向京
向京：這件作品叫做《暗室內(nèi)的無雙》其實是我對我最喜歡的作家的一個致敬吧。那個時候一直在看王小波，她的作品里邊有個主角叫無雙。這件作品叫《天堂》也是那段時間做的。有人問我你做動物了，但是這不是狗，是個女人。這個展覽結(jié)束以后，我又是一段停滯。當(dāng)然我在這個展覽中獲得了很多經(jīng)驗和自信，怎樣去做展覽，作品。所以在后拉在做作品的時候我就在想怎樣獲得一個新的想法。我覺得做雕塑的一個壞處就是太費時間了，你兩個作品中間的間隔時間太長了。而我是一個非常憋得住的人，也就是特別有耐性，能特別的完整的表述我一個階段的創(chuàng)作，創(chuàng)作的完整性。我是會完完整整的作出一批東西才能拿出來展示，做展覽。我后來就發(fā)現(xiàn)我基本上差不多就是三年才能作一個展覽。雕塑的好處就是它容得你在這么長時間里去嘗試去做你的東西。在05年《保持沉默》展覽那一系列結(jié)束之后，我真的是想把女性主題這些主題是扔掉的。但是有些話沒有說完，也就是很多問題沒有跟大家解釋清楚。我是被很多人認(rèn)定為要做女性主義作品的藝術(shù)家，所以我一直不停的在退縮，在否認(rèn)。但后來我發(fā)現(xiàn)畢竟我是個女的嘛。但是后來我覺得我的作品是面對人性的一些東西。但是后來我又覺得真的是這些東西逼到你眼前的時候，我的態(tài)度是永遠(yuǎn)站在這個立場上，永遠(yuǎn)沒有改變的。好的東西還是還原到人性本質(zhì)的。就是這樣我開始全身心的準(zhǔn)備08年的《全裸》這個展覽。
應(yīng)該說做的很過癮的。你要是認(rèn)真好好的做一個關(guān)于女性的作品，你就會好好的認(rèn)真的觀察這樣一個狀態(tài)。做完這些東西之后，我就是覺得我以后再也不去做這些女性作品的夜OK了。不知道在坐的有么有去看過我在798，唐人我的那個展覽作品?，F(xiàn)在放的就是那些作品但是是在影棚拍的，我真的特別喜歡展覽現(xiàn)場的感覺。我做了幾個主題，《一百個人演奏你還是一個人?》這是其中一間也是最重要的一件吧。因為以前我做的很多作品基本上都是很孤立的一個人，但是這件作品是一大群人，也是以一個很奇怪呃抓鬼太存在的。我是很想討論人與人之間的關(guān)系。我們永遠(yuǎn)不能成為他人。我們必須跟他人相處，是一個社會屬性。我就是在討論這些關(guān)系。這是一群女孩子在一個大盆里邊泡腳。這件也是《我們》也是人和人關(guān)系的一件作品。她的關(guān)系是她們都閉著眼睛但是她們的身體都是在無限的靠近。這件作品《孔雀》前面是一個超大的孩子。展覽的時候我是把她們面對面放著的，凝望的感覺。這件作品叫做《記憶中心》。
這個叫做《預(yù)感》是一個非常敦厚的人，但是她的手指是慢慢的抬起來。我特別喜歡里爾克的詩，很多作品都是受她的詩歌的影響。這件作品叫做《我22了，還沒有來月經(jīng)》也是很特別的一件作品。我?guī)缀跛凶髌范际菦]有模特的。但是這件組品是我遇到了一個女孩，我碰到了她，她22歲了還沒有來月經(jīng)。我就是先被故事給打動了。她背后是有很多故事的，她不像我這么矯情的想這件事情。當(dāng)我看到她的時候動作一下子就浮現(xiàn)出來了。這件作品叫做《面孔》。這個名字其實就是為了轉(zhuǎn)移一個看的人的一個注意力。這個叫《彩虹》我做了這么多年作品這一件是最明亮最燦爛的件作品。對于我來說也是一個意向吧，有很多人說說這個女孩是不是騎在什么鞭炮上。但是我覺得這是一個非常輕的明亮的一個含義。
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向京
