清乾隆多色釉鏤空“吉慶有余”轉(zhuǎn)心瓶，內(nèi)繪青花，外畫洋彩、琺瑯彩、粉彩，運(yùn)用描金、鏤空、轉(zhuǎn)心、浮雕等多種工藝，極盡奢華，屬于清代乾隆瓷器中的精心之作。2010年11月11日倫敦拍賣行班布里奇斯（Bainbridges）在倫敦郊外一個(gè)倉庫里 舉行的一場私人遺產(chǎn)拍賣上，此瓶以5160萬英鎊（約合5.54億元人民幣）刷新中國工藝品拍賣世界紀(jì)錄，亦為中國文物拍賣的最新紀(jì)錄。
如同股市一樣，每年初，中國收藏界都會(huì)討論一個(gè)話題，也即“后市如何”。每次，都是眾說紛紜。到了今天，2011年初，關(guān)于中國文物與藝術(shù)品市場的后市，人們的意見可以說是空前的趨同，傾向于一個(gè)字：“漲！”
因?yàn)?，宏觀經(jīng)濟(jì)長期向好的趨勢沒有變化。
因?yàn)?，國家?jiān)持調(diào)控樓市的決心沒有變化。
因?yàn)?，股市低位運(yùn)行、窄幅波動(dòng)的狀態(tài)沒有變化。
因?yàn)?，城市化建設(shè)導(dǎo)致家庭裝飾需求的巨幅增長沒有變化。
因?yàn)?，老百姓的文化需求、特別是精品文化需求的增長沒有變化。
因?yàn)?，老百姓的錢需要保值、需要增值、又辦法不多的狀態(tài)沒有變化。
更重要的是，國家、機(jī)構(gòu)與個(gè)人，海內(nèi)與海外，國人與洋人，主觀與客觀，生意與理想等等，關(guān)于中國文物與藝術(shù)品的偉大未來之評估都沒有變化。
而其內(nèi)在動(dòng)因，則是在2010年，從年初到年尾，中國文物與藝術(shù)品市場是漲聲一片。
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2010年中國文物與藝術(shù)品拍賣市場年度總成交額為502億余元人民幣，較之2009年的225億余元人民幣增長了123%。年度成交額過500億元人民幣，曾經(jīng)是人們預(yù)定在2013年的目標(biāo)。屆時(shí)，中國文物與藝術(shù)品拍賣將跨入第三個(gè)十年。
在2009年4件中國文物與藝術(shù)品成為億元拍品之后，2010年又有10余件拍品跨過億元門檻，且由瓷器、古代書法、古代繪畫擴(kuò)展到古代樂器、玉質(zhì)印璽、近現(xiàn)代繪畫與掐絲琺瑯器等。中國文物與藝術(shù)品的億元俱樂部不僅數(shù)量增加，而且品種已然多樣。
億元拍品的批量出現(xiàn)不僅確定了中國文物與藝術(shù)品拍賣億元時(shí)代的形成，而且推促了“貨好即價(jià)好”概念的普及，中國文物與藝術(shù)品市場的理性成份明顯提高。也因此，貫穿2010年的“漲聲一片”，有理由獲得大家的“掌聲一片”。
不過，在“漲聲一片”與“掌聲一片”之間沒有必然的因果關(guān)系，而且，即使是獲得了天底下的“掌聲一片”，中國文物與藝術(shù)品市場依然有困難需要克服，有漏洞需要填補(bǔ)，有未知需要求索，特別是有些問題需要討論。
進(jìn)入拍賣領(lǐng)域的資本可謂有力度，卻不知其品質(zhì)如何？
2010年10月7日，香港，清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬壽連延”圖長頸葫蘆瓶經(jīng)過幾十次叫價(jià)，中國瓷器拍賣世界紀(jì)錄由此改寫為2.5266億港元。
一個(gè)多月后的11月11日，在英國倫敦的一場拍賣會(huì)上，清乾隆多色釉鏤空轉(zhuǎn)心瓶以5160萬英鎊(約合5.54億元人民幣)成交，再次刷新中國瓷器拍賣價(jià)格的世界紀(jì)錄。
