劉臨教授
4月5日,清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系常務(wù)副主任、博士生導(dǎo)師劉臨教授, 利用清明假日,攜弟子劉子輿專程來到中國老子書畫院, 和老子書畫院院長尤中會,共同交流書畫藝術(shù),并無償為老子書畫院留下珍貴的作品。
劉臨1959年生于吉林白山。系清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，繪畫系常務(wù)副主任、黨支部書記，中國美協(xié)重彩畫研究會副會長兼秘書長,中國工筆畫學(xué)會常務(wù)理事、副秘書長，中國美術(shù)家協(xié)會會員，文化部現(xiàn)代工筆畫院副院長,北京工筆重彩畫會副會長。其教學(xué)科研課題“動畫線描造型研究”獲得國家廣電總局人文社科項(xiàng)目和北京市教委人文社科項(xiàng)目兩項(xiàng)資助，該課題填補(bǔ)了該學(xué)科空白。作品《參姑娘》、《窗口》、《山里紅》、《空間》、《飛吧》等入選全國性美展。并岀版《取精用弘—工筆畫精神與教學(xué)研究》、《劉臨工筆畫集》、《劉臨線描集》、《線描造型基礎(chǔ)》、《動畫速寫基礎(chǔ)》、《中國當(dāng)代美術(shù)家—劉臨》、《藝術(shù)美學(xué)導(dǎo)讀》(合著) 等多部專著, 是海內(nèi)外頗有影響力的工筆畫大家。
劉臨作品的線條和造型,大有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之氣韻，其用彩更是“初發(fā)芙蓉，自然可愛”。他早期的繪畫就比較注重色彩中明度、純度的統(tǒng)一和色相的微妙變化，比如《伊敏河落日》等。2000年之后，劉臨明顯受到宋代工筆花鳥畫的影響，創(chuàng)作了《古風(fēng)》系列、《留香》系列等等以靜物為主題的作品，其色彩更加統(tǒng)一微妙，洋溢文人趣味，宛若杯杯清茶，細(xì)細(xì)品味心曠神怡。這些作品與人物畫平行發(fā)展，相互影響、相得益彰，尤其是《秋暝》、《魯迅與瞿秋白》，畫面中出現(xiàn)了一種“惚兮恍兮，其中有象，恍兮惚兮，其中有物”的氤氳之美。
劉臨是典型的學(xué)院派、學(xué)者型美術(shù)大家，基礎(chǔ)深厚、視野開闊，一方面堅持 “思想自由、兼容并包”的學(xué)術(shù)態(tài)度，另一方面則信奉“中體西用”、“以西潤中”的藝術(shù)主張。他曾在文章中將莫高窟壁畫、永樂宮壁畫和西斯廷教堂壁畫《創(chuàng)世紀(jì)》加以比較，也曾在筆耕不輟的繪畫中體會馬蒂斯、畢加索的點(diǎn)、線、面與文人畫筆墨的異同，并且由此發(fā)現(xiàn)中西繪畫線造型的差異性和相通性，嘗試在融合中西的過程中創(chuàng)造新的藝術(shù)基因。用業(yè)內(nèi)評論家的話說:劉臨的繪畫藝術(shù)“將傳統(tǒng)精髓與現(xiàn)代審美情趣完美地結(jié)合在一起。且貫通古今、兼及中外，思想自由,精神獨(dú)立,著實(shí)令人尊敬，而他的中國人物畫也因此能夠于取精用宏中顯現(xiàn)智慧，于傳神寫心、意境典雅中獨(dú)樹一幟。”
交流書畫藝術(shù)
用寫實(shí)的手段創(chuàng)造非現(xiàn)實(shí)的意境是劉臨對現(xiàn)代工筆畫的重新詮釋。在真實(shí)的表達(dá)中實(shí)現(xiàn)含蓄朦朧的靜謐之美，在簡約凝練中體現(xiàn)豐富與精致。在色彩處理上，主觀視覺因素極強(qiáng)，不按客觀真實(shí)再現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)主觀因素，將色彩處理后重新組合，追求一種和諧且寧靜的空間，以實(shí)現(xiàn)精神世界與自然天成合一的完美意境。劉臨先生不會刻意的去創(chuàng)造所謂的新技法，以圖醒目；也不會在制作上絞盡腦汁而背離工筆畫的本體，而是將人格化的理解和情感詮釋注入畫中，以增添其活力，拓寬工筆畫舊有空間和人們在認(rèn)識上的定式。去掉雕琢，不為取悅，借助畫面表達(dá)自己內(nèi)在的情感體悟,融入自己的精神而外化為個人品格。
中國人民武裝警察部隊原副政委李清印中將、中國人民武裝警察部隊后勤部干部處于蘭河處長、中國老子文化發(fā)展公益基金管委會常務(wù)副主任蘇凊杰等,也應(yīng)邀岀席了中國老子書畫院的書畫藝術(shù)交流。
劉臨作品
劉臨作品
【編輯：湯志圓】
