文/紀(jì)旺
天幕畫面中的小姑娘以第一人稱的“自言自語”方式講述了很多跟小詩用詞相關(guān)的童言色彩：“多少次”、“什么都沒變”、“不曾想到”、“在哪兒”、“都是好朋友”這些喃喃之語，就像小姑娘失落的情感用語，畫面的精致細(xì)膩在與懵懂的童年相關(guān)的時候，她的視覺形象儼然超出了奈良美智凝滯的眼神，木木的講述方式，不再重演，但有一些相似的感覺，或許是第六感。天幕是擅長生活記錄的人，很難說畫面里的“小姑娘”的形象的“喃喃”沒有來自生活的感悟，對蟲蟲的成長記錄，讓天幕的繪畫充滿著更多“短路”的小驚喜，如此“喃喃”的形象似乎又增添了她自己和蟲蟲一并成長的“再童年”的趣味。
構(gòu)圖中的“鳥兒”，童話世界里的“青蛙”，“小屋子”，“小綿羊”，奇怪的“樹枝”趣味橫生的疊加，在“蘑菇頭”、“小齊發(fā)”的眸子深處，我們可以找出很多純結(jié)得泛不起一絲漣漪的平靜。那便是成長的童話，“看上去很美”。
無知無謂的童年一定是干凈而美麗的，天幕的繪畫不經(jīng)意間給出了這樣的真實版本的童言視覺，沒有那么多的負(fù)重?zé)┈?，更多的是懵懂的元素和可以夢幻的色彩，像萬花筒里的世界。準(zhǔn)確地說，她所塑造的應(yīng)該是逼進(jìn)上層獨(dú)占的精致美學(xué)。生活的色彩一樣可以是精致而美麗的，在多彩的情趣畫面中，她有意識地屏除了黑色的幽默和詼諧的調(diào)侃，甚至反諷的刻意性，保持了女性卡通繪畫更多純樸的本，以精致作為零點(diǎn)推進(jìn)了繪畫語言的奢侈陳述。我以為，在這點(diǎn)上，天幕和同樣作為知名女畫家的陳可對當(dāng)代中國卡通漫畫的處理上有異曲同工之效。
在繪畫語言的處理上，更為精彩的是，她保持了畫面元素自身所建構(gòu)起來的視覺符號性，那便是“天真”與“懵懂”。沒有設(shè)計的視覺代碼，也沒有關(guān)于任何流行元素的文化價值負(fù)擔(dān)。更像西蒙·巴舍(Simon Basher)的純粹，那便是天幕所給出的“無謂的童年”。
看上去，真的很美。
2010年5月10日