記者目睹并見證了香港紀(jì)錄的產(chǎn)生，倫敦紀(jì)錄只是耳聞。香港紀(jì)錄是在國際拍賣巨頭之一的蘇富比秋季拍賣會(huì)中國瓷器及工藝品專場中產(chǎn)生的，而倫敦紀(jì)錄是在英國一家名不見經(jīng)傳的拍賣公司Bainbridges舉行的一場私人遺產(chǎn)拍賣會(huì)上產(chǎn)生的。香港紀(jì)錄的創(chuàng)造者是香港收藏家張永珍，她曾經(jīng)創(chuàng)造過中國瓷器拍賣的世界紀(jì)錄，而倫敦紀(jì)錄的創(chuàng)造者聽說是北京一家企業(yè)的老板……記者多方尋求佐證，反復(fù)與專業(yè)人士討論，得到的結(jié)論都是：倫敦紀(jì)錄是真實(shí)的，確有其物，確有其事，確有其人。
由此，我們聯(lián)想到2010年的許多場拍賣會(huì)，聯(lián)想到年度總成交額與公司年成交額、場成交額紀(jì)錄的產(chǎn)生與更新，聯(lián)想到中國文物與藝術(shù)品拍賣各品種、各年代紀(jì)錄的產(chǎn)生與更新，我們不難發(fā)現(xiàn)，在2010年中國文物與藝術(shù)品拍賣中，天價(jià)的產(chǎn)生、紀(jì)錄的創(chuàng)造，大多不是那些香港、臺(tái)灣的古董商人與藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人所為，而是非專業(yè)機(jī)構(gòu)及其代表的手筆，也就是說，在中國文物與藝術(shù)品拍賣市場引領(lǐng)風(fēng)騷的，不再是人們常說的小本經(jīng)營的“行家”，而是呼風(fēng)喚雨的大資本，所以，他們既不醞釀，也不遲疑，高舉高打，快速推進(jìn)，可謂力拔山兮氣蓋世。
人們說，只要有中國的好東西，就會(huì)創(chuàng)造出天價(jià)，因?yàn)?，哪兒有好東西，哪兒就會(huì)有中國買家。正如英國《每日電訊報(bào)》就中國瓷器拍賣出現(xiàn)新紀(jì)錄評論所言：來自中國、伊朗、埃及和印度的人們正不惜代價(jià)地買回他們失去的文化遺產(chǎn)，這些遺產(chǎn)因?yàn)閼?zhàn)爭或是西方收藏者的掠奪而流失海外。
正是這些“不惜代價(jià)”的豪情而得到“瓷器愛國主義”的“嘲諷”，也正是這些不分青紅皂白的壯舉而讓海外古董商人獲了暴利還罵人“愚蠢”，也正是這些不由分說的大膽而讓人們擔(dān)心其后勁如何……
來自各方的議論與擔(dān)憂也得到了一些事實(shí)的證明：
清乾隆御寶“信天主人”交龍鈕白玉璽以超過1.2億港元成交，雖然刷新了御制玉璽世界拍賣紀(jì)錄和白玉世界拍賣紀(jì)錄，但其十足的“圓明園所有”性質(zhì)說明了內(nèi)地競投者的法律意識淡薄。其行為等于承認(rèn)了侵略者及其后人對于戰(zhàn)爭掠奪物的非法擁有，也使國家的相關(guān)追索行動(dòng)難以開展。
汪精衛(wèi)、陳公博、鄭孝胥等漢奸文人從事漢奸活動(dòng)時(shí)的書法或手跡在一些拍賣公司的大型拍賣會(huì)上出現(xiàn)并成交，而競投者并非都是其部屬或后人，也不是外籍人士。拍賣公司的唯利是圖與收藏者的糊涂、短視無疑說明民族大義與道德標(biāo)準(zhǔn)在收藏界常常是一個(gè)模糊的概念。
