制作簡介
2002年年底，劉小東去三峽旅游，看到正在搬遷的三峽縣城，即萌發(fā)了創(chuàng)作的想法。 直到2003年SARS爆發(fā)的時(shí)候，劉小東創(chuàng)作了第一幅關(guān)于三峽的油畫作品——《三峽大移民》(200cm×800cm)。
2005年下半年，劉小東和賈樟柯相約共赴三峽，分別創(chuàng)作了油畫《溫床》和以劉小東為主角的紀(jì)錄片《東》。
賈樟柯談《東》
一、為何拍《東》
拍這個(gè)片子首先不是因?yàn)槿龒{，而是小東要去畫畫，于是邀我去拍紀(jì)錄片。本來我就好奇他工作狀態(tài)是怎樣的，他到那里是如何展開工作的，他是如何面對(duì)他畫里的人的。我從來沒有去過三峽，但是第一次看到他關(guān)于三峽的畫的時(shí)候就特別喜歡。對(duì)那個(gè)地方也產(chǎn)生了興趣，于是就與他一起去了。這個(gè)紀(jì)錄片就是圍繞他畫畫這一事件來表達(dá)對(duì)這個(gè)地方的感受的。小東選擇這個(gè)地方有他的理由，它正在消失，一切都是變化著的，今天這個(gè)人在，明天這個(gè)人可能就不在了，他可能就離開了，或者去世了。所有這些都在流動(dòng)變化著。小東創(chuàng)作的時(shí)候基本上是在奔跑，比如說與光線比賽，他選擇畫畫的地方的后面有一個(gè)樓，如果不快畫，陽光很快就被遮擋住了。在工作現(xiàn)場的時(shí)候，我逐漸地進(jìn)入到所謂畫家的世界里了。
他讓我感動(dòng)的不是他選擇三峽這樣一個(gè)巨變的地方，而是對(duì)生命本身、對(duì)人本身的愛。在小東那里，他所面對(duì)的，是同一個(gè)身份的人——搬遷工人。他表達(dá)的，是一種只可以在這個(gè)特定人群身上呈現(xiàn)的美感。你會(huì)感覺到他心里裝滿了對(duì)自己畫筆下人物的感情。這是這次三峽之行最令我感動(dòng)的地方。
二、為何以《東》為片名
我也算一個(gè)美術(shù)的發(fā)燒友吧，我一直想發(fā)現(xiàn)他繪畫世界里的“秘密”。現(xiàn)在回過頭來看他以前的一些畫，會(huì)發(fā)現(xiàn)他有一個(gè)延續(xù)不變的閃光點(diǎn)，那就是每一個(gè)畫面里的人都有著只屬于自己的生命之美。用“寫實(shí)”啊、“現(xiàn)實(shí)主義”啊等等這些詞匯都不能概括他作品的意義。他有著一份最直接的對(duì)對(duì)象本身和對(duì)生命的愛在里面，非常自然，非常原始。在今天這樣一個(gè)被包裝得失去本色的社會(huì)里是非常難得的。我的紀(jì)錄片叫《東》，用的是他名字里的一個(gè)字。也暗喻我們所處的一個(gè)位置，一種態(tài)度。
三、為何和劉小東合作
非常自然就合作了,基礎(chǔ)也就是所謂藝術(shù)觀點(diǎn)，所謂對(duì)作品的感受相當(dāng)一致。我電影中的人，都是走在街上的普通人,小東畫里的人也都是最平凡的普通人。但是他們有他們的美，那是一種人與生俱來的美。為什么喜歡這些人?面對(duì)這些人應(yīng)該用怎么樣的方式去表現(xiàn)他們的生活狀態(tài),這都是我們要想的問題。生活在三峽的人們，經(jīng)濟(jì)、生活條件都比較差。人們依靠那條江生活，搬遷后，以后的生活也許就沒有著落了，但是具體到每一個(gè)人，他們會(huì)讓我們發(fā)現(xiàn)幸福不能完全用錢來衡量。我們接觸一些人，他們生活還是很主動(dòng)，他們沒有太多的憂郁、痛苦、彷徨，人家活得也好，掙一塊錢高興，掙兩塊錢也高興，真的挺好。
我們整個(gè)攝制組回來以后，很很多人非常懷念在三峽時(shí)的感覺。找到最初始的快樂，這個(gè)過程最重要。比如將來這個(gè)片子發(fā)行如何，多少人喜歡它，能在多大范圍里傳播，我不會(huì)最在意。因?yàn)橹饕目鞓芬呀?jīng)過去，就像生孩子，一個(gè)生命你很珍惜，你看著他自己長大很高興，但是最初的愛情，生產(chǎn)過程是最懷念的。我回來以后，發(fā)現(xiàn)自己變得很穩(wěn)健，覺得生活其實(shí)對(duì)你夠好的了!
劉小東談《東》
一、為何畫三峽
我總是害怕——自己覺得好像成了點(diǎn)事兒，然后就變得嬌氣起來。所以我總是愿意往下面跑一跑，讓自己變得不重要一點(diǎn)，不那么自以為是一點(diǎn)。藝術(shù)家只有跟當(dāng)?shù)氐纳畎l(fā)生某種關(guān)聯(lián)，創(chuàng)作出來的東西才可能更新鮮，更有力量。假如不去三峽，我也許會(huì)去其他類似的地方。在北京被很多人關(guān)注著，身為畫家，自己感覺還有點(diǎn)用，展覽、采訪、出書……而當(dāng)我面對(duì)三峽，面對(duì)那些即將被淹沒的小縣城時(shí)，你會(huì)感覺自己一點(diǎn)兒用都沒有，虛榮的東西沒有一點(diǎn)意義。這個(gè)時(shí)候你就會(huì)重新思考許多問題。如果藝術(shù)總是被當(dāng)成神圣殿堂里面的供品一樣被奉著，那人就會(huì)變得空虛。而在三峽那里，藝術(shù)品還沒有一個(gè)床墊值錢呢!還不比一個(gè)床墊對(duì)人家更有用呢!我們改變不了任何事情，對(duì)人家形成不了任何影響。我想把自己往低處降一降，不要把自己太當(dāng)回事了。我?guī)状稳ト龒{創(chuàng)作，表達(dá)的無一不是我對(duì)三峽人命運(yùn)的關(guān)注和感受，而不僅僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)的描繪和記錄。
二、與賈樟柯合作的感受
我覺得從事影視藝術(shù)的人都比較有趣。他們的思路普遍很活躍，總是會(huì)有一些新奇而且生動(dòng)的想法，所以我喜歡和他們?cè)谝黄?。但是真正去拍電影?shí)在是太辛苦了。賈樟柯拍電影從早上5點(diǎn)一直拍到凌晨3點(diǎn)。他確實(shí)是太喜歡這個(gè)職業(yè)了，換了是我早就崩潰了。因?yàn)樗幚淼牟粌H僅是藝術(shù)的問題，有太多的主意需要他來決斷。
【編輯：singer】
