我們到了巴黎，正好趕上巴黎工人大鬧數(shù)天后的一次喘息，加上薩科奇力推的退休方案等待國會表決，花都街頭冷冷清清，馬路兩邊停滿了私家車——因為沒油。于是我們很順利地參觀了盧浮宮，然后又風(fēng)塵仆仆地趕往凡爾賽宮。
凡爾賽宮沒有專職的中文導(dǎo)游，于是臨時請來一位中國導(dǎo)游。這是一位體態(tài)豐腴的女士，她熟練地從包里掏出幾十個耳機，發(fā)給每位游客，然后大部隊跟著她徐徐進(jìn)入波旁王朝的宮闈生活。
我們沿著十幾個豪華套房走馬看花，在大力神廳、禮拜堂、鏡廊等金碧輝煌的歷史空間，當(dāng)游客伸長頭頸觀看天花板上神話般的彩繪圖畫，湊近壁畫細(xì)察各時期皇后的臉部表情時，時時被一組組怪異的雕塑所干擾。導(dǎo)游無奈地攤攤手：“這些東西本來不屬于凡爾賽宮的，是一個日本藝術(shù)家的作品展借這個場子舉辦，他叫村上隆。”
因為職業(yè)與興趣關(guān)系，我對村上隆多少有點了解，他的作品在上海某些大型會展上也出現(xiàn)過，以一種“漫畫性”表達(dá)了后工業(yè)時代消費主義背景下的世俗趣味與價值觀，有些作品還有著明顯的性意味和暴力色彩，不過以其內(nèi)涵而言，是扁平的，虛腫的，浮光掠影的。受村上隆的影響，今年上海藝博會上也出現(xiàn)了由中國藝術(shù)家創(chuàng)作的、明顯模仿村上隆風(fēng)格的雕塑作品。
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在凡爾賽宮的這個展覽也體現(xiàn)了村上隆的一貫風(fēng)格。只不過這一次，他的作品更加花里胡哨，體量也更大些。類似充氣玩具的樹脂作品多半用模子貼塑成形，然后涂上光滑而艷俗的油彩，那種歌詠或催眠的情緒強烈地誘導(dǎo)著觀眾。這些作品，如果以“淺薄”、“浮夸”、“光怪陸離”、“刺激眼球”等詞匯來形容的話一點也不過分，與奢靡繁復(fù)的巴洛克、洛可可風(fēng)格放在一起也顯得很不協(xié)調(diào)，可能會造成歷史文化信息上的巨大落差。
據(jù)這位在巴黎混了20多年的導(dǎo)游說，村上隆這個展覽從9月15日就開始了，一直要辦到年底，但一開始就遭到了巴黎“老貴族”的強烈抗議，開幕當(dāng)天，一個法國極右翼團體約20名成員舉行了抗議活動，認(rèn)為這是“對歷史遺產(chǎn)的侮辱”。所謂“老貴族”，就是“協(xié)調(diào)保衛(wèi)凡爾賽”協(xié)會和路易十四的直系后代們。在展覽籌備前的今年夏天，他們就發(fā)起了一個名為“凡爾賽宮拒絕漫畫”的簽名倡議，獲得了近萬人的支持。后來王室后代們還請出酷愛藝術(shù)的法國前總統(tǒng)希拉克、凡爾賽市長和法國藝術(shù)家聯(lián)盟主席以壯聲勢，還向法院上訴，反對村上隆的作品進(jìn)入凡爾賽宮。同時，在學(xué)術(shù)界也掀起了軒然大波，集中體現(xiàn)在盧浮宮與凡爾賽宮兩大博物館館長之間的一番唇槍舌劍。但這一切努力都沒能成功阻擊村上隆殺進(jìn)“偉大的”凡爾賽宮。
“其實，日本人給了凡爾賽宮350萬歐元的贊助。”導(dǎo)游告訴我，“凡爾賽宮的政府撥款是有的，但很有限，所以你看，花園里的路面至今還是礫石鋪成的，到春天一刮大風(fēng)，我們就只能用圍巾蒙住臉面。所以，凡爾賽宮擋不住這筆錢。”
“但你不認(rèn)為村上隆的作品與凡爾賽宮的總體風(fēng)格與陳列品格格不入嗎?這些東西放在這里對觀眾而言也是一種強制性消費啊!”我說。
導(dǎo)游點點頭：“在這之前的2008年，凡爾賽宮也引進(jìn)了一位名叫杰夫-昆斯的當(dāng)代藝術(shù)家展覽，后來又有一個名叫讓-維爾-維朗的法國當(dāng)代藝術(shù)家在此辦展，每次都會引起一番爭吵，但這一次是最最嚴(yán)重的。因為村上隆是日本人，守舊的、優(yōu)雅的法國人也是很傲慢的。再說村上隆的東西太美國化。不過，吵歸吵，村上隆的作品還是提升了凡爾賽宮的人氣。”
是的，她說得沒錯。村上隆的22件作品以五彩繽紛的視覺效果，為凡爾賽宮增加了45%的游客。而這一點，正是凡爾賽宮認(rèn)為值得和成功的有力證明。再說一點，村上隆在2003年與中國人趨之若鶩的LV合作，將通卡化的櫻花、蘑菇、熊貓等多彩圖案用在包袋設(shè)計上，巧妙地將村上隆詮釋的日本流行文化——幼稚和可愛滲透到這個歐洲百年品牌之中，顛覆了LV一貫的成熟、端莊風(fēng)格。那位導(dǎo)游肩上挎著的彩色圖案LV包包就是村上隆的“變法之作”，只是她本人并不清楚罷了。
【編輯：李璞】