這許多年來，中國美術(shù)界、書法界的頭頭腦腦、活躍人士可以說是每年一個(gè)價(jià)格、幾年一個(gè)臺(tái)階，其作品要價(jià)堪與古人爭鋒，欲與大師比肩。其實(shí)，一旦他們中的一部分人在未來的某一天不再擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，其作品雖不是無人問津，最少是價(jià)格大打折扣?；诖?，當(dāng)代中國書畫家的作品在拍賣市場上遠(yuǎn)不及其自售價(jià)格高。但是，在社會(huì)上，在畫廊里，他們的作品并不是有價(jià)無市，且買賣不小，這說明拍賣會(huì)外，也有大資本在運(yùn)行，也有大問題待討論。
在拍賣會(huì)上，有投機(jī)的資本存在與運(yùn)行，但在收藏領(lǐng)域，一旦進(jìn)入，多數(shù)資本會(huì)由活期的變成定期的，定期的變成長期的，因?yàn)?，文物與藝術(shù)品的諸多特性中，有兩個(gè)特性是不能忽略的，也即：變現(xiàn)不易與日久生情。所謂變現(xiàn)不易，就是東西要變賣換成現(xiàn)金不是可以說到做到的，文物與藝術(shù)品市場既有周期略長的特點(diǎn)，又有品種輪作的特點(diǎn)，所有人可以割愛套現(xiàn)，但要想立竿見影、總有收獲是靠不住的。所謂日久生情，就是說文物與藝術(shù)品不同于股票，是可以把玩欣賞的，一旦上手，情則生矣，有了情便難舍難分了。既難以變現(xiàn)，又不忍離去，這對于性喜騰挪的資本而言，可都是不利因素。
所以，在拍賣會(huì)上大有作為的資本，在發(fā)力之前，一定要有一個(gè)方向確定的問題，否則，可能覆水難收；已使勁之后，又應(yīng)有一個(gè)修養(yǎng)的問題，否則，可能難以長久。收藏考驗(yàn)力量，這力量既包括爆發(fā)力，更包括持久力。因此，計(jì)劃進(jìn)入收藏領(lǐng)域的資本，要三思而后行。已經(jīng)進(jìn)入的資本，要耐心修煉內(nèi)功。不提高認(rèn)識，不增大內(nèi)涵，不強(qiáng)化品質(zhì)，在中國文物與藝術(shù)品市場中的資本是不容易扎下營盤的。
資本在億元拍品上體現(xiàn)的認(rèn)真與深入，能不能執(zhí)著并擴(kuò)大？
從那些億元成交物品來看，競投者的研究與考量是認(rèn)真的、深入的，有些甚至是獨(dú)到的，多數(shù)是先行一步的。
中國古代書畫，不僅是中華文明的代表，也在世界藝術(shù)之林占有重要一席，其中的優(yōu)秀之作，特別是那些無物可比、稀缺性強(qiáng)的作品，其價(jià)格上限基本不存在，錢的概念已然失去意義，如宋代曾鞏、朱熹、黃庭堅(jiān)的真跡，宋徽宗的寫生作品。明代吳彬與清代徐揚(yáng)的作品一在藝術(shù)性上見長，一在歷史性上見長，二者的價(jià)值不可小覷，價(jià)格的高昂自然可以理解。
中國近現(xiàn)代書畫，于藝術(shù)性、思想性與距離感諸方面都有著優(yōu)勢，徐悲鴻、張大千、李可染等都以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌作出了獨(dú)特的歷史貢獻(xiàn)，包括齊白石、傅抱石等作品成交價(jià)近億的藝術(shù)家，其作品在藝術(shù)品市場上一鳴驚人的可能性都是存在的，就在于其重要作品是否應(yīng)聲而出。
