Dior Homme試衣間
在上海國(guó)金中心新近開(kāi)幕的Dior Homme店鋪里試衣服可能格外耗時(shí)，客人們往往會(huì)被試衣間里那上百?gòu)埡诎渍掌卫挝Ｋ囆g(shù)家文芳把中國(guó)60年以來(lái)的經(jīng)典男性形象印在磚塊上，做成試衣間的裝飾墻。文芳說(shuō)，與國(guó)際頂尖時(shí)裝屋合作，而作品又能在中國(guó)普通老百姓中間引起共鳴，這是最令她開(kāi)心的事。
作為被采訪者，文芳的認(rèn)真程度出乎我的意料。我倆在Dior店鋪的休息區(qū)里面對(duì)面坐下，我打開(kāi)錄音筆，她也拿出兩張紙，上面是密密麻麻的小號(hào)字體。她像答考卷一樣，預(yù)先填滿了我的采訪提綱，打印在二次利用的A4紙上，有些段落還作了手寫(xiě)補(bǔ)充。她說(shuō)，文字表達(dá)比即興的侃侃而談更精確和詳實(shí)。當(dāng)然，這并非一場(chǎng)無(wú)聲的采訪，她講話慢條斯理，不過(guò)句句都鮮活實(shí)在，正如她的藝術(shù)創(chuàng)作。
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穿越時(shí)空的試衣間
文芳擅以磚塊作為媒材，從2008年受邀參加“Dior與中國(guó)藝術(shù)家”的創(chuàng)作，到此次為上海國(guó)金中心的Dior Homme新店設(shè)計(jì)試衣間，她采用的都是“照片磚墻”的形式?？腿俗哌M(jìn)Dior Homme的試衣間，即刻會(huì)被百來(lái)個(gè)熟悉的中國(guó)男人形象吸引，他們中間有毛澤東、雷鋒，有李小龍、崔健，還有齊天大圣，至于那些既熟悉又陌生的面孔，有的是文芳在舊畫(huà)報(bào)上搜集來(lái)的普通人照片，有的是她的親友們提供的。比如，當(dāng)我問(wèn)起其中一張西式影樓結(jié)婚照的出處時(shí)，得到的回答是，“那是我們家的一位長(zhǎng)輩”。而諸如此類(lèi)的好奇心和共鳴感，想必也會(huì)讓試衣的客人們穿越時(shí)空，流連忘返。
Dior Homme試衣間里的照片精選自文芳與Dior的首次合作成果《六十年》。那是一個(gè)更為龐大的裝置藝術(shù)作品，磚塊砌成的展示墻上，一面呈現(xiàn)Dior品牌60年來(lái)的經(jīng)典形象，另一面則對(duì)應(yīng)同時(shí)期的中國(guó)風(fēng)尚。墻內(nèi)墻外，風(fēng)貌雖大相徑庭，可是墻中間炸開(kāi)的大洞以及仿佛時(shí)間凝固般懸在半空中的墻體碎片卻有更深一層的含義：照片上Dior 60年與中國(guó)60年的不同僅僅是一種表象，作為本質(zhì)的磚塊卻并無(wú)二致，而一旦墻被打破，那些碎片便讓人不再分得清哪一面屬于法國(guó)，哪一面屬于中國(guó)。
雖然吸引人們視線的是印在磚塊上的照片，但是對(duì)藝術(shù)家而言，作品的關(guān)鍵卻在于磚塊和印刷方法——后者是一個(gè)秘密。文芳說(shuō)，找到一種合適的磚材并不容易，它的表面必須足夠光滑，能夠清晰地表現(xiàn)照片，同時(shí)，它也不能丟失磚塊粗礪的本質(zhì)，并要讓照片自然呈現(xiàn)出一種舊舊的風(fēng)味。最終她找到了一種不太常見(jiàn)的既有磚材，而在此過(guò)程中，她甚至嘗試了自己動(dòng)手造磚。
君子和而不同
“我經(jīng)常會(huì)在比較惡劣的環(huán)境里工作，所以穿衣服把實(shí)用性放在第一位，經(jīng)常穿褲裝。”文芳這樣回答我關(guān)于穿衣風(fēng)格的提問(wèn)。而我眼前的她略施淡妝，穿一條飄逸出塵的白色長(zhǎng)裙，還做了與裙子相配的法式指甲—她的認(rèn)真程度再次得到了驗(yàn)證。
