今年46歲的顧振清，是中國當(dāng)代藝術(shù)圈里最著名的批評(píng)家和策展人之一，如果從“85新潮”算起，他的藝術(shù)資歷已經(jīng)長達(dá)25年。人們最喜歡向他打探兩件事：一是對(duì)林林總總的藝術(shù)事件的看法;二是他都在推出些什么樣的展覽。今年去過巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)之后，他發(fā)表了一篇博客，名為《在云端》。“云端”這個(gè)詞，非常形象地概括了他的藝術(shù)理想——其實(shí)，“云端”又何嘗不是當(dāng)代藝術(shù)圈里所有人的夢(mèng)想之境。
“云端模式”領(lǐng)銜世界
顧振清將巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)稱為“藝術(shù)巴塞爾”，Art Basel，理由是“巴塞爾將藝術(shù)博覽會(huì)創(chuàng)造出了一個(gè)新模式，這個(gè)模式已經(jīng)不能叫博覽會(huì)，而叫‘藝術(shù)巴塞爾’，盡管它的訴求面也是市場(chǎng)，但是它是一個(gè)很高端的模式，現(xiàn)在全世界都在模仿。”
“以前的藝術(shù)博覽會(huì)和其他的博覽會(huì)很接近，好比紅酒博覽會(huì)、汽車博覽會(huì)等等，藝博會(huì)與它們的不同只在于是藝術(shù)的博覽會(huì)，強(qiáng)調(diào)的是商業(yè)模式為基礎(chǔ)，而這種傳統(tǒng)模式正在被藝術(shù)巴塞爾的模式所取代。藝術(shù)巴塞爾花了八九年的時(shí)間來打造這一‘云端模式’，現(xiàn)在已經(jīng)步入成熟階段。藝術(shù)巴塞爾增加了很多展覽機(jī)制、文化機(jī)制和策展機(jī)制上的創(chuàng)新，比如它的準(zhǔn)入機(jī)制是世界上最嚴(yán)格的，每年有700多家畫廊要排隊(duì)擠進(jìn)200多家的展商隊(duì)伍，而一般的博覽會(huì)對(duì)準(zhǔn)入機(jī)制卡得比較松，藝術(shù)巴塞爾的準(zhǔn)入機(jī)制最嚴(yán)酷，市場(chǎng)也最好，所以金融危機(jī)的時(shí)候，巴塞爾的藝術(shù)市場(chǎng)一直沒有受到什么影響。再比如，藝術(shù)巴塞爾設(shè)置的環(huán)節(jié)非常豐富，有‘藝術(shù)無極限’、‘藝術(shù)態(tài)度’、‘藝術(shù)宣言’、以及很多藝術(shù)論壇，而一般的藝博會(huì)只有‘藝術(shù)畫廊’、‘藝術(shù)論壇’。所以藝術(shù)巴塞爾已經(jīng)成了一個(gè)典范，英國的Frieze還有‘藝術(shù)香港’都在走巴塞爾路線。”
如果以“云端”為標(biāo)準(zhǔn)，顧振清認(rèn)為國內(nèi)的藝博會(huì)難以比肩：“1993年中國的第一屆藝術(shù)博覽會(huì)是模仿芝加哥藝博會(huì)的模式，這是一種普通藝博會(huì)的方式。比如上海藝博會(huì)和春季藝術(shù)沙龍，如果市場(chǎng)好的話也能繼續(xù)存活，但是整個(gè)業(yè)態(tài)有點(diǎn)老化。而CIGE和‘藝術(shù)北京’，是既仿效早期的博覽會(huì)傳統(tǒng)，又對(duì)巴塞爾等有所學(xué)習(xí)，這樣就出來了一個(gè)混合型的博覽會(huì)模式。但是我覺得 CIGE和‘藝術(shù)北京’還不能被歸入‘藝術(shù)巴塞爾’這一類型里。中國目前也只有‘藝術(shù)香港’是最像‘藝術(shù)巴塞爾’的。至于‘上海當(dāng)代’，第一屆是按‘藝術(shù)巴塞爾’的方式做的，第二屆因?yàn)槌霈F(xiàn)內(nèi)部紛爭(zhēng)、準(zhǔn)入機(jī)制放寬、對(duì)買家組織不力等因素，一落千丈;第三屆有點(diǎn)像是卷土重來，但我覺得它要追‘藝術(shù)香港’是比較辛苦的。”
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過億作品必將出現(xiàn)