清代康熙、雍正、乾隆三個(gè)朝代的瓷器與工藝品，因?yàn)閯?chuàng)作條件的優(yōu)越與創(chuàng)作環(huán)境的寬松，因?yàn)閯?chuàng)作要求的嚴(yán)格與創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)的高邁，故有驚人之工藝與動(dòng)人之魅力，而得到中外人士的推崇，得到市場人士的追捧。清乾隆御制琺瑯彩“祥云瑞蝠”開光式“四季花卉”圖紙槌瓶，因琺瑯彩瓷器的存世量極其有限而得以過億。清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬壽連延”圖長頸葫蘆瓶因收藏家“中意就要買，再貴都值得”，別人無話可說。北宋名琴“松石間意”屢獲官府遞藏，保存完整，為北宋官琴唯一典型，理應(yīng)得到崇高禮遇。清雍正御制掐絲琺瑯雙鶴香爐有明顯“圓明園所有”的特征，不過，以上億投入而擁有的系海外人士，也就沒有強(qiáng)求的理由。但是，這種于理不足的事情，無論中外，都應(yīng)當(dāng)回避為上，畢竟，自己的錢是干凈的，何必去換一件不干不凈的東西而讓人欲言又止呢。
讓人欲言又止的行為，發(fā)生在億元俱樂部的還是個(gè)別現(xiàn)象，較多的則是他們中的一些人士競投其它物件時(shí)，體現(xiàn)出來的觀念卻是有失水準(zhǔn)。譬如說在古代工藝品收藏方面，他們有的對于清代康雍乾三朝的工藝品到了近乎迷信的程度，認(rèn)為凡用料考究者，非造辦處制造莫屬；凡器型碩大者，非造辦處制造莫屬；凡工藝精致者，非造辦處制造莫屬……他們知道，清朝皇家所有的造辦處多為大手筆，料好工精，但他們似乎忘記了，如今的偽造者也有不是孤軍作戰(zhàn)，也有不是小本經(jīng)營，而是大資本運(yùn)作，大兵團(tuán)作戰(zhàn)的，正是這些財(cái)大氣粗的偽造者編造或利用了人們對于清宮造辦處的癡迷，而不斷地推出皇家收藏或皇家使用的“工藝精品”、“國家重器”上市，其中有新造的，有拼湊的，有改造的……再配備有權(quán)威機(jī)構(gòu)人士撰寫的專文佐證。正是這些縝密的安排致使一些人士不再保持警惕、不再執(zhí)著于推敲、不再認(rèn)真地思想，在大江大海里能行船的他們，有時(shí)卻在小河小汊里翻了船尚不知。
買了贗品尚不知，買了次品尚不知，因?yàn)楸?ldquo;托”多花錢尚不知，因?yàn)槌醋鞫嗷ㄥX尚不知，這些有錢人犯的不大不小的錯(cuò)誤，并不在于他們沒有研究與防范的能力，而是他們因?yàn)殄X小而不認(rèn)真，因?yàn)殄X小而不努力，因?yàn)殄X小而不求人，其實(shí)，他們付出的代價(jià)并不小，合而計(jì)之甚至有些慘痛。而且，他們的這些粗疏與失誤又影響到其他人士及整個(gè)市場的良性發(fā)展。
中國文物與藝術(shù)品市場的漲聲一片不可能在新的一年戛然而止，但也不能想象未來都是天空如此晴朗，海風(fēng)如此和暢，潮水如此澎湃。特別是那些有大資金、用大動(dòng)作、瞄大目標(biāo)的人們，應(yīng)當(dāng)把自己的力量匯入學(xué)術(shù)、藝術(shù)與投資并舉的大流中，匯入中國文物與藝術(shù)品市場發(fā)展的大流中，匯入中華民族文化復(fù)興的大流中，由此，方可風(fēng)勁帆正，擊浪前行。
圖二：晉王羲之草書《平安帖》（后世摹本），又名《告姜道帖》，絹本，最早見于北宋《絳帖》，后經(jīng)《宣和書譜》著錄，當(dāng)時(shí)共有九行，后被一分為二，此為前半部，縱24.5厘米，橫13.8厘米，保留了前四行計(jì)41字。該帖經(jīng)乾隆二次題識并著錄于《石渠寶笈續(xù)編》，乾隆盛贊該帖“可亞時(shí)晴”（《快雪時(shí)晴帖》）。在中國嘉德2010年秋拍上以3.08億元人民幣成交。
