一個(gè)時(shí)代的特殊記憶：新發(fā)現(xiàn)靳尚誼的文革油畫

靳尚誼先生與1967年所繪巨制《毛主席半身像》合影

一張看似普通的《毛主席半身像》巨幅油畫，然而在專家的眼里頓時(shí)大放光芒，原因很簡單，因?yàn)樗俏覈彤嫾医姓x先生的作品。這就是學(xué)術(shù)考證的力量，折射出一代油畫大家的市場號召力，同時(shí)，也喚起了一個(gè)時(shí)代的特殊記憶。

西方舶來藝術(shù)的油畫在中國深入發(fā)展的百年歷史中，產(chǎn)生過重大的社會(huì)影響，而作為新中國培養(yǎng)的第一代油畫家的杰出代表人物靳尚誼先生，不僅肩負(fù)了承前啟后的歷史責(zé)任，更推動(dòng)了中國油畫以嶄新面貌和獨(dú)特風(fēng)格屹立在中國美術(shù)發(fā)展史的長廊之中，尤其他創(chuàng)作的許多歷史名作，像是一盞盞不滅的明燈，閃耀在我們的記憶里。

張祖英先生說，“靳尚誼的藝術(shù)成就，突出地體現(xiàn)在他把歐洲古典油畫精髓及他所體現(xiàn)的崇高、理念精神，在當(dāng)代中國的具體條件下，較好地使之與中國民族藝術(shù)傳統(tǒng)和精神交流融合，開創(chuàng)了中國油畫新古典主義學(xué)派，成功地在作品中體現(xiàn)出他個(gè)人對生活理想的追求;從文化角度上說，對油畫這一外來藝術(shù)形式與中國傳統(tǒng)文化的結(jié)合，在一個(gè)方面進(jìn)行了帶有啟示性的探索，從而為中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展作出了杰出的貢獻(xiàn)。”這是一個(gè)比較準(zhǔn)確而質(zhì)樸的判斷。

靳尚誼先生巨幅發(fā)現(xiàn)記

這張新發(fā)現(xiàn)靳尚誼先生所繪巨幅《毛主席半身像》，布面油彩，尺寸為200×150cm，毛主席的形象屬于是晚年時(shí)期的標(biāo)準(zhǔn)像，彌漫著那個(gè)時(shí)代所特有的歷史信息和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式。

據(jù)收藏家介紹，1967年，靳尚誼先生接受某單位的邀請，為某大禮堂繪制了這幅《毛主席半身像》巨構(gòu)。起初，這幅作品上并沒有畫家的署名，人們不知道它竟然是大畫家靳尚誼先生的作品。事實(shí)上，在文革期間，毛主席像曾經(jīng)風(fēng)行一時(shí)，幾乎各大單位內(nèi)都掛著毛主席像，所不同的是，如此名家名作的高水平毛主席像確是鳳毛麟角。大約于80年代，這個(gè)單位搬家的時(shí)候?qū)⒋俗髌愤z棄。不久，知道內(nèi)情的人順著線索立即尋找，終于把它從廢品堆里搶救了出來。否則的話，后果難以設(shè)想。

慶幸在中國收藏家隊(duì)伍中，有一支力量不能小覷，他們能夠從廢品堆中甄別出寶貝，尋找出博物館級的藝術(shù)珍品，可謂化腐朽為神奇。我曾經(jīng)給他們起過一個(gè)雅號，叫中國收藏界的“蝴蝶鴛鴦派”，他們擁有著超人的眼力、堅(jiān)定的信念和不折的毅力，能夠把被人丟進(jìn)垃圾里的東西，化廢為寶，神奇如化蝶一般。如同靳尚誼先生所繪的這幅《毛主席半身像》，假如不是他們的苦心尋訪，怕是早已經(jīng)泥牛入海，全無了影蹤。

怎樣才能確定這幅《毛主席半身像》就是靳尚誼先生的作品呢?按照目前的油畫鑒定方法，最可靠的還是要請畫家本人鑒定。所以，收藏家找到了畫家。

靳尚誼先生經(jīng)過仔細(xì)辨認(rèn)后，確認(rèn)了它確系自己的作品，不僅與這幅《毛主席半身像》合影留念，還在作品的背面補(bǔ)簽了他的大名。我們從這張合影照上可以清晰地看到靳尚誼先生嚴(yán)肅的表情，他一定回憶起那個(gè)動(dòng)蕩的文革時(shí)期——往事不堪回首啊!靳尚誼先生這種實(shí)事求是的態(tài)度的確值得人們尊敬。從市場角度來看，這幅《毛主席半身像》一旦得到畫家本人的確認(rèn)，其市場價(jià)格起碼上升到數(shù)百萬元之巨，與沒有鑒定的作品相比，簡直是上下兩重天。據(jù)收藏家說，靳先生沒有收取分文鑒定費(fèi)。

