此表是根據(jù)“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”2005—2010年6年間TOP3拍賣公司的數(shù)據(jù)統(tǒng)計。此排名綜合了多項指標，其中比較側(cè)重的一個指標是6年間藝術(shù)家上拍的作品數(shù)量。
作品在市場上流通性的大小,與投資前景成正比關(guān)系。作品在藝術(shù)市場上的流通性大,說明其藝術(shù)成就被認同率高,作品受到收藏者的普遍認可和追寵,市場需求量變大,相應投資風險也遞減。
一般來講，決定藝術(shù)家作品流通性的主要因素有：
a.藝術(shù)史地位
趙無極與曾梵志是最典型的例子。他們的藝術(shù)地位已被主流的藝術(shù)圈確立（這里比較有意思的是，目前的主流藝術(shù)圈也分為有數(shù)個陣營），同時他們的作品數(shù)量也到了一定的規(guī)模。
b.作品的表現(xiàn)力和接受度
以吳冠中、陳逸飛、王沂冬、劉小東為例，剛開始收藏現(xiàn)當代藝術(shù)的藏家與具有一定藝術(shù)鑒賞力的藏家都在購買他們的作品，他們的作品都具有美感，有廣泛的市場接受度。
c.代理畫廊或藝術(shù)機構(gòu)的力量
以張曉剛為例，其所屬的畫廊PACE畫廊，在美國和全球具有名氣，PACE為張曉剛做的個展已成為當年藝術(shù)圈的轟動事件。PACE旗下還有幾位中國藝術(shù)家，比如尹秀珍、張洹也都在市場上有著趨升的表現(xiàn)。同時曾梵志在北京的香格納畫廊，在倫敦的阿奎維拉畫廊也都是在業(yè)界稱著的畫廊。
流通性并不是絕對的，流通性在一定程度上說明著作品的受歡迎度，但并不意味著學術(shù)價值的高低。對現(xiàn)當代藝術(shù)而言，流通性只是一個市場指標，不論是收藏還是投資藝術(shù)品，將作品持有一定的期限，對藝術(shù)收藏者而言，應是一個必備的心態(tài)。
【編輯：顏媛媛】
