英國藝術(shù)家馬丁-格里
近日，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館以《其他房間》為主題，舉辦了四組歐洲知名藝術(shù)家的聯(lián)合展覽。由馬丁-格里、費茨利和懷斯、安德莉安-派普爾、多拉-格拉西亞組成的此次展覽，尤為獨特，這幾乎是一次沒有任何實物作品的展示。四件作品分布在四個房間，但每個房間都是空的，什么都沒有。
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馬丁被譽為杜尚的繼承者
瑞士伯爾尼美術(shù)館館長，也是《其他房間》展覽策展人的菲利普-皮洛特在采訪中表示，在美術(shù)館一樓展出的英國藝術(shù)家馬丁-格里的作品——《不停開關(guān)的燈》是“藝術(shù)無用”的典范。1968年出生的馬丁生于英國瓦格菲爾德，曾就讀于英國倫敦斯萊德藝術(shù)學(xué)院，一直從事當(dāng)代藝術(shù)的他，在2001年憑借《不停開關(guān)的燈》獲歐洲藝術(shù)領(lǐng)域最具權(quán)威的特納獎。
在《不?！返恼箯d里，以五秒鐘一次的間隔，重復(fù)開燈關(guān)燈這個動作，許多參觀者一進(jìn)去，看見一個空的、不停閃光的房間，還不知所措地詢問是否展廳的燈壞掉了。對于這個十年前的作品，馬丁認(rèn)為并不過時，而且他越到后期的作品，形式越發(fā)簡單，他也被譽為“現(xiàn)代藝術(shù)守護(hù)神”馬塞爾-杜尚的繼承者。馬丁說，“我的作品是關(guān)于重復(fù)，這種形式讓人感到熟悉而舒服，就像樓梯扶手一樣自然。至于這件作品，我實在無法決定是要開著燈還是關(guān)著，所以干脆就弄成一會兒開一會兒關(guān)了。”策展人菲利普-皮洛特認(rèn)為，沒有任何一個正常的展出，會讓觀眾遇到展廳變黑的那一幕，而在這種開開關(guān)關(guān)的“耗費”中則表現(xiàn)了現(xiàn)實規(guī)則的荒謬。
在2001年的特納獎頒獎儀式上，流行天后麥當(dāng)娜出席了儀式并頒給馬丁-格里3萬英鎊的獎金。但在隨后的BBC采訪中，麥當(dāng)娜卻對特納獎充滿了嘲諷之意，甚至認(rèn)為這個獎項是“愚蠢的”。但每一屆的特納獎都有頗多爭議，批評家雷切爾-約翰遜就對獲獎的《不?！繁硎举|(zhì)疑，他說，“這件作品可能有多重含義，但也更可能沒有任何意義。”
黑人藝術(shù)家吹口哨
對抗種族歧視
此次展覽中，另一件頗受爭議的作品則來自黑人女藝術(shù)家安德莉安-派普爾帶來的《巴赫吹口哨》。這件創(chuàng)作于上世紀(jì)70年代的作品，選取了巴赫的協(xié)奏曲為創(chuàng)作素材，安德莉安分別用D小調(diào)、A小調(diào)和C大調(diào)，哼出巴赫的協(xié)奏曲。參觀者還未走進(jìn)展廳就能聽到由強變?nèi)醯目谏诼暎瑥母呖杭ぐ恨D(zhuǎn)為低沉，最后甚至像哀傷的哼鳴。在不斷的失敗嘗試后，這位在德國工作的觀念藝術(shù)家終于獨立完成了這個45分鐘的口哨作品。
安德莉安是一位非洲裔的美國人，在70年代，一個黑人用口哨吹出象征著西方白人音樂的代表作是非常令人吃驚的行為。而這個同樣沒有任何實物的展廳，卻讓來訪者都有一種被“穿透”的感覺。
對話策展人菲利普-皮洛特——
空房間是簡單版的城市
記者：為什么展覽的名字叫《其他房間》?
菲利普-皮洛特：是想做一個區(qū)別處理，表示我們所展出的作品不同于一般的藝術(shù)品，永遠(yuǎn)是你們想象之外的其他的東西。
記者：馬丁那么多作品，為什么選擇了這一件《不停開關(guān)的燈》到中國來?
菲利普-皮洛特：我邀他來參展時，他曾說這是件相對老的作品，但是很適合帶到中國來，一是這種簡約感代表了他的風(fēng)格，二來這個作品非常好操作，我只需要帶一張裝置圖，上面寫著我需要安裝能讓展廳的燈每五秒開關(guān)一次的裝置就可以了。這件作品現(xiàn)在被紐約當(dāng)代藝術(shù)館收藏。
記者：這樣不停地開關(guān)燈，會不會被詬病為浪費能源?
菲利普-皮洛特：但是這就是藝術(shù)，藝術(shù)是無用的，它不是具有生產(chǎn)力的東西。我非常想做一個缺乏生產(chǎn)力的展覽，不是用一個東西生產(chǎn)或者創(chuàng)造出另一個東西，而是一種已經(jīng)存在的、不具有生產(chǎn)力的東西，實際上四個房間的展品都具有這個性質(zhì)，不是畫，也不是大的裝置品。我們可以把這個展廳理解為一個簡單版的城市，這是對瘋狂消耗能源的現(xiàn)實的批判和嘲諷，把這個復(fù)雜城市的運作規(guī)律用如此簡單的方式呈現(xiàn)出來，是很聰明的做法。
【編輯：李璞】