作為一個(gè)對(duì)自己有“國際”定位的策展人和批評(píng)家，顧振清常年出入各種藝術(shù)活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，拍賣場(chǎng)是他必去的場(chǎng)合之一。今年他去了幾個(gè)重要的拍場(chǎng)，嘉德、蘇富比、佳士得、保利等等。“總的來說，市場(chǎng)回暖的感覺是有了，國畫和學(xué)院藝術(shù)比較熱鬧，當(dāng)代藝術(shù)也在回暖之中。而且當(dāng)代藝術(shù)有幾個(gè)有意思的征兆，就是四大天王和四大并肩王都在拍賣場(chǎng)上站住腳了。”
四大天王指的是王廣義、方力鈞、岳敏君和張曉剛，顧振清說的“四大并肩王”，指的是劉小東、劉野、曾梵志和周春芽。“這些一線藝術(shù)家的作品基本上都在市場(chǎng)上站住了腳，這個(gè)標(biāo)志意義很大，因?yàn)榻鹑谖C(jī)把泡沫擠掉之后，他們還有這樣的價(jià)格，說明大家已經(jīng)認(rèn)同了，也為以后中國當(dāng)代藝術(shù)繼續(xù)遞增打好了基礎(chǔ)。劉野的作品能拍到過千萬，我覺得是應(yīng)該的，他的作品在拍賣市場(chǎng)上少，價(jià)值一直有增值的可能，所以他的好作品會(huì)有這樣的好價(jià)錢。我相信，不久的將來中國當(dāng)代藝術(shù)肯定會(huì)有過億的作品出現(xiàn)，因?yàn)樗麄兊膬r(jià)值已經(jīng)得到了普遍的認(rèn)同。”
這是顧振清的預(yù)言。事實(shí)上顧振清做過多次預(yù)言，2004年他在接受湖南衛(wèi)視的訪談里說，張曉剛方力鈞的畫一定會(huì)漲，那次他還提到了陳文波和顏磊，“但是當(dāng)時(shí)沒人聽我的，沒人拿錢說顧老師我跟你，只有一兩個(gè)，比如說北京的收藏家張銳，他當(dāng)時(shí)跟了，買了很好的作品。”
顧振清策劃的楊千個(gè)展“藝術(shù)有毒”現(xiàn)場(chǎng)
學(xué)術(shù)明星即將上位
今天顧振清的另一個(gè)預(yù)言是：除了現(xiàn)有的市場(chǎng)明星，一批學(xué)術(shù)藝術(shù)家也將上位，而學(xué)術(shù)明星的出現(xiàn)，必將擠掉許多商業(yè)藝術(shù)家。
在顧振清看來，藝術(shù)市場(chǎng)并未對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)有一個(gè)完整和準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)，“市場(chǎng)泡沫和熱潮沖淡、扭曲和影響了中國當(dāng)代藝術(shù)在國際舞臺(tái)上的真正出場(chǎng)。老外現(xiàn)在一談到中國當(dāng)代藝術(shù)，就是金錢注入之后的一個(gè)胖子，或者整個(gè)就是一個(gè)投資品種，把它放在一個(gè)很邊緣的位置。”但是他覺察了一些動(dòng)向，他說，在“藝術(shù)巴塞爾”上看得最明顯了，那些強(qiáng)勢(shì)的、國際一線的大畫廊都在搶哪些中國藝術(shù)家?“楊福東，被馬里安*古德曼畫廊從香格納畫廊手里分走了一半的份額;張恩利，也與瑞士的Hauser&Wirth畫廊簽了約;徐震，也兼了James Cohan畫廊的簽約藝術(shù)家。”
在他看來，兩條線索、兩種力量都逐漸顯山露水：“一些畫廊力量在拼命推一些藝術(shù)明星;而歐美一些美術(shù)館則在認(rèn)真推敲中國藝術(shù)家的展覽，比如楊福東的展覽、孫原彭禹的展覽。兩條線都在發(fā)展，但是我覺得學(xué)術(shù)這條線更重要。
他認(rèn)為，中國當(dāng)代藝術(shù)在學(xué)術(shù)價(jià)值方面已經(jīng)擁有了獨(dú)創(chuàng)性和特殊性，只是一直沒有在這方面集中出擊，“東一個(gè)西一個(gè)，不成體系和氣候”。然而這種情況終將被改變，“學(xué)術(shù)一派的作品會(huì)以一種很扎實(shí)的方式出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)，而不會(huì)以操作或者放導(dǎo)彈的方式。中國有一批市場(chǎng)明星，由于歷史上的一些成因，有穩(wěn)定的價(jià)值，這也是應(yīng)該的。但是以后能夠追得上的，都應(yīng)該是中國最優(yōu)秀的藝術(shù)家。而且無論是市場(chǎng)大明星還是優(yōu)秀藝術(shù)家，以后價(jià)格過千萬過五千萬過億，都有可能，這是一個(gè)不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)。學(xué)術(shù)藝術(shù)家會(huì)在以后的市場(chǎng)占有更強(qiáng)大的實(shí)力，因?yàn)槭袌?chǎng)資金會(huì)有一個(gè)從盲動(dòng)到自我樹立的過程，等到很多越來越聰明的人把手上的雞肋往外拋的時(shí)候，等到學(xué)術(shù)藝術(shù)家上位，很多商業(yè)藝術(shù)家就會(huì)消失。”
