(guó)西部荒漠、首闖北極的奇異旅程，兩個(gè)月后返回紐約。
1992
44歲的何多苓在美國(guó)博物館看到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的原作而被震動(dòng)，他驚嘆于宋人山水花鳥(niǎo)和古代佛教造像中樸實(shí)又準(zhǔn)確的寫(xiě)實(shí)主義，以及博大深沉的情懷，改變了在學(xué)校時(shí)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)。
創(chuàng)作《今夕何年》、《海灘》、《荒原》，并創(chuàng)作了一系列帶有中國(guó)水墨畫(huà)氣息的寫(xiě)意油畫(huà)作品。
作品《荒原》參加于香港舉辦的“中國(guó)油畫(huà)展”。
1993
以赴美經(jīng)歷為素材創(chuàng)作《秋天的阿拉斯加》、《北冰洋的夏天》、《落基山的狐貍》、《鳥(niǎo)瞰愛(ài)丁堡》等。
創(chuàng)作具有速寫(xiě)性質(zhì)的涼山系列作品。
1994
創(chuàng)作《迷樓》系列——《春》、《夏》、《秋》、《冬》?！睹詷恰返涑鎏拼n偓的小說(shuō)《迷樓記》，是何多苓繪畫(huà)生涯中具有承前啟后意義的作品，何多苓開(kāi)始從一個(gè)西方意義上的詩(shī)人向一個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)意義上的文人轉(zhuǎn)變，并預(yù)示了何多苓六十歲以后那種清虛、空逸的晚期風(fēng)格和人生態(tài)度。同年此作品參加了“中國(guó)批評(píng)家提名展”。
是年，與劉家琨一起開(kāi)始設(shè)計(jì)位于成都市郊犀浦的何多苓工作室。在此期間何多苓仔細(xì)研讀了大量建筑專業(yè)書(shū)籍，并在繪畫(huà)創(chuàng)作中也滲透建筑的元素。
1995
創(chuàng)作《庭院方案》，用極簡(jiǎn)主義創(chuàng)作手法，使建筑以體量的方式進(jìn)入畫(huà)面。
創(chuàng)作《窺視》、《竊聽(tīng)》、《女兒墻》。
1996
作品《庭院方案》入選“’96上海國(guó)際雙年展”。
作品《迷樓》赴英國(guó)參加愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)“Reckoning with the past”展
作品《迷樓》參加在中國(guó)美術(shù)館舉行的“成都油畫(huà)展”。
是年，何多苓工作室設(shè)計(jì)完成，開(kāi)始著手施工。
1997
創(chuàng)作《后窗》系列，此系列越發(fā)體現(xiàn)出何多苓內(nèi)心世界的東方文人氣質(zhì)?！逗蟠啊窢I(yíng)造了一個(gè)偷窺的視角，畫(huà)中裸體女
的姿勢(shì)和色彩充滿了情色意味，在處于同一畫(huà)面的另一個(gè)異度空間之內(nèi)是中國(guó)古典文化中的春宮圖。
《后窗》系列入選捷克布拉格“中國(guó)藝術(shù)展”。后赴葡萄牙里斯本展出。
作品《青春》、《窗前的女人》、《無(wú)題》參加“中國(guó)肖像藝術(shù)百年展”。
是年，何多苓工作室竣工。
1998
創(chuàng)作《海英與花》、《梁焰》、《窗前》等一系列作品，其藝術(shù)創(chuàng)作開(kāi)始轉(zhuǎn)向人物肖像寫(xiě)生。
在臺(tái)灣高雄藝術(shù)館舉辦個(gè)展。
1999
創(chuàng)作《女孩與夜鷲》、《灰色房間》等人體肖像寫(xiě)生作品。
作品《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《亡童》、《午后》、《歡歡》參加成都現(xiàn)代藝術(shù)館“世紀(jì)之門，中國(guó)藝術(shù)1979——1999回顧展”。
《帶閣樓的房子》在上海藝博畫(huà)廊展出。
2000
創(chuàng)作《小蚊》、《凱文》等作品。
作品《歡歡NO.2》、《凱文》參加成都現(xiàn)代藝術(shù)館“成渝兩地油畫(huà)精品展”。
參加荷蘭阿姆斯特丹“成都運(yùn)動(dòng)”展覽。
2001
開(kāi)始畫(huà)嬰兒題材作品，同時(shí)開(kāi)始創(chuàng)作新的女人體系列。
參加德國(guó)卡塞爾舉辦的“四川美院展”、上海藝博畫(huà)廊的“學(xué)院非學(xué)院”、上海劉海粟美術(shù)館的“新寫(xiě)實(shí)主義”等展覽。
2002
繼續(xù)摸索人體繪畫(huà)語(yǔ)言。
參加四川美術(shù)學(xué)院的“77，78”展覽、上海精文藝術(shù)中心的“面對(duì)面——中國(guó)肖像藝術(shù)邀請(qǐng)展”、意大利米蘭的“空想藝術(shù)家”展覽、廣州藝術(shù)博物院的“廣州三年展”等展覽。
