——中國(guó)國(guó)家博物館轉(zhuǎn)身
國(guó)家博物館最先開放的是《復(fù)興之路》陳列館。
3月初的一個(gè)下午，陽(yáng)光透過巨大的格狀玻璃，直射國(guó)家博物館西大廳。明亮的大廳里正彌漫著夢(mèng)幻般的煙霧，遠(yuǎn)處隱約傳來(lái)電鉆機(jī)的噪音，在朦朧中，除了保安們輪流巡視，就是清潔工反復(fù)刷洗著地面。一道電子?xùn)艡趯⑸倭康膮⒂^者和大片未開放區(qū)域隔開。
2011年3月1日，因改擴(kuò)建工程塵封了4年的國(guó)家博物館開始接待公眾參觀。國(guó)家博物館——一座宏大的建筑。站在西大廳中央，面朝長(zhǎng)36米、高12米的巨型浮雕《愚公移山》，頭頂是368個(gè)采用了中國(guó)傳統(tǒng)建筑風(fēng)格的藻井，由西大廳、中央大廳、東大廳串連而成的東西軸線長(zhǎng)200米，南北向的藝術(shù)走廊長(zhǎng)330米，所有的尺度都超乎尋常地大。一個(gè)細(xì)節(jié)是，國(guó)博劇場(chǎng)的座椅排距足有105厘米，館長(zhǎng)呂章申曾特意提到，“比國(guó)家大劇院還舒適，他們才95厘米”。
據(jù)稱，改擴(kuò)建完成后的國(guó)博建筑面積近20萬(wàn)平方米,是原來(lái)面積的3倍,成為世界上建筑面積最大的博物館?，F(xiàn)在，這座擁有49個(gè)展廳的龐然大物橫臥在天安門廣場(chǎng)的東側(cè)，散發(fā)著恍若莫高窟般神秘的光芒。而相比自己的前身以及國(guó)內(nèi)許多博物館，國(guó)家博物館最明顯的轉(zhuǎn)變之一，就是從單一敘述歷史轉(zhuǎn)為藝術(shù)、歷史和建筑并重的綜合類博物館。參觀者可以輕松愉悅地欣賞來(lái)自全世界的文明瑰寶，而不是單純接受教育。
神秘已露出一角，揭開全部還需要更長(zhǎng)的時(shí)間
從2011年3月1日起，國(guó)家博物館開始接待公眾參觀。3月1日至16日只接待團(tuán)體觀眾參觀，3月17日開始，每天接待觀眾3000人次，其中團(tuán)體觀眾2000人次，零散觀眾1000人次。
一直到4月1日德國(guó)三大博物館特展“啟蒙的藝術(shù)”開幕之前，觀眾在新國(guó)博能夠欣賞到只有《復(fù)興之路》，另一個(gè)常設(shè)展覽“古代中國(guó)”正在布展中，開放時(shí)間未定。
記者在展廳里漫游時(shí)，遇到來(lái)自韓國(guó)的媒體同行，韓國(guó)文化廣播公司（MBC）駐京記者申岡均。他告訴記者，聽聞中國(guó)國(guó)家博物館開館的消息，他急著就來(lái)了。
原本是為了拍攝古代中國(guó)展的畫面，現(xiàn)在只得把視線投向《復(fù)興之路》?？赐曜阕闳龑訕?、八個(gè)展廳的內(nèi)容，申岡均感到它在展現(xiàn)“中國(guó)人民是勤勞勇敢智慧愛和平的偉大民族”的歷史面貌上實(shí)現(xiàn)得很完全，讓他這個(gè)外國(guó)人也感到中國(guó)近現(xiàn)代在艱苦中卓絕奮斗的不易。不過，《復(fù)興之路》較多運(yùn)用圖片和敘述的展陳方式讓他覺得新鮮，“我作為一個(gè)普通觀眾需要去看去念這么長(zhǎng)一個(gè)展覽，可能需要三五個(gè)小時(shí)，會(huì)非常累喲，以后的展覽都會(huì)這樣嗎？”他開玩笑似地說(shuō)。
假如申岡均有機(jī)會(huì)向國(guó)家博物館的官員提出這個(gè)疑問，他可能會(huì)很高興得到一個(gè)否定的答案。
“它只是我們的一個(gè)常設(shè)展覽，不能代表國(guó)博的全部?！稄?fù)興之路》是向國(guó)慶六十周年獻(xiàn)禮的一個(gè)重要展覽，原來(lái)就在國(guó)博的這個(gè)位置展出。展覽結(jié)束后我們?cè)谟嘘P(guān)部門的主持下又對(duì)它進(jìn)行了修改和完善，現(xiàn)在率先復(fù)展。”副館長(zhǎng)陳履生在接受本報(bào)記者采訪時(shí)這樣說(shuō)。
是歷史視野的拓寬 不是簡(jiǎn)單改名或兩館合并
