秦琦作品
35歲的畫家秦琦正在民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦自己5年來的唯一一個個展。這個名為“椅子也可以救人”的展覽展出30件油畫作品，是對他過去5年創(chuàng)作的總結(jié)。
2005年，對于秦琦來說是具有紀(jì)念意義的，他參加了“未來考古學(xué)——第二屆中國藝術(shù)三年展”，并在北京現(xiàn)在畫廊舉辦了自己的首個個展，名為“泳池”。對比此次個展中的畫作，不難看出他過去5年藝術(shù)上的成熟和自省。
1990年代末，秦琦正在沈陽魯迅美術(shù)學(xué)院讀研，他親歷了東北工業(yè)的衰落過程。畢業(yè)之后，他試圖在繪畫上營造出詭異的空間——一條?？吭陉懙厣系拇?，船上有一個綠頂?shù)耐ぷ雍鸵粋€長方形的建筑物，遠(yuǎn)處有一排白色的平房、三棵高聳的叫不出名字的樹、一團莫名其妙的煙、一只正在燃燒的小動物，還有一群類似希臘神話人物的群雕……
秦琦拒絕將繪畫降低為敘述性語言，而是將各種現(xiàn)實存在的或荒誕的、虛假的情節(jié)重新組合起來。畫中的要素之間并沒有關(guān)聯(lián)，也不是展露一個藝術(shù)家的夢幻世界，而只是讓人們在心理上暗示自己：畫面上的景象是絕不可能的。這些要素雖然連接詭異，但十分具體——客廳的墻上放著一個籃球板，畫筆插進仙人掌中，一件雨衣有兩個帽子并穿在兩個人身上，一個現(xiàn)代車夫拉著一個古代戰(zhàn)將……
秦琦的早期作品有著一種超現(xiàn)實感，暴力情結(jié)糾結(jié)在時代的氛圍中，《西七路》中，手拿板磚的少年躲在墻后，似乎等待著什么目標(biāo)的出現(xiàn)；《老板的兒子》中，身穿校服的小孩，正圍觀毆斗現(xiàn)場……如今的秦琦開始了另一種繪畫實驗，在“文本”與畫面間建立起一種微妙關(guān)聯(lián)?！兑巫右部梢跃热恕吠ㄟ^“椅子”一詞的畫面意義的變化，實現(xiàn)了關(guān)于椅子在表現(xiàn)上的可能性；在《船長》、《蹩腳的仙鶴》等作品中，形式、語言及虛構(gòu)的情節(jié)，建立了一種新的畫面秩序，成為一個似乎有著內(nèi)在文本關(guān)系的結(jié)構(gòu)。
對秦琦來說，藝術(shù)并非追求所謂的絕對真理，而是對于現(xiàn)實的重新發(fā)現(xiàn)和思考，以及對于自由的可能性的探索。
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【編輯：李璞】