我從來不做“二傳手”
“荔空間”是顧振清主持的畫廊，多年來一直致力于發(fā)現(xiàn)和扶持年輕藝術(shù)家。顧振清說：“我自己一直有個(gè)樂趣，把年輕藝術(shù)家從有潛質(zhì)到有成就，從沒名到有名，對(duì)我來說有一種價(jià)值實(shí)現(xiàn)的滿足感。被別人捧紅的藝術(shù)家我再去捧，這種二傳手的工作我覺得不好玩。所以我愿意做年輕藝術(shù)家的第一推動(dòng)力。”
從1999年到2006年，一連串年輕而發(fā)光的名字都跟顧振清連在一起：孫原彭禹、徐震、楊福東、小劉煒、曹斐。“現(xiàn)在，我想在更年輕的75后和80后里找到真正的種子選手，把他們往前推，甚至可能造成一個(gè)四代輪替的格局。我最近也在考慮做這樣的一個(gè)展覽。”
早在85新潮的時(shí)候，顧振清就接觸到中國當(dāng)代藝術(shù)，結(jié)識(shí)了丁乙、余友涵等藝術(shù)家。1987年大學(xué)畢業(yè)后開始做藝術(shù)批評(píng)。1992年開始策劃展覽。“那時(shí)侯我們都不知道自己是策展人，只說自己是展覽的秘書長，一般都會(huì)請(qǐng)些美協(xié)主席和美院院長之類的來當(dāng)組委會(huì)主任，自己自封為秘書長或者學(xué)術(shù)秘書，其實(shí)負(fù)責(zé)的工作跟策展人一模一樣。一直到1996年、1997年，才開始接觸到策展人這個(gè)詞。”
1997年，是中國當(dāng)代藝術(shù)教父級(jí)人物栗憲庭一語點(diǎn)醒了顧振清，“我跟老栗一起吃飯，那時(shí)我和太太在開藝術(shù)公司，很辛苦，而且賺錢也不是我們喜歡的事，就想著再回去當(dāng)批評(píng)家。老栗說：中國的批評(píng)家都不是專業(yè)和獨(dú)立的狀態(tài)，要么是官養(yǎng)的，要么呆在學(xué)校，你們別老想這個(gè)，我告訴你，現(xiàn)在有個(gè)工作特別適合你們做，就是策展人。你們跑了那么多國家，又有開公司做管理的經(jīng)驗(yàn)，中國特別需要這種人才去做策展人。”
一語點(diǎn)醒夢(mèng)中人，1998年，顧振清一家搬到北京，1999年他正式以獨(dú)立策展人的身份出現(xiàn)在藝術(shù)圈。此后的2000年到2005年，中國迎來了策展人的黃金時(shí)代。
做一個(gè)國際策展人，其間的艱辛是無法想象的。2006年，顧振清是利物浦雙年展中國館的策展人。“那一次贊助不夠，資金耗費(fèi)還特別大，運(yùn)輸、報(bào)關(guān)、地方探測(cè)、祖場(chǎng)地、雇人，每個(gè)環(huán)節(jié)都要用錢。我看著卡里的錢每天消耗4千英鎊，沒想到除了把策展做好之外，還要面對(duì)這么大的一個(gè)財(cái)務(wù)危機(jī)。那時(shí)候我在當(dāng)?shù)剡B查黃頁都不知道該給誰打電話。參展作品里有一個(gè)47噸重的華表，要運(yùn)輸，要接貨，要裝配，要展示。孫原彭禹的四個(gè)假人，要放在Beatles博物館的水池里，結(jié)果倫敦市民還當(dāng)場(chǎng)大哭，說褻瀆了他們的明星，把警察都招來了……相比之下，國內(nèi)做展覽太舒服了，然而這種國際經(jīng)驗(yàn)是極不容易的，而且我認(rèn)為，中國的策展人一定要國際化。”
目前顧振清關(guān)注的年輕藝術(shù)家包括：仇曉飛、李青、王光樂、徐小國、程然、辛云鵬、楊新廣、宋坤等。今年他依然會(huì)在國際的美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)做中國當(dāng)代藝術(shù)家的群展和個(gè)展，比如在法國留尼汪美術(shù)館做翁奮的個(gè)展，還會(huì)在波蘭和韓國做一些藝術(shù)家的個(gè)展。
【編輯：李璞】
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