上海藝術(shù)博覽會國際當(dāng)代藝術(shù)展2010（圖片由上海藝術(shù)博覽會國際當(dāng)代藝術(shù)展提供）
ShContemporary 2010落幕
ShContemporary 2010（上海藝術(shù)博覽會國際當(dāng)代藝術(shù)展）于昨天落幕，銷售情況一般，而參展畫廊大都宣稱對在此參展感到滿意。前幾日的韓國國際藝術(shù)博覽會（Korea International Art Fair）顯示出亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場總體上說并未如今年5月香港國際藝術(shù)展（ART HK）的成績令我們預(yù)期的那樣迅速回暖。如今，大家都將目光對準(zhǔn)將于10月4日在香港開始的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣會，以更進(jìn)一步知悉市場態(tài)勢。
其時，來到上海的展商中，表現(xiàn)較為出色的包括柏林和北京的空白空間畫廊（Alexander Ochs Galleries），上海的伯隱當(dāng)代國際藝術(shù)家畫廊，北京和臺北的亞洲藝術(shù)中心，東京的Frantic畫廊和紐約的Eli Klein畫廊，這些商家在略顯平靜的展會上都取得了比較不錯的成績。
空白空間畫廊展位上的亮點是嶄露頭角的年輕藝術(shù)家呂松的作品，他生于北京，曾在英國學(xué)習(xí)，在本次展會上展出5件作品，其中4件以每件6000美元的價格售出。更重要的則是王書剛的一件作品，以7萬美元售出，據(jù)報道是被賣去送給一位幸運的丈夫。展會開幕當(dāng)天，空白空間畫廊還以2萬美元售出一件韓國畫家Yoo Junghyun的作品。
同時，伯隱畫廊表現(xiàn)得很是不凡，莊保林那些矯揉造作的繪畫大獲全勝，5件此類作品以每件300至800萬人民幣成交（賣給比利時的幾位藏家）。
亞洲藝術(shù)中心也有理由高興一下，李真那些喜感、戲謔的雕塑賣出150萬人民幣的成績。明年，這家畫廊將瞄準(zhǔn)印度和迪拜。
在國外的畫廊中，東京的Frantic畫廊是首次亮相上海，展示了毛利泰輔（Taisuke Mohri）、村山誠（Macoto Murayama）和佐藤誠高（Naritaka Satoh）的作品。其中一件毛利泰輔的作品賣到1萬歐元，一件村山誠的作品則賣到2.5萬美元。對Frantic畫廊而言，此次參展更大程度上是為建立其在中國的聲譽，與藏家、畫廊和博物館往來。畫廊策展人Rodion Trofimchencko對上海的潛能充滿熱望：“這里有些問題，但問題是哪里都有的。這么大的一個市場，你必須充分準(zhǔn)備花時間來解決那些問題。必須為未來考慮。”隨后他又務(wù)實地補充道：“不過要是你只考慮未來，就會在死在當(dāng)下。”
Eli Klein畫廊同樣生意興隆。藝術(shù)家張弓繪制的宴會佳景《Night Club》在展會開幕幾小時后就以3萬美元賣出。張弓是北京清華美院動畫學(xué)院的教授，他那些動畫般的、風(fēng)趣而細(xì)致的畫作在近幾年獲得許多關(guān)注?！禢ight Club》中描繪了一群逗趣的動畫人物形象，包括功夫熊貓和張弓自己創(chuàng)造的纖瘦的女主角“潘大姐（Miss Panda）”，還有《南方公園（South Park）》中的小子們，公然向上窺看“潘大姐”的裙子。
Klein相信認(rèn)識到中國的藝術(shù)正在以自身的方式發(fā)展著很重要。“中國藝術(shù)家總是創(chuàng)作比西方藝術(shù)家所創(chuàng)作的大得多的作品。有些中國畫廊非常大，許多美國畫廊相形之下顯得狹小。這里的藝術(shù)家們能夠習(xí)慣在飛機(jī)棚中創(chuàng)作。”
全球金融危機(jī)令中國藝術(shù)遭遇重創(chuàng)，Klein稱。“中國藝術(shù)曾有價格膨脹的壞名聲。”對一些藝術(shù)家而言是如此，Klein說。“當(dāng)中國藝術(shù)市場遭遇沖擊，很重要的一點在于那些作品價格高得不切實際的藝術(shù)家們發(fā)現(xiàn)他們再也無法賣到那樣的價格了。這損害了中國藝術(shù)的聲譽。”
這當(dāng)然不單是中國的問題，而Klein說有些藝術(shù)家價格過高致使他不愿與之合作。“在這交易中每個人都必須開心。這不是一錘子買賣。我們的客戶必須一直感到滿意。他們購買作品的價格能夠保持或按照預(yù)期的比率增長。”
他承認(rèn)這個市場不是那么容易涉足的。“如果你不知道自己在做什么，并且想不依靠他人的建議而獨闖中國藝術(shù)圈，那你幾乎必定會焦頭爛額。”
伊斯坦布爾的Cagla Cabaoglu畫廊也是首次參展，帶來17位藝術(shù)家的120件作品。來自香港和比利時的藏家捷足先登，買下一些作品。這家畫廊同樣試圖將一些中國年輕藝術(shù)家的作品帶回土耳其，參加明年的土耳其當(dāng)代藝術(shù)博覽會。
ShContamporary的歷史相對短暫，卻一波三折。2007年首屆展會被認(rèn)為獲得了極大的成功，卻因其聯(lián)合總監(jiān)皮埃爾-于貝爾（Pierre Huber）被指控利用展會謀取私利而略顯失色。2008年展會正逢國際金融危機(jī)爆發(fā)，而2009年則在金融危機(jī)揮之不去的陰影中舉辦。同時，在藝術(shù)圈橫空出世的香港國際藝術(shù)展在今年5月舉辦第三屆展會后被譽為“亞洲巴塞爾”。
而ShContemporary的總監(jiān)秦思源（Colin Chinnery）顯得挺高興。他自去年起接任此職，對展會進(jìn)行了大刀闊斧的改革。作為藝術(shù)家及北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）前任副館長和首席策展人，秦思源從策展的角度進(jìn)行這項工作。“我們試圖使這一博覽會具有特殊的味道，令其實驗、新銳、基于觀念。我們是在中國，所以我們必須尋找做事情的新方法。我堅信標(biāo)準(zhǔn)的藝博會模式在香港運轉(zhuǎn)得很好，但并不適合用在這里。”
去年，秦思源在ShContemporary中設(shè)置了主題單元，今年他仍繼續(xù)著這一趨勢，舉辦了一系列論壇活動。主要討論集中于藝術(shù)中的價值的觀念。“在一個新市場中，人們很容易被價格所干擾，這能夠成為一種特性，”秦思源說。“我們希望能就此進(jìn)行討論。亞洲藝術(shù)市場是以拍賣為導(dǎo)向的。然而畫廊是基于藝術(shù)家的，而我們的展會是基于畫廊的。”
【編輯：李璞】