徐悲鴻中國畫《巴人汲水圖》（局部），高300厘米，寬62厘米，創(chuàng)作于1938年，是一幅真實(shí)記錄民眾生活景象的藝術(shù)珍品，為徐悲鴻的代表作之一。構(gòu)圖匠心獨(dú)運(yùn)，將巴人汲水的場面分解為舀水、讓路、登高前行3個(gè)段落，并以江岸的巖石和層層石階貫通其中。在北京翰海2010年秋拍上，作品以1.71億多元人民幣成交，刷新了徐悲鴻個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄，打破了中國近現(xiàn)代書畫拍賣紀(jì)錄，也創(chuàng)下中國繪畫拍賣成交世界紀(jì)錄。
元王蒙《秋山蕭寺圖》（局部），先后著錄于明代《珊瑚網(wǎng)》、清代《佩文齋書畫錄》、《式古堂書畫匯考》、民國《虛齋名畫錄》。此作以五代南唐董源、巨然為宗，取“北宗”崇山峻嶺之構(gòu)圖，取“南宗”抒情寫意之手法，在層巒疊嶂、丘壑深密的蒼茫中尋求心象表達(dá)，以“繁線密點(diǎn)”將境界表現(xiàn)和筆墨形式有機(jī)地統(tǒng)一起來，追求主客同一、物我相融的境界，其中既有對傳統(tǒng)技法的延續(xù)，也有時(shí)代新風(fēng)下的創(chuàng)變，在北京保利2010年春拍中以1.36億多元人民幣成交。
圖五：北宋黃庭堅(jiān)《砥柱銘》手卷（局部），紙本行楷，無年款，高37.6厘米，長824厘米，內(nèi)容為黃庭堅(jiān)生前敬仰的唐代宰相魏征的《砥柱銘》，全文600多字。原為日本有鄰館收藏。于北京保利2010年春拍中以4.36億多元人民幣成交，目前為中國書法藝術(shù)品拍賣世界紀(jì)錄。
清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬壽連延”圖長頸葫蘆瓶，清代裝飾工藝“軋道錦地”的杰作，以細(xì)針狀物在釉面上刻畫紋飾以表現(xiàn)“錦地”效果，所繪紋飾色澤艷麗，重疊交錯(cuò)，細(xì)致繽紛。該瓶在香港蘇富比2010年秋拍上，為香港收藏家張永珍以2.52億港元購得，約合2.2億元人民幣。
宋佚名《漢宮秋圖》手卷（局部），設(shè)色絹本，著錄于《石渠寶笈續(xù)編》，為南宋初宮廷院畫佳作，有乾隆御題的引首和四首御題詩。此作以漢武帝甘泉宮候駕西王母為題材，繪殿宇回廊、池橋河汀、湖石舟楫，其間人物聚離動(dòng)息，各自顧盼，氣息幽倩，古意盎然。其典雅工麗的風(fēng)格，沉穩(wěn)勁峭的技法，頗有宋代畫家李唐、劉松年之意態(tài)。此作在北京保利2010年秋拍中以1.68億元人民幣成交。
北宋宋徽宗御制清乾隆御銘“松石間意”琴，北宋宣和二年（1120年）東京“官琴局”制、內(nèi)府宣和殿“萬琴堂”藏、清乾隆六年（1741）年裝匣。清乾隆七年乾隆賞玩御銘、清晚期后由北平“蕉葉山房”張蓮舫秘藏，1953年為上海琴人樊伯炎重金購得。著錄詳盡，堪稱完璧，是迄今為止在國內(nèi)拍賣市場上現(xiàn)身的最為珍貴的一張古琴，也是北宋官琴現(xiàn)存于世的唯一典型。在北京保利2010年秋拍上，以1.36億余元人民幣成交，創(chuàng)下中國古琴及中國樂器拍賣世界紀(jì)錄。
清八大山人《竹石鴛鴦》，立軸中堂，高約120厘米，寬65厘米，以墨筆作于明代灰紙上，創(chuàng)作于1705年，為八大山人晚期風(fēng)格的代表作。此作構(gòu)圖取對角倚斜之勢，畫兩鴛鴦依偎于山石之上；右上危壁兀立，有芙蓉扎根壁上，旁見側(cè)出，偃仰敷榮；實(shí)景相對之間留空，恍若有萬頃碧波，極目難測，咫尺之間，意象蕭遠(yuǎn)。此作在杭州西泠2010年秋拍上以1.18億多元人民幣成交。
【編輯：霍春?！?/span>