“我從小就對(duì)衣服沒(méi)有什么要求，因?yàn)槲页錾谝粋€(gè)平民家庭。長(zhǎng)大以后，我也不是一個(gè)對(duì)物質(zhì)很敏感的人，比如讓我住在非常高級(jí)的酒店里，我不會(huì)覺(jué)得有多么享受。時(shí)裝的確是很奢侈的東西，如果把所花費(fèi)的金錢(qián)給一個(gè)窮人，他能夠生活很長(zhǎng)時(shí)間。到現(xiàn)在為止，我潛意識(shí)里還是這樣想。”盡管如此，身為藝術(shù)家的她既不反對(duì)別人購(gòu)買(mǎi)奢侈品，也絲毫不排斥與奢侈品牌進(jìn)行合作。“我反而會(huì)去想，這些時(shí)裝為什么好，其中必定存在著值得我去借鑒的創(chuàng)意和藝術(shù)價(jià)值。”一言以蔽之，“君子和而不同。”
在采訪的尾聲，文芳向我介紹了她正在全力投入的一個(gè)新項(xiàng)目：“藝術(shù)扶貧”。自從去年提出這個(gè)概念以來(lái)，她一直在中國(guó)邊遠(yuǎn)地區(qū)尋找傳統(tǒng)手工藝者，與他們一起創(chuàng)造能夠放進(jìn)畫(huà)廊里銷(xiāo)售的創(chuàng)意產(chǎn)品和藝術(shù)品。“除了支付他們工資之外，我還會(huì)把個(gè)人所得利潤(rùn)的50%回饋給當(dāng)?shù)氐拇壬苹稹?rdquo;她說(shuō)，“藝術(shù)家們不僅要在作品中間接地向社會(huì)提問(wèn)，還可以直接地做到雪中送炭。我要扭轉(zhuǎn)人們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家‘自私、不切實(shí)際’的印象。”藝術(shù)家文芳的這個(gè)想法，其實(shí)也很值得她的同胞時(shí)裝設(shè)計(jì)師們借鑒。
奢侈品是很難得到的東西
記者：請(qǐng)談?wù)勥@次為Dior Homme IFC新店設(shè)計(jì)試衣間的靈感來(lái)源吧。
文芳：2008年我第一次為Dior創(chuàng)作時(shí)使用的是磚塊，因此他們希望有一個(gè)延續(xù)性，繼續(xù)使用磚這一材料。而我的想法是，光顧這里的大都是中國(guó)人，當(dāng)他們走進(jìn)試衣間時(shí)，突然看到墻上有那么多自己熟悉的中國(guó)人形象，一定很驚喜，同時(shí)感受到這個(gè)品牌的親和力。甚至當(dāng)他們走出這家店時(shí)，依然會(huì)浮想聯(lián)翩。
記者：制作這個(gè)試衣間的過(guò)程中，發(fā)生了什么有意思的事兒?jiǎn)?
文芳：施工過(guò)程中，我來(lái)上海做監(jiān)理，當(dāng)時(shí)IFC里面還到處是工地。有一個(gè)保安經(jīng)常會(huì)來(lái)看這個(gè)墻，并且會(huì)和我聊墻上面他認(rèn)識(shí)的那些人物，看得出，他很喜歡這個(gè)墻。這讓我想起第一次與Dior合作時(shí)做的那面墻，當(dāng)時(shí)北京798藝術(shù)中心里的普通工作人員見(jiàn)到我都會(huì)笑著問(wèn)：“人民英雄紀(jì)念碑做得怎么樣了?”我覺(jué)得與這樣一個(gè)國(guó)際頂級(jí)品牌合作，而作品又能被中國(guó)普通老百姓喜歡，是最讓我開(kāi)心的事。
記者：你與Dior的兩次合作都選用了磚塊的形式，有什么特別的原因嗎?
文芳：我最早用磚來(lái)創(chuàng)作是2007年的“共和國(guó)民工俑”，每塊磚上都有一張我拍攝的民工的笑臉。磚塊是我的個(gè)人特色，也是我常用的材料，磚對(duì)于中國(guó)具有特殊的意義，因?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)在就是一個(gè)正在建設(shè)中的大工地。當(dāng)Dior來(lái)到中國(guó)，他們也希望選擇具有國(guó)際視野，同時(shí)又立足于本土的藝術(shù)家和藝術(shù)材料。
記者： 你如何看待奢侈品這個(gè)概念?
文芳： 就是很難得到的東西，例如休息。
記者： 物質(zhì)方面的奢侈品呢?
