時尚攝影師馮海
馮海是國內(nèi)最知名的時尚攝影師之一，有人說，把他的作品集合成冊，就是一本現(xiàn)成的中國時裝發(fā)展簡史。不過也因為此，人們會把馮海定格為“商業(yè)攝影師”，他的作品表達的是“客戶”而非“自己”，也未必是“藝術(shù)”。直到2010年，已連續(xù)7年舉辦的“馬爹利非凡藝術(shù)人物”評選，把馮海選為四位年度“非凡藝術(shù)人物”之一，大家才恍然知覺，藝術(shù)果然無所不在，攝影作品不需要貼上“商業(yè)”或“非商業(yè)”的標(biāo)簽，關(guān)鍵，還是在于有怎樣的人，怎樣的心。
在“2010馬爹利非凡藝術(shù)人物”廣州巡展揭幕之前，馮海穿著簡單白襯衣，坐在自己的巨幅攝影作品《搜神記》前，對YOU談?wù)撟约簼摬赜跀z影作品中的真實態(tài)度。
馮海說自己并不怎么熱衷于參加比賽，也不知道馬爹利這次頒給他的是分量十足的“獎”。“從來沒有人告訴我‘你入圍了’、‘你獲獎了’，沒有這個過程，直到參加上海開幕式時，我才知道自己成了‘非凡藝術(shù)人物’。獎是個榮譽，有它我是馮海，沒它我也是馮海。多個標(biāo)簽而已。我到現(xiàn)在還認(rèn)為自己是個平凡的人。”
對馮海來說，回答“什么是當(dāng)代藝術(shù)”，與回答“什么是時尚”一樣艱難。“過去大家說我拍的是‘時裝’，現(xiàn)在說我拍的是‘時尚’，這中間沒有本質(zhì)區(qū)別，而在于他們追隨的是什么潮流。按我說，潮流這東西追不上，也不要去追，還不如懷揣觀察和思考，走出自己的步伐。”馮海甚至說自己能看懂的當(dāng)代藝術(shù)不多。“我常常想努力去明白，但現(xiàn)在不少藝術(shù)家都很聰明，他們善于用創(chuàng)造一個小點子去吸引觀眾，但那畢竟只是個聰明的小點子，僅此而已。我做了十年商業(yè)攝影，習(xí)慣使然，很難純粹地去表達自己，總會有意無意地考慮觀眾的看法，但這不影響我努力和盡力地去表達真實想法。”
在不同城市舉辦的“非凡藝術(shù)人物”巡展中，馮海展示了《新游園驚夢》、《搜神記》等作品，官方對他的表述是“以魔幻現(xiàn)實主義融匯古今的攝影師”。對此，他說自己不是一個會作精確拍攝計劃的人，不少場景都是邊拍邊修改，也不會刻意控制作品形態(tài)的變化和發(fā)展。對于從作品中滲透出“魔幻的”、“古典的”美，馮海說：“其實當(dāng)中并無具體故事。我一直愛看中國古籍，比如《山海經(jīng)》，也愛逛老廟老房子，這些元素混合在我的想像里，我就好比一個在白天做夢的人，是現(xiàn)實還是夢境已經(jīng)不能完全分辨，拍照則承載了我的白日夢。”雖然拍得隨性，但馮海的攝影中卻堅守一條傳統(tǒng)脈絡(luò)。“中國文化博大精深，根基很深，對現(xiàn)代人來說，可以吸取的養(yǎng)分太多了，但也造成現(xiàn)代藝術(shù)作品‘取易舍難’，繞過精神內(nèi)核，只著眼于‘表象’而非‘本質(zhì)’，這種迷戀表象的藝術(shù)，在國外也存在。而我希望試試看，能不能學(xué)習(xí)古人那樣，去抓住那一點點，一點點事物的本質(zhì)根源。”
借用馬爹利的評論，從馮海的作品里可以窺見“構(gòu)圖”這門失傳的藝術(shù)。這種力量不容小覷：前景與背景、環(huán)境與內(nèi)容在同一個鏡頭里的有意義布局，是少數(shù)最敏感、最敏銳的人才有的天賦——他們可以徹底騰空自己，去創(chuàng)造一個美與真理可以在其中自由呼吸的新空間。他的作品是時尚攝影也是傳統(tǒng)水墨，既是他所擁有的一切，也不是其中任何一件所能代表。馮海依靠我們已經(jīng)失去的東西去創(chuàng)作，也讓人們感受到他所尋回的這些可貴的東西。
【編輯：李璞】
