這次香格納畫廊展出的荒木經(jīng)惟作品，比上一次在琴山畫廊展出的作品要多，內(nèi)容方面更深入和直白。在展廳中央還有一個小房間用來放映他的作品幻燈。在世界各地，他的展覽都受到不同程度的抵制。他的展出是不容易的。感謝琴山畫廊、香格納畫廊，讓我們不再用怪異的眼光看待這位攝影大師。
他因為拍攝題材而備受爭議，他拍做愛、拍虐戀、性器官、捆綁、面具他拍的花都那么色情。當他打開鏡頭蓋兒，無數(shù)平時一本正經(jīng)的女性自動寬衣解帶，擺出那樣的姿勢與表情?；哪菊f，他本來只想拍下她的臉，但她說，我想脫掉衣服。像這樣的女孩子有很多。他大半生被日本攝影界所鄙夷、不容。他被評論界稱為“老流氓”，他的粉絲們卻覺得這是個再親昵不過的稱謂。當他老了的時候，日本攝影界再也不能無視他的存在，因為國際上各大攝影節(jié)紛紛邀請他做主席。1999年，荒木經(jīng)惟59歲，成為日本攝影界“太陽獎”的主席（24歲時荒木經(jīng)惟就獲得過第一屆“太陽獎”）。
我在展廳里慢慢地看，那些女人、男人、花、怪獸玩具、院落、墓地、貓、屋頂、天空、街道。我感覺到荒木經(jīng)惟是一個心里特別干凈的人。他拍照片時的沖動、那些一閃而過的念頭都那么干凈，那么簡單。我看著這些照片，心里沒有一絲感到怪異的地方。我想，我們在談論他時所表現(xiàn)的怪異遠比他的作品本身怪異得多。荒木經(jīng)惟是一個坦誠的人，他對自己拍攝的對象坦誠，無論是愛人陽子，還是后來的那些情人，無論對待情欲還是對待死亡，他都是坦誠的。正因為他做到了坦誠，那些詭異、色情的意象才唯獨在他的鏡頭中顯得那么日常、平實而干凈。
坦誠是一個藝術家最難得的品質(zhì)。特別戲劇性的是，我在展廳二樓的一張桌子上不幸翻到一本中國當代藝術集子，具體名字我就不說了，現(xiàn)在市面上流行的那些藝術家悉數(shù)在冊?；哪窘?jīng)惟的作品瞬間讓這些嘩眾取寵的政治波普顯得下作和虛偽。他們看待性的方式讓我感到羞愧，他們心目中的藝術情操更接近郭德綱相聲選（聲明：我尊重郭德綱相聲，喜聞樂見；但是藝術不是相聲，好多藝術家忘了這一點）。
展覽的背景音樂相當不錯，和荒木經(jīng)惟感覺很貼。還有一個細節(jié)讓我覺得很好玩，就是不斷有人跟荒木經(jīng)惟作品合影。而這期間一直有一位保潔大媽，在展廳中拖地?？匆轮虬缈梢圆孪耄褪遣輬龅馗浇拇迕?。觀眾照相有時會妨礙她的工作。她就停下來，面無表情地看著觀眾在布滿女人裸體的墻前擺出各種姿勢。我猜不到她在想什么，她如何看待荒木經(jīng)惟的作品。我非常想知道，但是我沒勇氣去問?？赡苓@就是我與坦誠藝術家們的區(qū)別吧。
荒木經(jīng)惟是溫潤如玉的那種男人。這就能理解為什么在那么多捆綁、虐戀、情色之外，竟是雨后無風的街道，蝴蝶飛過鄉(xiāng)間的田野，慵懶的野貓和干癟的死魚，小怪獸玩具在云朵的陰影里聞出草和泥土的味道。
荒木經(jīng)惟的展覽很好，希望下一次能看到更多的荒木經(jīng)惟作品。這次的一點遺憾是展覽竟然沒有畫冊，簡單的展頁也沒有見到?？赡茉缭缍及l(fā)完了吧，要不然也有點太簡陋了。
【編輯：李璞】