文芳： 我覺(jué)得我們應(yīng)該尊重每個(gè)人的想法。比如我不會(huì)去買(mǎi)奢侈品，但我不會(huì)反對(duì)別人去買(mǎi)。因?yàn)槊總€(gè)人的道路不同，起點(diǎn)不同。我個(gè)人對(duì)物質(zhì)奢侈品并不是很敏感，比如住進(jìn)很高級(jí)的酒店，我并不會(huì)覺(jué)得有多么享受，物質(zhì)生活不能給我?guī)?lái)真正的幸福感。
記者： 你曾就讀于巴黎路易盧米埃爾國(guó)家高等藝術(shù)學(xué)院攝影系，在你看來(lái)，法國(guó)人和中國(guó)人對(duì)待時(shí)尚和奢侈品的態(tài)度有何不同?
文芳： 對(duì)法國(guó)人來(lái)說(shuō)，奢侈的并不是物質(zhì)本身，而是它們的美。法國(guó)人并不是都非常有錢(qián)，只是對(duì)奢侈品的投入比重會(huì)更多一些。他們喜歡一樣?xùn)|西是一種情感的熱愛(ài)，并不僅僅是品牌。他們更在乎的是跟這些美的東西在一起時(shí)，自己心底的感受。但中國(guó)人更多的是在乎我買(mǎi)了以后，別人會(huì)如何看待，而并不是本身的感受。
藝術(shù)家是表現(xiàn)人性的設(shè)計(jì)師
記者：關(guān)于時(shí)尚，你最早的記憶是什么?
文芳：上小學(xué)的時(shí)候，我對(duì)綢子做的紅領(lǐng)巾印象特別深刻，因?yàn)樽钤缥覀兇鞯倪€是布頭的紅領(lǐng)巾，后來(lái)綢子紅領(lǐng)巾出現(xiàn)了，我就覺(jué)得非常高級(jí)。還有大家都穿的兩道白條的藍(lán)色運(yùn)動(dòng)衫，突然有一天出現(xiàn)了三道白條的款式，也覺(jué)得特時(shí)髦。我還記得那種帶花邊的白襯衫，很漂亮。
記者： 你會(huì)怎樣描述自己的穿衣風(fēng)格呢?
文芳： 我經(jīng)常會(huì)在比較惡劣的環(huán)境里工作，比如在磚窯里，對(duì)我們這種長(zhǎng)期干手工活兒的人來(lái)說(shuō)，實(shí)用性是第一位的。所以我常常是灰頭土臉的，難得才像今天這樣。
記者：如果讓你挑選一身Dior的裝束，你會(huì)怎么穿?
文芳：我肯定選男裝，因?yàn)槲掖蠖鄶?shù)時(shí)候都穿中性化的衣服。我非常喜歡Dior Homme，很優(yōu)雅，也很酷，總是以黑白灰為主色調(diào)，令廓型和裁剪更為突出，讓我想到我從小學(xué)習(xí)的水墨畫(huà)和書(shū)法，我覺(jué)得Dior Homme的設(shè)計(jì)師將來(lái)或許可以從中國(guó)水墨中找到靈感。
記者：如果要你設(shè)計(jì)一身衣服，你會(huì)怎么做?
文芳：用攝影和一些比較簡(jiǎn)潔的材料相結(jié)合。例如頭發(fā)、木頭、金屬。讓人變成一個(gè)活動(dòng)的藝術(shù)品，或者讓藝術(shù)為人體服務(wù)。
記者：你曾以Dior以及中國(guó)時(shí)尚的60年變遷為創(chuàng)作主題，現(xiàn)在請(qǐng)暢想一下，60年以后的時(shí)裝將是什么樣子的?
文芳：我覺(jué)得具有特殊功能又可以隨意DIY的服飾將會(huì)流行起來(lái)，比如可以隨時(shí)改變溫度、顏色和款式。因?yàn)殡S著自然環(huán)境的不斷惡化，服裝的功能性必定會(huì)越來(lái)越重要。而且，這樣的服裝也能節(jié)省大量的自然資源，更加環(huán)保。
記者：假如一輩子只能作一身打扮，你想穿什么?
文芳：就是我剛才所說(shuō)的那種可以隨時(shí)改變溫度、顏色和款式的衣服。
記者：你認(rèn)為藝術(shù)家與時(shí)裝設(shè)計(jì)師有何共通之處?
文芳：時(shí)裝設(shè)計(jì)師就是時(shí)尚領(lǐng)域的藝術(shù)家，藝術(shù)家是表現(xiàn)人性的設(shè)計(jì)師。
【編輯：李璞】
