用宣紙按原尺寸數(shù)字復(fù)制的敦煌莫高窟壁畫，采用高精度數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)，由200多張照片拼接合成。
千年的敦煌壁畫何以保持原來的色彩?兵馬俑彩陶是不是真的一出土就褪色?在地下泥水中浸泡了上千年的漆木馬怎樣還原?這些考古工作中的難題，在普通大眾眼中更是神秘莫測(cè)。正在首都博物館展出的“百工千慧——中國文物保護(hù)科學(xué)和技術(shù)成果展”，將為人們揭曉答案。
在展出中，組織者精心選擇經(jīng)過了現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)修復(fù)和維護(hù)過的文物。這些文物大都沒有對(duì)外展示過，有些甚至第一次呈現(xiàn)在觀眾面前，即便是目睹這些文物的真容已經(jīng)實(shí)屬難得，而它們背后修復(fù)、保護(hù)的故事更增添了幾分神秘色彩。
出現(xiàn)在中國文物保護(hù)科學(xué)和技術(shù)成果展上的彩繪跪射俑，稱得上秦始皇兵馬俑博物館的“鎮(zhèn)館之寶”，這個(gè)兵馬俑也是最為人們所熟悉的兵馬俑形象之一。一同展出的還有一個(gè)彩繪的俑頭。這兩樣展品最珍貴之處，就在于它們身上的色彩。雖然跪射俑的絕大部分外表都已經(jīng)褪變成了陶制品的灰色，但身上甲衣仍有殘存的色塊。而在頭俑的面部，依稀可以看到近似人體膚色的色調(diào)，頭發(fā)的黑色雖脫落不少，紅色的發(fā)帶仍舊醒目。
彩繪兵馬俑剛剛出土的時(shí)候，還殘存一些顏色，但是許多彩繪層在面世幾分鐘內(nèi)就脫落了，只有十多件彩繪俑幸運(yùn)地留了下來。
專家介紹，兵馬俑彩繪的保護(hù)是一大難題。彩繪層和外部土壤的黏附力大于它和陶俑的黏附力，稍不留意就會(huì)被土壤粘掉。出土后的溫濕度變化，導(dǎo)致有機(jī)層因失水發(fā)生收縮，引起龜裂、起翹、卷曲，造成大片彩繪出現(xiàn)病變。
針對(duì)現(xiàn)場(chǎng)彩繪秦俑的保護(hù)，我國的考古工作者進(jìn)行了十幾年的探索，并與德國的科學(xué)家進(jìn)行了合作。目前，已經(jīng)基本能夠做到把出土彩繪秦俑保護(hù)起來，主要是采用抗皺縮劑(聚乙烯醇)和加固劑(聚氨脂乳液)聯(lián)合處理的保護(hù)方法?？拱檮┲脫Q出生漆層中的水分，自身留在生漆層中，達(dá)到抗皺縮的目的，然后使用加固劑加固。
目前看來，這種方法已經(jīng)取得了預(yù)期的效果。今后出土的彩繪兵馬俑也許能用上這種技術(shù)帶來新的驚喜。
一匹高頭大馬雕塑立于展柜之中，通體烏黑，在展燈的照耀下，油光的表面反射著光芒。這匹漆木馬是1995年在四川省綿陽永興雙包山西漢墓葬出土的，一同出土的還有漆木桶、漆木牛等各種漆木器560件(套)。在這批漆木器中，有7件被評(píng)定為國家一級(jí)文物，其中“綿陽五絕”之一的人體經(jīng)絡(luò)漆俑，屬于世界惟一的珍貴文物。
不過，剛出土?xí)r的這批文物可讓考古工作者犯了難。漆木器在漢墓中已經(jīng)埋葬了一千多年，又常年被水浸泡，千年不腐已是罕見，卻再也經(jīng)不起任何輕微的損害了。如何保護(hù)它們，考古工作者一時(shí)束手無措，只能把它們像原來一樣浸泡在水中。就這樣一直泡到了2008年。
2007年底，四川省文物考古研究院與綿陽市文物局找到了為這些文物脫水的辦法，并向國家文物局申報(bào)了“綿陽永興雙包山出土飽水漆木器脫水加固”項(xiàng)目，次年，這些文物終于開始“浮出水面”。
據(jù)介紹，脫水加固的流程是先對(duì)飽水漆木器進(jìn)行清洗，完成長(zhǎng)、寬、高數(shù)據(jù)測(cè)量和稱重、拍照等程序后，再放進(jìn)脫水池。脫水池中的材料是甲醇，漆木器在其間浸泡一段時(shí)間后，甲醇將實(shí)現(xiàn)與漆木器中的水分置換。待脫水完成后，將漆木器放進(jìn)裝有十八碳醇的恒溫槽，十八碳醇與甲醇進(jìn)行置換后，實(shí)現(xiàn)漆木器脫水后的加固處理。這種技術(shù)是目前國內(nèi)漆木器脫水加固處理中最先進(jìn)的技術(shù)。該技術(shù)最大的價(jià)值是可逆性，當(dāng)漆木器脫水處理后，如果將來還有更先進(jìn)的技術(shù)，可進(jìn)行再處理，不會(huì)對(duì)文物本體造成損壞。
目前，綿陽出土漢代漆木器已經(jīng)完成了脫水加固保護(hù)。這一項(xiàng)目成功脫水保護(hù)了飽水木器250余件、飽水漆器殘件200余件和大型漆木馬74件。