我正好看到了一首詩。 我覺得這首詩就是為我這件作品而寫非常簡單，說河里彩虹是主，一道指環(huán)，給凡間。其實做一個非常簡單很純粹的作品是很難的。我指的不是技術(shù)上的二十感情上的含義上的。怎樣能從心底里體會這樣的作品。這件作品《白色處女》這是我整個創(chuàng)作當(dāng)中第一件裸體的。我一直不敢做，我覺得一做就回到學(xué)校的作品似地。但是這件是第一件。我想做一件特美特美的，沒有什么污染的作品。我就想起來馬爾克斯《百年孤獨》里面的一個女孩苔絲她就是一個特別漂亮的姑娘，但是她自己不知道自己特變漂亮，就是整天穿個大袍子，頭發(fā)隨便剪。但是好多人看到她還是愛上她，偷看她。但是她自己毫不知道，對世間的事情都不在意，但是有一天她在晾衣服的時候跟她嬸嬸一起，她忽然臉色蒼白說，我要走了。就在那一霎，所有的嬸嬸都愣了。她就抓住那些白色的床單就飛走了。我當(dāng)時看到這件作品非常震驚。這就是說她不屬于人間又回去了。我的創(chuàng)作中的一些作品特別極致的一些作品我也把它分為非人間非現(xiàn)實的一部分。這件作品是我迄今為止做的最大的組品。它的題目也很大叫做《敞開者》。
我很想通過這件作品尋找一個跨越性格的作品。我覺得我當(dāng)時內(nèi)心非常安靜。我在做這件作品的時候太專注了。我時常覺得做這些寫實的作品，是一種樂趣，就是這些活生生的東西你怎么把她給做出來一般作品都是把臉什么的最開心的部分放在最后做。但是這件作品沒辦法我只能踩著她的肚皮向上做，先做身體在做臉的話身體就踩壞了，我就只能先做她的臉，但是她的臉一出現(xiàn)我就知道我這件作品怎么往下做了。我知道這是一個什么樣的東西了。這個概念就是一個敞開者。煩人永遠(yuǎn)都是一個局限的東西，我們隨時隨地都能碰到我們的天花板。我們要想走出這個概念你可能就是需要去理解進入，把自己的基本個體放大或者是離開。特別像中國的這個天人合一的概念。這件組品是一個開頭，我想以后會有更多的作品吧。每一個作品都有一個故事。我特別希望我有一天能把他們都說出來。前邊我把我的作品都說完了。后面是一些其他的東西放不放都可以的。
我今天帶了另外一批東西，我不知道今天在坐的各位特別愛看電影的有沒有?我接下來給大家分享一下我喜歡的三個導(dǎo)演，也是對我作品有一些影響的導(dǎo)演。我想講的是：藝術(shù)如何傳達人性。我經(jīng)常會在想藝術(shù)會有很多可能性。包括當(dāng)代藝術(shù)，你一定是要在一個特定環(huán)境中，或者是在特定的語境中發(fā)展。但是我希望我想要做的東西是想給任何人看的。最起碼我想讓它反映人性指向人性。電影是所有手段都綜合在一起來表的的一個特別自由的方式，當(dāng)然他的生產(chǎn)過程是特別復(fù)雜的。我曾經(jīng)在央美附中畢業(yè)的時候搞過一陣電影，但是后來就沒繼續(xù)了，一個是性格吧不太適合在電影圈混。我不太喜歡各種牽制。我現(xiàn)在給大家分享的導(dǎo)演第一個是費里尼，今天特別巧他是93年10月30日去世的，他完全是個天才?，F(xiàn)在把他作品拿出來都還特別震驚。就是這些偉大的藝術(shù)家從來都是這樣。他們對于聲音，音效，包括布景什么的，要求都是非常高的。現(xiàn)在的所謂的實驗電影很多都是非常粗糙的。當(dāng)你看到這些大師的片子，他的故事的人物，也可能那時候是一個電影的圣期。就是讓他們?nèi)ミ@么造。他們很多布景的場景都是自己去造的。不是實景，自己做的。就是像片子里的一條路。從這邊攝像機推過去一條路的場景布景包括走來走去的人都是精心布置好的。我們看太多的美國片之后我們就被感官化給吸引了，你再回頭看這些大師的作品真的會被他們吸引。
講座現(xiàn)場
這就是《八又二分之一》我搜集了很多不同樣式的海報。這是男主角，這是一個演一個很枯竭的導(dǎo)演，其中穿插了7個還是11個夢，現(xiàn)實和夢在穿插。他用這個男主角可能就是這個男主角是他的一個縮影。下邊就是一張劇照。他的片子就是一個視覺的盛宴。我就覺得他片子里面的每一個女人都很奇奇怪怪的，當(dāng)然也有特別美的。下邊這張照片我覺得是一個特別經(jīng)典的一張?！洞蠖亲印愤@是他太太演的。這是《羅馬風(fēng)情路》這是他在羅馬的時候拍的，有點像紀(jì)錄片。不停的開車走走開開，里邊也有很多我剛才說的那些場景的切換。日本人能有個人藝術(shù)家叫寺山修司，也是特別奇特的。是個詩人，實驗藝術(shù)家，戲劇什么都做。他們兩個的東西在作品中很多很多的局部，就可以把很多當(dāng)代的作品給斃掉。我上次看的一個實驗戲劇《亞歷山大廣場》是電視電影，那是在德國的一個電視臺播放的，有十幾集。游客性的觀眾根本就沒辦法看完它，外邊還有一個劇照一些的照片。我覺得看完這些當(dāng)代藝術(shù)又覺得白搞了。你對于人性的一個深刻認(rèn)識到底在哪里。針對你所認(rèn)識的這些東西你要去建構(gòu)起自己的一個框架。這是費里尼他畫的一張畫，他特別喜歡畫畫，從他畫里你應(yīng)該也能看出他喜歡的女人的類型。