全館上下都在努力塑造這樣一個(gè)公眾形象：國(guó)博已經(jīng)從單一敘述歷史轉(zhuǎn)為藝術(shù)、歷史和建筑并重的綜合類博物館。參觀者可以輕松愉悅地欣賞來(lái)自全世界的文明瑰寶，而不是單純接受教育。
“中國(guó)國(guó)家博物館是在原中國(guó)歷史博物館和中國(guó)革命博物館的基礎(chǔ)上合并組建的。這個(gè)組建不是簡(jiǎn)單改名，不是簡(jiǎn)單的兩館合并”，這個(gè)觀點(diǎn)隨著呂章申館長(zhǎng)的多次強(qiáng)調(diào)而愈發(fā)形成廣泛的共識(shí)。在呂章申看來(lái)，最值得稱道的是國(guó)博展陳方式、服務(wù)觀念的變化，“從過去側(cè)重歷史類收藏、研究、展覽，轉(zhuǎn)為歷史和藝術(shù)并重，物質(zhì)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)均衡考慮，要建立的是具有國(guó)際目標(biāo)和世界影響的綜合性博物館”。
像許多關(guān)心國(guó)博的人一樣，84歲的蘇東海先生關(guān)心著支撐大館的諸多細(xì)節(jié)。“功勛坦克能不能運(yùn)進(jìn)來(lái)？”記者來(lái)到蘇東海家中采訪時(shí)，他拿起報(bào)紙上登出的新聞?wù)掌?，琢磨的是承重結(jié)構(gòu)。蘇東海畢業(yè)于北京大學(xué)哲學(xué)系，做過地下工作，參加過抗美援朝，轉(zhuǎn)業(yè)后成為新中國(guó)博物館事業(yè)首批研究員之一，曾擔(dān)任中國(guó)革命博物館陳列部主任，現(xiàn)為國(guó)家博物館學(xué)術(shù)委員會(huì)成員。
在他看來(lái)，國(guó)家博物館及其前身中國(guó)歷史博物館和中國(guó)革命博物館在過去幾十年里也走著一條逐步放寬和擴(kuò)大的發(fā)展道路。
革命博物館的展陳思路經(jīng)歷了三個(gè)階段：第一個(gè)階段，以黨史為主體；第二個(gè)階段，擴(kuò)大到以革命史為主體；到上世紀(jì)90年代，中國(guó)革命博物館陳列改革時(shí)，以政治為主線，增加了社會(huì)和文化的發(fā)展的內(nèi)容，提出了以寬泛的主題劃分歷史的“自然段”——“近代中國(guó)，現(xiàn)代中國(guó)，當(dāng)代中國(guó)”，一些歷史原因造成的傾斜也被扶正。“比如在《復(fù)興之路》里看到的對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)正面戰(zhàn)場(chǎng)殲敵數(shù)量的陳述，并不是第一次，早在革命博物館里就已經(jīng)這么寫了。”在中國(guó)歷史博物館也是這樣。原先的主題是牢牢扣住階級(jí)斗爭(zhēng)和農(nóng)民起義。“改革開放后，不以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱了，就以王朝體系為主線。現(xiàn)在又打破了，是以大體上的歷史時(shí)段為主線，如以春秋戰(zhàn)國(guó)、中國(guó)一統(tǒng)等為節(jié)點(diǎn)。”蘇東海說(shuō)，哪些是稟承，哪些是改進(jìn)，都會(huì)一一體現(xiàn)在“古代中國(guó)”的展陳體系里。
現(xiàn)在我們開始補(bǔ)課 博物館美育缺了一百年
“在柏拉圖的時(shí)代，博物館是美的殿堂。自中國(guó)有博物館以來(lái)，在半封建半殖民地的背景下，教育啟發(fā)民智的目的是第一位的。審美需要基礎(chǔ)、環(huán)境、時(shí)代。只有在和平時(shí)期，美的價(jià)值才能上升到重要的地位。”
搞了一輩子革命歷史展陳的蘇東海，為國(guó)博提出的“藝術(shù)并重”叫好。他說(shuō)，缺了一百年的這一課總算補(bǔ)上了。“博物館是美的殿堂，它起源于美，所以你現(xiàn)在把美的價(jià)值重新提到應(yīng)有的地位，是方向性的貢獻(xiàn)，這是回到博物館的價(jià)值上去了。”
