謝振強(qiáng)作品《日光浴》
中國漫畫藝術(shù)的回顧展覽《新中國漫畫回眸》，將于11月5日下午3時(shí)在九江路686號(hào)二層恒源祥香山美術(shù)館開幕。這個(gè)展覽，將是中國漫畫誕生一百多年來，首次對(duì)這門藝術(shù)的全面回顧和梳理。
展覽策展人、上海美協(xié)副主席鄭辛遙介紹說，中國的漫畫歷史可以追溯到清末民初，而空前的繁榮則是在新中國成立之后。本次展覽匯集的182位漫畫家的258幅作品，便都是在新中國成立之后問世的。此次展覽的另一種觀看角度，便是四代漫畫家作品同場(chǎng)展出。從第一代的漫畫家豐子愷，到其后第二代的華君武，從第三代的詹同、阿達(dá)等人，到今天依然還在創(chuàng)作的一批名家。
柯明作品《專用電話》
鄭辛遙對(duì)漫畫界的名家也是如數(shù)家珍，他說此次參展的藝術(shù)家有很多父子、父女、兄妹，均為漫畫家的奇特配對(duì)，其傳承有序、生生不息，讓人慨嘆漫畫界創(chuàng)造力的綿延。
豐子愷作品《勤儉治家》
四代漫畫家作品同時(shí)出場(chǎng)
此次展覽的另一種觀看角度，便是四代漫畫家同場(chǎng)展出。從第一代的漫畫家豐子愷，到其后第二代的華君武，從第三代的詹同、阿達(dá)等人，到今天依然還在創(chuàng)作的一批名家。有意思的是，漫畫雖然是一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)領(lǐng)域，但從事漫畫創(chuàng)作的名家們，卻來自不同的畫種。國畫大家程十發(fā)，也曾創(chuàng)作過不少漫畫，版畫大家黃永玉也有很多漫畫作品。油畫、連環(huán)畫等藝術(shù)領(lǐng)域，均有很多名家頻頻跨界。正是這樣的跨門類創(chuàng)作，為數(shù)十年來漫畫藝術(shù)的發(fā)展，提供了多元的視角和創(chuàng)作思路。
漫畫家方成評(píng)價(jià)，此次展覽看后會(huì)引人深思，想到新中國取得的偉大成就，以及在發(fā)展歷程中所遇到的種種問題，還可看到我國漫畫藝術(shù)的發(fā)展演變和我國漫畫家不斷成長(zhǎng)的情況。對(duì)于漫畫后學(xué)者，看了也會(huì)有藝術(shù)參考價(jià)值和激勵(lì)作用。這對(duì)于我國漫畫藝術(shù)的繼續(xù)發(fā)展和促進(jìn)漫畫家們的繼續(xù)成長(zhǎng)是很有利的。
為何要在上海舉辦這樣的一個(gè)展覽，對(duì)漫畫進(jìn)行全面梳理?鄭辛遙認(rèn)為，這是因?yàn)樯虾Ｔ谥袊嫲l(fā)展的過程中具有無可替代的地位。1918年全中國首份漫畫月刊《上海潑克》便是在上海創(chuàng)刊。其后，中國首個(gè)漫畫創(chuàng)作組織的創(chuàng)立、首次漫畫展覽的舉行、新中國成立后首個(gè)漫畫雜志的創(chuàng)刊，都發(fā)生于上海。毫不夸張地說，上海是中國漫畫的發(fā)祥之地。
漫畫在上海的發(fā)軔和興盛，驗(yàn)證了這座城市包羅萬象、可書可畫的特質(zhì)。只有精彩時(shí)代里的精彩城市，才能有那么多現(xiàn)象引發(fā)漫畫家的思考和創(chuàng)作沖動(dòng)。漫畫記錄歷史，漫畫寫照時(shí)代。如果說，建國以來各類報(bào)道的新聞圖片，可算是一種新中國的“正史”，那么漫畫中所保留下來的社會(huì)記憶，就是別樣視角下的另類歷史。參展的258幅漫畫作品，是新中國一路走來的歷史腳印，折射了新中國在建設(shè)發(fā)展中的時(shí)代掠影。
有慶祝新中國誕生的歡呼，有保家衛(wèi)國的槍聲，有大鳴大放的聲響，有“大躍進(jìn)”浪潮的鼓聲，有“十年動(dòng)亂”的喧嘩，有粉碎“四人幫”的開懷，有改革開放的步伐，有邁入新世紀(jì)的甜蜜。歷史的嬉笑怒罵，時(shí)代的酸甜苦辣，都在這個(gè)展覽里可以隱約聽到，都在這些畫作中可以依稀嘗到。尊重歷史，反映時(shí)代，漫畫了歷史，漫畫了時(shí)代。