此次展覽中，最華麗奪目的一件展品，要數(shù)唐代公主李倕的冠飾。這件冠飾所用的材料有綠松石、琥珀、珍珠、紅寶石、玻璃、貝殼、瑪瑙、金銀銅鐵等，在很多金飾件下還有翡翠鳥鮮艷的藍(lán)色羽毛，幾乎用盡了唐代可能用到的所有裝飾材料，色彩絢爛，極盡奢華。
這套冠飾各種飾件總數(shù)達(dá)480余個(gè)，出土?xí)r完全散落。最終，經(jīng)一位德國女專家之手，復(fù)原了這件冠飾的瑰麗原貌。
2001年，陜西省考古研究院對(duì)唐高祖第五代重孫女李倕墓進(jìn)行了搶救性發(fā)掘。由于墓葬歷史上曾遭水淹，清理和保護(hù)難度較大，只能采取石膏固定、整體提取的辦法，將墓主人的頭骨連同頭冠、身體和佩飾提取回陜西省考古研究院文物保護(hù)修復(fù)實(shí)驗(yàn)室。
參與李倕墓文物修復(fù)的共有中德兩國十余位專家。具體負(fù)責(zé)頭冠修復(fù)的是德國女專家安娜格雷特-格里克。
頭冠上的數(shù)百件飾件如何組合，它們之間有怎樣的關(guān)聯(lián)?在實(shí)驗(yàn)室內(nèi)清理前，實(shí)驗(yàn)室先對(duì)石膏包用X光進(jìn)行分析，以了解包內(nèi)文物材質(zhì)的屬性及分布狀況等原始痕跡，然后借助于顯微鏡對(duì)文物表面進(jìn)行細(xì)微的觀察。下一步就是層層的清理，邊清理邊拍照，由于文物保護(hù)修復(fù)過程具有“不可逆性”，不可重復(fù)，所以每一步都必須留下資料。
2005年頭冠的清理、修復(fù)與復(fù)原工作完成，復(fù)原后的頭冠精美華麗異常，受到業(yè)界同行的矚目和贊譽(yù)。
李倕公主冠飾是作為此次展覽的“德行無疆——廣泛深入開展國際合作”范例來展出的。相對(duì)于我國的悠久歷史文化和燦爛深厚的文物留存，我國的文物考古和保護(hù)技術(shù)、人才都相當(dāng)缺乏。針對(duì)于此，我國的文物工作者開展了廣泛的國際合作。我們熟知的秦俑彩繪保護(hù)、法門寺絲綢保護(hù)等等，都是在中德兩國專家合作下進(jìn)行的。
修復(fù)后的李倕公主冠飾，由480余件金、銀、銅、鐵、珍珠、綠松石等不同材質(zhì)的構(gòu)件組成。
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在這次展覽中，集中展示了“十一五”期間現(xiàn)代科技廣泛應(yīng)用到我國考古與文博領(lǐng)域所取得的重要成果。特別是文物出土后的“駐顏術(shù)”，更是大有突破。
與通常文物展主要介紹文物不同，此次展覽的重點(diǎn)在于科學(xué)技術(shù)在文化遺產(chǎn)保護(hù)中的具體應(yīng)用。例如遙感技術(shù)、地球物理勘探技術(shù)、潛水技術(shù)和生化技術(shù)等應(yīng)用到文物遺址保護(hù)領(lǐng)域后，能魔術(shù)般讓衰老文物重?zé)利惾蓊仭?/p>
在展覽中，“文物出土現(xiàn)場(chǎng)保護(hù)移動(dòng)實(shí)驗(yàn)室(車)”吸引了不少觀展者的目光。以往考古過程中，出土文物都是在實(shí)驗(yàn)室里進(jìn)行整理修復(fù)，但是在文物出土瞬間，如果沒有及時(shí)進(jìn)行保護(hù)，對(duì)后續(xù)保護(hù)工作將帶來很大的難度。
為了攻克這一技術(shù)難題，在科技部的支持下，目前中國首輛自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的“文物出土現(xiàn)場(chǎng)保護(hù)移動(dòng)實(shí)驗(yàn)室”被研制出來。
“移動(dòng)實(shí)驗(yàn)室”實(shí)際上由一輛大型汽車改裝，車內(nèi)顯微鏡、小冰箱、各種化學(xué)物品應(yīng)有盡有，并配備了智能控制、傳感器、現(xiàn)場(chǎng)視頻、無線數(shù)據(jù)傳輸系統(tǒng)等一系列在考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行調(diào)查、探測(cè)和保護(hù)所需的儀器裝備，同時(shí)具備考古現(xiàn)場(chǎng)信息采集、墓葬智能探測(cè)、現(xiàn)場(chǎng)快速分析和現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)急保護(hù)等多種功能。
這個(gè)“移動(dòng)實(shí)驗(yàn)室”一方面方便科技人員及時(shí)對(duì)出土的文物進(jìn)行搶救性的保護(hù)處理;另一方面對(duì)搶救和保護(hù)方案的確定提供了必要的技術(shù)支持。
【編輯：李云霞】