我本人曾仔細(xì)觀賞這幅作品，發(fā)現(xiàn)它保存的品相相當(dāng)好，畫面完整，油彩飽滿，局部雖然有小傷，但是小瑕不掩大瑜。這的確是靳尚誼先生在特殊時(shí)期難得的收藏珍品。

靳尚誼先生畫過多少主席像?

靳尚誼是在1949年的秋天考入北平國立藝術(shù)?？茖W(xué)校的，那年他才15歲，第二年學(xué)校就改名為中央美術(shù)學(xué)院。1950年夏天，靳尚誼和同學(xué)們前往鐵路系統(tǒng)體驗(yàn)生活。在山東浦鎮(zhèn)機(jī)車廠靳尚誼先生第一次進(jìn)行了毛主席畫像的創(chuàng)作。他回憶說，“當(dāng)時(shí)準(zhǔn)備給工廠畫一幅毛主席像，而且是用油畫來畫，這項(xiàng)任務(wù)本來應(yīng)該由高班學(xué)生靳之林來畫。他學(xué)過油畫，而我沒有學(xué)過，但是我非常想畫便幫著畫了”這也是靳尚誼先生平生第一次畫油畫。他感覺非常興奮，也很過癮。這似乎注定了他今生今世要與油畫結(jié)緣。

縱觀靳尚誼先生的藝術(shù)實(shí)踐，他創(chuàng)作過許多革命領(lǐng)袖畫像，其中最多的是毛主席像，影響很大，而且大多是為博物館的展覽而創(chuàng)作和收藏的。比如，1959年為中國革命博物館創(chuàng)作的《送別》;1960年參加第二屆全國美展的《我們的朋友遍天下》(水粉畫，是與伍必端合作的，后來轉(zhuǎn)化為油畫，由中國美術(shù)館收藏);1961年為中國革命博物館創(chuàng)作的《十二月會(huì)議》;1964年參加第三次全國美展的《長征》;1966年為展覽公司創(chuàng)作的《毛主席在廬山》;1969年創(chuàng)作的《毛主席在煉鋼廠》;1970年為平型關(guān)紀(jì)念館創(chuàng)作《延安時(shí)期的毛主席和林彪》;1972年臨摹董希文《開國大典》(與趙域合作)，和《要把無產(chǎn)階級文化大革命進(jìn)行到底》(與侯一民等合作);1976年為軍事博物館創(chuàng)作《毛主席作<目前形勢和我們的任務(wù)>的報(bào)告》。

靳尚誼先生創(chuàng)作的這些紅色題材作品，在當(dāng)時(shí)就獲得了廣泛的反響，時(shí)至今日仍然給我們留下了深刻的印象，也為新中國美術(shù)歷史留下了深深的足跡。遺憾的是，由于社會(huì)環(huán)境和政治觀念的發(fā)展和變化，靳先生在那個(gè)時(shí)代創(chuàng)作的許多作品因?yàn)榉N種原因而不幸丟失，極為遺憾。如1970年為平型關(guān)紀(jì)念館創(chuàng)作的《延安時(shí)期的毛主席和林彪》，畫的是毛主席和林彪在延安窯洞里倆人促膝談心的情景，因?yàn)榱直胧录l(fā)生后，平型關(guān)紀(jì)念館被封，這張畫從此像黃鶴遠(yuǎn)去一樣不見了蹤影;再如，他畢業(yè)后于1959年創(chuàng)作的名作如《送別》、1964年創(chuàng)作的《長征》等，都是大場面的巨制，也都遭此厄運(yùn)，實(shí)在惋惜。

靳尚誼先生于1967年所繪這幅巨制《毛主席半身像》的發(fā)現(xiàn)，其意義不僅是找到了靳尚誼先生的畫，為藝術(shù)品市場增添了一道風(fēng)景線，而在于搶救的一段歷史，這為研究靳尚誼先生的藝術(shù)生涯以及“文革”時(shí)期中國油畫歷史的真實(shí)狀況，提供寶貴的實(shí)物標(biāo)本，意義不小。

【編輯：李璞】