看到雷家民的藝術(shù)作品，我不禁為之一動(dòng)，感到一種心靈的震撼和精神的感動(dòng)。雷家民的花鳥(niǎo)作品來(lái)源于生活，自然造化給了他無(wú)窮的靈感，南來(lái)北往的藝術(shù)寫生，使他能夠在感悟自然的節(jié)奏中馳騁激情，對(duì)自然的概括、變形，使他的作品既充滿了生活情趣，又傳達(dá)出他對(duì)自然的移情、內(nèi)化后所提升出來(lái)的主觀審美意味形式，具有清新靈動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格。
雷家民的作品既是傳統(tǒng)的又是現(xiàn)代的，他將傳統(tǒng)程式與現(xiàn)代色彩合二為一。他的作品在筆墨的運(yùn)用上具有深厚的傳統(tǒng)功力，深諳傳統(tǒng)筆墨之妙。同時(shí)，他又不被傳統(tǒng)筆墨程式所束縛，而是銳意進(jìn)取，不斷創(chuàng)新。畫家在繼承傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫的筆墨技巧的同時(shí)，又對(duì)其進(jìn)行大膽的反叛與變革，這種創(chuàng)新表現(xiàn)在：一、他將水墨和色彩二者有機(jī)地統(tǒng)一，以色為宗，色墨互補(bǔ)，以分解和重構(gòu)后的構(gòu)筑形式形成新的花鳥(niǎo)意蘊(yùn)，花叢、禽鳥(niǎo)、枝干、坡石在線條與墨色的雙向耦合下，形成一個(gè)整合性的結(jié)構(gòu)；二，畫家以水墨和色彩的交織、貫通形成特有的構(gòu)成效果，這種構(gòu)成一方面豐富了藝術(shù)語(yǔ)言和審美形式，另一方面又具有一種“無(wú)意乃佳”的偶然效果，從而消解了藝術(shù)的理性、規(guī)范和秩序，使藝術(shù)的直覺(jué)、靈感、悟性等非理性范疇得以釋放，進(jìn)而使藝術(shù)具有了更大的自由性和想象力；三、雷家民的作品，雖然描繪的是常見(jiàn)的花叢、禽鳥(niǎo)、枝干、坡石，但是畫家能夠把這些平俗的物象予以典型化、主體化，經(jīng)過(guò)畫家妙筆精墨的精心謀劃，它們幻化為情感的意象和心靈的符號(hào)，從而達(dá)到了化腐朽為神奇的功效。
我比較喜歡的作品有《覓幽》《野塘寒露》《詠春》《寂》四幅作品?！兑捰摹访枥L兩只野鴨正在濃郁的荷葉下休憩的情景，其用線疏朗，墨色淡雅，暈染恰到好處，給人以靜謐、邈遠(yuǎn)、幽婉的審美意境；《野塘寒露》描寫的是水塘中凋敝的殘荷形象，線條流暢，色彩斑駁，殘敗的荷花和朦朧的寒露看似哀婉、蕭條，實(shí)則給人以頑強(qiáng)、堅(jiān)韌的生命張力和不屈不撓的樂(lè)觀精神；《詠春》描繪的兩只麻雀站立于蔥郁濃茂的青松之上，構(gòu)圖飽滿，線條參差錯(cuò)落，色彩冷逸，給觀者以寂靜、昂揚(yáng)之感；《寂》描繪兩只飛鳥(niǎo)落于芭蕉葉上，用線爽利，墨色淡雅、明亮，以色為主，輔之以淡墨，濃重的竹葉與暖麗的焦葉穿插呼應(yīng)，讓人遐思無(wú)限。
在雷家民的精彩作品前，我們的心靈不僅受到美的洗禮，也得到一種精神上的感召。他給與我們的不僅是視覺(jué)審美享受，還有一種擁抱自然、熱愛(ài)生活的偉力。觀看雷家民的畫，讓人仿佛進(jìn)入舒緩的音樂(lè)之中，悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)地體味其中的節(jié)奏與韻律所帶來(lái)的美感。他雖然對(duì)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫的奧妙了然于胸，但是卻自立門戶、另辟蹊徑，從花鳥(niǎo)畫大師們對(duì)傳統(tǒng)程式的超越中深得啟迪，他以傳統(tǒng)精髓為后盾，以現(xiàn)代色彩和形式構(gòu)成為突破口，從而探尋出一條充滿個(gè)性的創(chuàng)作新路。多年來(lái)，他不斷探索，將傳統(tǒng)繪畫理念與技法融入現(xiàn)代色彩構(gòu)成理論和形式意味之中，形成了特有的藝術(shù)色彩圖式，以清新、亮麗的畫風(fēng)立于當(dāng)今花鳥(niǎo)畫壇，成為該領(lǐng)域的中堅(jiān)人物之一，以他目前的藝術(shù)發(fā)展態(tài)勢(shì)來(lái)看，今后必能取得更大的藝術(shù)成就。
?。ū疚淖髡邽橹醒朊佬g(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）
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【編輯：李裕君】