7月6日至7月7日，在何多苓工作室開(kāi)展藝術(shù)實(shí)驗(yàn)活動(dòng)——“專•業(yè)•余”藝術(shù)實(shí)驗(yàn)展。此次實(shí)驗(yàn)展邀請(qǐng)不同職業(yè)的專業(yè)人士進(jìn)行錯(cuò)位的藝術(shù)創(chuàng)作，其中栗憲庭、劉家琨等參與并策劃此次實(shí)驗(yàn)展。此次實(shí)驗(yàn)展中何多苓創(chuàng)作了一組關(guān)于工作室的紙上建筑的觀念攝影（手工拼合、電腦印刷）。
2003
參加北京中華世紀(jì)壇“中國(guó)油畫(huà)五十家”展覽、“重慶辣椒美國(guó)巡回展”、上海視平線畫(huà)廊“觀念與表現(xiàn)”展覽、北京中國(guó)美術(shù)館“第三屆中國(guó)油畫(huà)展”等展覽。
5月，四川文藝出版社出版由翟永明撰寫(xiě)的《紐約，紐約以西——翟永明行走美國(guó)》一書(shū)，書(shū)中的內(nèi)容為何多苓、翟永明、張?jiān)氯擞?991年在美國(guó)西部的經(jīng)歷。其中收錄了何多苓所拍攝的157幅照片，此書(shū)也由何多苓作前言。
12月10日，受呂澎邀請(qǐng)參與設(shè)計(jì)“賀蘭山房”。
2004
5月17日，北京環(huán)碧堂畫(huà)廊舉辦“何多苓•毛焰作品展”。
同年，在英國(guó)曼切斯特舉辦“何多苓•郭偉作品展”。
參加臺(tái)灣亞洲藝術(shù)中心“4+1”、上海藝博畫(huà)廊“塑造”、深圳美術(shù)館“居住在成都”等展覽。
2005
創(chuàng)作《舞者》系列、《躺著的女孩》系列、《躺著的嬰兒》系列及《母與子》。
參加新加坡斯民畫(huà)廊的“居住在成都”、成都重慶兩地舉辦的“圖式營(yíng)造，何多苓龐茂琨素描作品展” 、“身體的權(quán)利”、成都現(xiàn)代藝術(shù)館“成都雙年展”等展覽。
《帶閣樓的房子》原作在北京環(huán)碧堂畫(huà)廊展示。
2006
參加上海藝博畫(huà)廊的“最初的形象2006——色粉六人展”、泰國(guó)曼谷“赤裸真相”、上海當(dāng)代藝術(shù)館“恒動(dòng)：當(dāng)代藝術(shù)對(duì)話”。
“憂傷的詩(shī)歌”個(gè)展在北京中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館、南京四方當(dāng)代美術(shù)館相繼開(kāi)展。
2007
為恩師杜泳樵的展覽撰寫(xiě)文稿。
7月 30日，簽約“青城山•中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館群”，這是中國(guó)首個(gè)藝術(shù)家美術(shù)館群落。一同簽約的藝術(shù)家還包括張曉剛、周春芽、王廣義、方力鈞、岳敏君、張培力、吳山專。
是年，創(chuàng)作《小翟和龍舌蘭——向弗里達(dá)•卡洛致敬》、《夜奔》、《泉》、《青春2007》、《甲根壩》、《遠(yuǎn)眺貢嘎山》等作品。繪畫(huà)題材開(kāi)始涉及風(fēng)景，并恢復(fù)到八十年代多主題、非序列創(chuàng)作，包括人體、風(fēng)景、肖像等多方面題材。在畫(huà)面上也恢復(fù)了對(duì)文學(xué)性和詩(shī)意的追求，而且與之前的作品相比更加的復(fù)雜。
2008
在北京環(huán)碧堂畫(huà)廊舉辦個(gè)展“冒犯與致敬：2007年何多苓油畫(huà)作品”，參與上海菲籽畫(huà)廊舉辦的“平行線－何多苓、王承云和學(xué)生們的新作聯(lián)展”。
5月12日四川汶川發(fā)生特大地震，以此為背景創(chuàng)作《這個(gè)世界哭聲太大,你不懂》、《小男孩在尋找他的聲音》等作品。這些作品中延續(xù)著他對(duì)命運(yùn)的無(wú)常和生命的脆弱的喟嘆，以及對(duì)人類堅(jiān)韌生存、頑強(qiáng)求索精神的肯定與期盼。
創(chuàng)作《麗達(dá)與天鵝》、《珀?duì)栃匏古c龍》、《小綠人》、《雙重裸體肖像》、《重返克里絲緹娜的世界》等作品。
2009
作品《樂(lè)園》、《失樂(lè)園》參與由呂澎組織的 “給馬可波羅的禮物——第45屆意大利威尼斯雙年展特別機(jī)構(gòu)邀請(qǐng)展”。
參與“相嵌蘇州—中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)蘇州邀請(qǐng)展”、北京“群落！群落！——宋莊藝術(shù)節(jié)”。
2010
作品《歐菲利亞》、《克里絲緹娜的世界》參加北京“改造歷史：2000—2009年的中國(guó)新藝術(shù)”展。
創(chuàng)作《睡美人》、《兔子森林》等作品。
2011
創(chuàng)作《山水》、《兔子下山》、《兔子與飛毯》、《兔子夏洛特》等一批新作。
5月8日，由范迪安作為學(xué)術(shù)主持、歐陽(yáng)江河作為策展人的個(gè)展“何多苓：‘士’者如斯” 在上海美術(shù)館舉辦。
【編輯：耿競(jìng)鴻】