下邊一個導(dǎo)演是阿爾莫多瓦，照片里后面的是他。前邊的演員大家應(yīng)該都認(rèn)識。在好萊塢也拍過很多片子。就像紅白藍，紅的那個女演員雅各布也在好萊塢拍片子，這個美女也是。我就覺得有時候會覺得很可惜，當(dāng)一個女演員一個繆斯失去呃她的祭祀還是什么，就一下子失去她的光芒回歸凡人了。阿爾莫多瓦比費里尼晚很多。他是具有非常渾厚的西班牙色彩風(fēng)格，我非常喜歡。這個是《瀕臨精神崩潰的女人》，這個《瀕臨精神崩潰的女人》是非常故事性的一個片子，他早期的片子講了很多跟暴力有關(guān)的，暴力其實是跟人性有關(guān)的一部分，跟色情一樣是人類欲望的一部分。你怎么去面對去看去表現(xiàn)。這樣的藝術(shù)家都是有勇氣的?！陡吒愤@個片子也是他特別好的一部片子。當(dāng)時我還在上大學(xué)的時候有個西班牙電影周。當(dāng)時我第一步看他這片子。這片子應(yīng)該是戛納獎還是什么的。我今天主要講他近期的作品《對她說》這是他02年的作品。這件作品我非常喜歡。我不知道他是不是同性戀的關(guān)系，我覺得很少看到一個男人在講女人的時候有如此的一個平常心來講。我不是說他對女人怎樣。他的片子的男人也很復(fù)雜很有深度。費里尼的片子對于女人都是絕對概念的都是男性主角的各種映射。但是在阿爾莫多瓦的片子里是女人就是女人。這部片子一開始就是皮娜鮑什的一段舞蹈。而切爾非常巧合的是皮娜鮑什在費里尼的片子里也有出演，她在費里尼的片子里《揚帆》里邊演的一個角色。她在07年來北京我還去看了她的演出。皮娜鮑什也是一個非常人性的一個舞蹈家。前陣子在伊比利亞做的一個影展，有部片子特別好，是皮娜鮑什排的一個叫做《交際場》的一個舞蹈。他做了兩個特別版的，一個是青春版的。她找好多不會跳舞的孩子來跳舞，難的不是跳舞而是怎么融入這個表演。其實進入的是一個自我的狀態(tài)。每次我看到好的片子就是其實是導(dǎo)演在打開你心里的一個場景。還有一個版本是六十歲以上的找了一些老頭老太太，都特別牛。這是一個劇照。我覺得阿爾莫多瓦的片子是部部好看。我沒辦法都給大家講，但是我希望大家能夠感受到這些片子的風(fēng)格特色。這個是《回歸》這個是比較早的，真的是好好用了這個演員，他在好萊塢混了好幾年之后又來到他的片子里。這也是一個非常典型的講述女性的一個團體。這個是09年的《破碎的擁抱》。這里邊有很多阿爾莫多瓦紅，阿爾莫多瓦藍，阿爾莫多瓦黃等等就是非常有他特色的這種。
向京
最后一個導(dǎo)演是我最最喜歡的，任何時候我都愿意看他的片子。他是很多東西做到了一個極限的。拉爾斯 馮 特里厄是個當(dāng)代的藝術(shù)家 他年紀(jì)很輕。56年跟現(xiàn)在的老隋同年紀(jì)的。他拍的片子很少。他真的是一個她的內(nèi)心面對他多的黑暗，你也可以說他太敢于面對這種態(tài)度。他有那個最出名的進行三部曲。這是《白癡》，這就是他當(dāng)時跟他的幾個同志一起道Dogma 95宣言，這個就是為了這個十條拍的片子，很有意思。我給大家念一下1、必須實地(景)拍攝，不可另外搭景或加道具。如果道具為必需品的話，選景時就必須找一處有該道具出現(xiàn)的地點;
2、不可在影像之外加進額外的音響效果(也不允許加入配樂，除非該音樂在拍攝時同步播放);
3、必須采用手提攝影的方法;
4、必須采用彩色的畫面。不可制造特殊燈光效果。如現(xiàn)場太暗曝光不足，可在攝影機上加上“機頂燈”;
5、不可使用任何濾鏡;
6、不可有表面化處理的場面如謀殺等;
7、故事必須發(fā)生在現(xiàn)代的環(huán)境;
8、不可拍類型電影;
9、電影制式必須為35mm;
10、導(dǎo)演名字不可在片首和片尾字幕(制作名單)中出現(xiàn)。
【編輯：李璞】