蘇東海感到，國(guó)家博物館的這個(gè)“動(dòng)作”很大，可能會(huì)對(duì)中國(guó)博物館事業(yè)發(fā)展具有方向性的指導(dǎo)。“作為國(guó)家級(jí)別的博物館，它的最新的建設(shè)方向?qū)θ珖?guó)各級(jí)博物館來(lái)說(shuō)是個(gè)風(fēng)向標(biāo)。全國(guó)很多大的省館都是延續(xù)著單一歷史類別博物館，現(xiàn)在也許都會(huì)把藝術(shù)上升為一個(gè)發(fā)展方向。”
然而，伴隨著重新定位，一個(gè)迫切的問題浮出水面。
“現(xiàn)在要提高國(guó)家博物館的藝術(shù)價(jià)值，有一個(gè)展品問題。”蘇東海向記者“盤”了盤博物館的家底。眾所周知，由于曾遭受過殖民與掠奪，中國(guó)所存的藝術(shù)精品數(shù)量并不多。剩下的大部分又都存于故宮博物院。蘇東海說(shuō)，綜合原先兩館的家底來(lái)看，雖有60余萬(wàn)件文物，“藝術(shù)方面的東西不行，因?yàn)楫?dāng)時(shí)講究的是革命史，反映階級(jí)斗爭(zhēng)、農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)的比較多，藝術(shù)品較少。”
雖然數(shù)量不多，但在兩館的藝術(shù)品庫(kù)存中確有一些精品。歷史博物館是從1912年就開始征集文物，而革命博物館則是從建國(guó)一開始由中央直接向各省征集文物，“調(diào)來(lái)的都是各地方的‘尖子’，是摘的桃”，蘇東海形象地說(shuō)，“像全國(guó)最大的后母戊大鼎就是從河南調(diào)來(lái)的”。即便是后母戊大方鼎，當(dāng)時(shí)調(diào)到北京來(lái)的想法也比較簡(jiǎn)單，第一就是看中它的“大”，是一個(gè)標(biāo)桿的意義，藝術(shù)性是其次考慮的。
105萬(wàn)件藏品或有初露真容的重量級(jí)文物
今年2月11日，國(guó)家文物局將39萬(wàn)余件文物劃撥給國(guó)家博物館。使國(guó)博的藏品數(shù)量增至約105萬(wàn)件。這些文物是中國(guó)文物信息咨詢中心代國(guó)家文物局保管的,其中部分為國(guó)家一、二級(jí)文物。
開館在即，面對(duì)展品問題，還是國(guó)家文物局“撐”了有力的一把。因?yàn)槌私雮€(gè)世紀(jì)前的這一輪大征集，再往后，從省市調(diào)精品的辦法越來(lái)越難使。呼吁國(guó)家級(jí)博物館把文物還回地方的聲音倒是一直沒停過。90年代之后就更不可能了，各個(gè)省館都需要各自的“鎮(zhèn)館之寶”，送給了中央，省館就沒人去看了。
目前，工作人員已經(jīng)從39萬(wàn)件文物里整理出了20多萬(wàn)件，這里面是否有未曾與公眾謀面的“重量級(jí)”藏品，尚不得而知。
不過，回過頭來(lái)說(shuō)，國(guó)博也有自己的藝術(shù)品特色。比如，原來(lái)的革命博物館有一批50年代的革命油畫、國(guó)畫、雕塑等，是當(dāng)時(shí)組織一流藝術(shù)家嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作的，在歷史博物館也有一批反映農(nóng)民起義的藝術(shù)品。蘇東海說(shuō)：“現(xiàn)在組織人也畫不出來(lái)藝術(shù)價(jià)值這么高的了。所以不是沒有藝術(shù)品，而是藝術(shù)品的取向比較特殊。另外沒有外國(guó)的藝術(shù)品。”
在這種情況下，交流是最好的解決辦法。“我這兒沒有，你那兒有，就放你的，給一千平米的展廳給故宮，再一個(gè)首先就從德國(guó)借來(lái)文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)品，以后再放意大利的、英國(guó)的……中國(guó)的老百姓可以看到歐洲的文藝復(fù)興的東西了，過去比較少看到。”
“這就是開放的好處了。”蘇東海說(shuō)。
【編輯：成小衛(wèi)】
