世界著名藝術(shù)家貝納-維尼的大型雕塑
必須承認，深圳在中國藝術(shù)版圖中的地位比廣州更重要。這是因為深圳有一個華僑城集團。近日開幕的“藝術(shù)華僑城——慶祝華僑城成立25周年藝術(shù)收藏展”，不僅是對華僑城25年來龐大收藏的一部分展示，更是對深圳何以成為中國藝術(shù)重鎮(zhèn)的生動說明。
展覽精心挑選了華僑城和何香凝美術(shù)館、OCT當(dāng)代藝術(shù)中心25件經(jīng)典且極具代表性的當(dāng)代藝術(shù)藏品，包括公共藝術(shù)作品和架上繪畫兩部分，其中不光有中國明星藝術(shù)家如張曉剛、方力鈞等人的作品，還有世界著名藝術(shù)家如貝納-維尼、丹尼爾-布倫的大型雕塑。有意思的是，這些作品雖然屬華僑城所有，平時卻散落放置在整個華僑城社區(qū)內(nèi)。除了展于OCT當(dāng)代藝術(shù)中心副館中的11件作品外，另外超過半數(shù)的展品都散落于華僑城生態(tài)廣場、雕塑廣場、美術(shù)館外圍、華夏藝術(shù)中心廣場等各個公共空間。華僑城的美術(shù)館沒有“邊界”，居住在華僑城的居民，無論上班下班，出門買菜，不經(jīng)意就會迎頭“撞”上某位著名藝術(shù)家的作品。致力于推動城市公共藝術(shù)發(fā)展的日本著名策展人南條史生說：“藝術(shù)必須真正存在于人生，也就是人類的日常生活當(dāng)中，才具有實質(zhì)意義”。從這個意義上來說，華僑城始終在踐行著公共藝術(shù)。
在專業(yè)層面上，深圳已經(jīng)成為中國藝術(shù)機構(gòu)最多的城市。以何香凝作品的收藏和研究為主旨的何香凝美術(shù)館，以當(dāng)代藝術(shù)活動為主的OCT當(dāng)代藝術(shù)中心，以創(chuàng)意設(shè)計為主的華美術(shù)館，均是華僑城投資主導(dǎo)的機構(gòu)。而此外的深圳美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館等，為整個深圳構(gòu)建起豐富的院館層次和展覽生態(tài)。在這一點上，不管是廣州還是上海都無可比擬。國內(nèi)唯一可與其相提并論的，可能只有北京。
華僑城集團從1985年成立之初就與藝術(shù)建立了深厚的淵源關(guān)系。若說其早期的世界之窗和錦繡中華還屬于獵奇景觀，那么后來建立藝術(shù)場館、資助藝術(shù)活動逾20年，則為中國當(dāng)代藝術(shù)在本土良性發(fā)展機制和公共環(huán)境的建設(shè)，樹立了“華僑城模式”。
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【編輯：李云霞】