史美誠作品《無憂》
批判仍具有現(xiàn)實(shí)意義
展覽的作品中，有相當(dāng)部分創(chuàng)作于幾十年前。但令人驚訝的是，無論是其繪畫藝術(shù)的形式和審美感受，還是它批判的一些社會(huì)現(xiàn)象，都仍具有現(xiàn)實(shí)意義。比如《去稅務(wù)局前》這幅作品，描繪了一個(gè)富人在往稅務(wù)局報(bào)稅前故意穿上了破衣爛衫。“要是改個(gè)名字叫做《去申請(qǐng)經(jīng)適房前》，在今天依然不過時(shí)。”上海美協(xié)漫畫藝委會(huì)主任、漫畫家沈天呈這么認(rèn)為。而他話鋒一轉(zhuǎn)，開始批判當(dāng)下的漫畫創(chuàng)作。人物造型僵化、簡(jiǎn)單圖解、符號(hào)重復(fù)、缺乏美感，種種癥結(jié)之下，當(dāng)下漫畫的現(xiàn)狀與前輩漫畫家的作品，反差巨大。而在那些沒有電腦沒有網(wǎng)絡(luò)，沒有數(shù)碼打印和高精度掃描的時(shí)代，那些漫畫家“所面臨的生存和創(chuàng)作環(huán)境，比今天要艱難很多”。
展覽主辦方之一的《新民晚報(bào)》副總編朱大建認(rèn)為，“今天的漫畫創(chuàng)作不如粉碎‘四人幫’之后的很長(zhǎng)一段時(shí)期活躍”，從展覽的作品也可以看出，當(dāng)時(shí)針砭時(shí)弊的作品層出不窮，也遠(yuǎn)比今天的作品辛辣、鋒利。究其原因，朱大建認(rèn)為，有一部分原因是“漫畫家其實(shí)是很清貧的一群人”，漫畫的興起，和平面媒體的興盛息息相關(guān)。而依靠有限的稿費(fèi)，并不能為漫畫家們帶來寬裕的生活。這很可能導(dǎo)致了漫畫創(chuàng)作領(lǐng)域的后繼乏人，至少專職的漫畫家群體相比從前肯定是大幅萎縮了。
不能忽視的是，隨著網(wǎng)絡(luò)傳播時(shí)代的來臨，平面媒體所承擔(dān)的信息傳播、時(shí)事議論等功能，已經(jīng)部分向網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)移。由此，和平面媒體休戚相關(guān)的漫畫，在網(wǎng)絡(luò)世界中出現(xiàn)了“變種”。比如對(duì)現(xiàn)有圖片的PS，對(duì)新聞畫面截屏的戲仿和解構(gòu)，F(xiàn)lash動(dòng)畫時(shí)事短片等，其會(huì)意和諷刺的編碼解碼系統(tǒng)，與傳統(tǒng)漫畫其實(shí)是殊途同歸。
“漫畫遠(yuǎn)未過時(shí)，也不會(huì)過時(shí)。思想解放的年代里，還是很需要這些作品的。”朱大建對(duì)當(dāng)下漫畫依然有很高期望。
的確也不難發(fā)現(xiàn)，在國內(nèi)眾多媒體的版面中，時(shí)時(shí)可以看到對(duì)西方媒體漫畫的轉(zhuǎn)載。那些幽默辛辣的諷刺漫畫，傳達(dá)的其實(shí)大多是積極正面的批評(píng)、善意的調(diào)侃。而借助這個(gè)展覽，“回眸”中國漫畫的歷程可以發(fā)現(xiàn)，漫畫創(chuàng)作的高峰低谷和社會(huì)意識(shí)形態(tài)的消長(zhǎng)總是呈現(xiàn)出正比關(guān)系。其實(shí)，漫畫的現(xiàn)狀與漫畫家經(jīng)濟(jì)收益的關(guān)聯(lián)并不是那么密切。能夠容忍批評(píng)的時(shí)代，總會(huì)是漫畫的黃金時(shí)代。
蔡振華作品《到稅務(wù)局去之前》
王樂天作品《霸王自供——我就是民主少一點(diǎn)》
【編輯：李璞】
