Martín Bakero與Gerard Altaio參與創(chuàng)作的聲音詩(shī)作品《The House of Wen》
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有關(guān)“聲音詩(shī)”（Sound Poetry）的起源依然存在爭(zhēng)論（就像有人會(huì)在乎一樣）。有種說(shuō)法認(rèn)為它并不是一種先鋒藝術(shù)形式，甚至連新穎都算不上，因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)詩(shī)歌時(shí)代，人們就得以在音樂(lè)的伴隨下誦讀詩(shī)歌；而達(dá)達(dá)主義者們（如果他們還沒(méi)絕種的話）則辯解說(shuō)聲音詩(shī)是他們的原創(chuàng)，其中最為著名的是法國(guó)20世紀(jì)后半期的Henri Chopin，他推崇具象聲音與詩(shī)歌藝術(shù)的結(jié)合，用磁帶機(jī)和人聲進(jìn)行表演，借助電子設(shè)備和人聲及肢體的噪音一起創(chuàng)作。他在朗讀時(shí)拋棄傳統(tǒng)的語(yǔ)意和語(yǔ)法的價(jià)值，形成了所謂的“無(wú)字詩(shī)歌”，也被看作是聲音詩(shī)的起源。
在這個(gè)基礎(chǔ)上，每月最后一個(gè)星期六下午舉行的“撒把芥末”實(shí)驗(yàn)音樂(lè)會(huì)將用自己的方式向聲音詩(shī)致敬。本周六（11月27日）下午5點(diǎn)到6點(diǎn)在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，策劃人顏峻邀請(qǐng)了畫(huà)家/詩(shī)人車(chē)前子，西班牙詩(shī)人Gerard Altaio和Eduard Escoffet上演一場(chǎng)以現(xiàn)場(chǎng)裝置為主基調(diào)的聲音詩(shī)表演。
屆時(shí)，創(chuàng)作者們將混淆演出和聆聽(tīng)的界限，用裝置代替電腦和即興音樂(lè)的角色，實(shí)現(xiàn)為美術(shù)館空間打造的行為藝術(shù)。文字的欺騙性和表達(dá)方式限制給了聲音取而代之抒發(fā)模糊情緒的機(jī)會(huì)，這次音樂(lè)會(huì)也將與以往以演出為主的撒把芥末音樂(lè)會(huì)有所不同。
【編輯：李云霞】
