海報(bào)
由中華人民共和國(guó)文化部、國(guó)家廣播電影電視總局、中華人民共和國(guó)新聞出版總署、國(guó)家體育總局、國(guó)家文物局、深圳市文體旅游局主辦，深圳畫院承辦的“深圳，特靚！——非洲客座藝術(shù)家作品展”將于2010年10月30至2010年11月7日在深圳畫院舉行，展覽將展出萊索托、埃塞爾比亞、津巴布韋、贊比亞、佛得角5位非洲藝術(shù)家的近40件油畫、水墨作品。
此項(xiàng)文化展覽活動(dòng)是文化部策劃的《中非合作論壇—沙姆沙伊赫行動(dòng)計(jì)劃》（2010-2012）之“中非文化人士互訪計(jì)劃”之一，旨在推動(dòng)中非地方和民間開展文化交流。2008年秋和2009年春，也是憑借著她的姊妹項(xiàng)目《中非合作論壇——北京行動(dòng)計(jì)劃》（2007-2009年）“非洲文化人士訪問計(jì)劃-非洲客座藝術(shù)家來(lái)華創(chuàng)作”和文化部的引薦，來(lái)自埃及、貝寧、科特迪瓦、肯尼亞、南非，以及喀麥隆、毛里求斯、塞內(nèi)加爾、坦桑尼亞、突尼斯的10位藝術(shù)家，到深圳開展過兩期的文化訪問和創(chuàng)作活動(dòng)。
非洲是多元文化和多宗教大陸。二十個(gè)世紀(jì)，無(wú)論是中西文化交流或東學(xué)西漸，非洲大陸由于地域或各種歷史原因，都逸出了我們的視線。但是近年來(lái)，隨著非洲藝術(shù)在國(guó)際上的升溫，如非洲或非裔人士擔(dān)任國(guó)際重要展覽的策展人，藝術(shù)家在當(dāng)代國(guó)際大展上大放異彩，使我們拋棄了非洲藝術(shù)是“土著藝術(shù)”或“部落藝術(shù)”狹隘的理解。5位藝術(shù)家在深圳二個(gè)月的藝術(shù)交流活動(dòng)，包括采風(fēng)、創(chuàng)作、交流、展覽和講座，他們的到訪，加深了我們對(duì)非洲文化和藝術(shù)多層次、多視野的了解。
戈登-沙姆林吉《公共汽車》
“深圳，特靚！”這句熱情洋溢的話，表達(dá)了5位年輕藝術(shù)家在中國(guó)游歷的體驗(yàn)和對(duì)中國(guó)文化、當(dāng)下生活的體悟，這種直白親切的情感，也濃縮于他們?cè)谥袊?guó)創(chuàng)作的三十七件油畫和水墨作品中。贊比亞的戈登-沙姆林吉，以中國(guó)燈籠和非洲陶罐作為兩種文化的象征圖案所創(chuàng)作的系列油畫，作品線性的裝飾風(fēng)格、響亮的色彩，夸張的造型，帶著迷人的非洲氣息，他筆下的深圳人和城市生活，幽默、風(fēng)趣，浪漫而歡快。埃塞俄比亞的丹尼爾-阿斯佛-塔得塞，善于捕捉稍瞬即逝的光影，他筆下的深圳人物和風(fēng)景，融化在他水彩般輕靈、速寫般暢快和濃郁的油畫顏色中；在佛得角畫家本托-奧利維拉的畫室里，揉團(tuán)廢棄的宣紙水墨作品堆滿了四壁，中國(guó)的宣紙和水墨，誘發(fā)著他無(wú)限的試驗(yàn)和想象，在他的“實(shí)驗(yàn)水墨”水墨作品中，大開大合的構(gòu)圖、濃重的墨色卻又淡遠(yuǎn)的意境，無(wú)不透露出藝術(shù)家憂郁的氣質(zhì)和對(duì)異域文化開放的思考。津巴布韋的托尼利-恩文亞對(duì)表現(xiàn)都市生活瞬間情景的興趣，和看似漫不經(jīng)心的線條、大面積的平涂色彩和留白，帶有中國(guó)繪畫即興的趣味，在油畫作品《楊梅坑-孤舟》中，他以寧?kù)o的畫意、大片的留白，深遠(yuǎn)的意境，表達(dá)了對(duì)中國(guó)詩(shī)、書、畫的敬意。萊索托的女藝術(shù)家坦康尼-萊羅托利，用女性的敏銳和細(xì)膩，以身邊的平常事物入畫——海鮮、水果、中秋賞月……色彩濃烈，造型拙樸。
5位藝術(shù)家在深圳二個(gè)月的藝術(shù)交流活動(dòng)，包括采風(fēng)、創(chuàng)作、交流、講座和展覽，加深了我們對(duì)非洲文化的了解，我們也相信，這些活躍在文化工作、教育等領(lǐng)域的藝術(shù)家，他們將成為未來(lái)兩地深入交流和傳播文化的使者。同時(shí)，保持開放、多元兼容的學(xué)術(shù)環(huán)境，也是深圳畫院多年來(lái)致力推行“客座藝術(shù)家制度”的初衷。
坦康尼-萊羅托利《在深圳的日子》
戈登-沙姆林吉《中國(guó)餐館》
【編輯：李璞】
