芝加哥的城市剪影反射在安尼施·卡普爾的云門(Cloud Gate)中
據(jù)英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》報(bào)道，卡普爾提案在奧運(yùn)會(huì)場(chǎng)址建造的塔樓將是一件終極奢侈品-一幢完全不受日常生活功能限制的建筑。
看來我們似乎要放任安尼施·卡普爾自由的在東倫敦斯坦福德2012倫敦奧運(yùn)會(huì)場(chǎng)址上設(shè)計(jì)一座巨大高塔，由鋼鐵巨頭拉克希米·米塔爾贊助。就像是一座總體上更為樸素一些的云霄塔-這座飄渺的，刺破青天的桅桿式建筑聳立在在南岸，由建筑師鮑威爾和摩亞設(shè)計(jì)，是1951年不列顛博覽會(huì)的標(biāo)志-而卡普爾的塔將與富想象力的結(jié)構(gòu)工程師賽希爾·貝爾蒙得(Cecil Balmond)合作設(shè)計(jì)，它比奧運(yùn)公園其他的任何建筑委托項(xiàng)目都能更具說服力的吸引大量眼球，也許只有扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)的水上運(yùn)動(dòng)中心能憑借諸如一個(gè)點(diǎn)燃的火炬之類的東西壓壓它的風(fēng)頭。
但它也確實(shí)引出了一些疑問。首先，什么時(shí)候雕塑更像建筑而不是藝術(shù)作品了呢?那么，什么時(shí)候藝術(shù)家變成了建筑師-至少在精神上，如果不是在法律上的話(畢竟你不能自稱建筑師除非你有相關(guān)資質(zhì))?還有第三個(gè)問題：藝術(shù)家在他們自己的游戲中能接納建筑師們么?
在建筑的專業(yè)性被正式承認(rèn)很久之前，建筑師，藝術(shù)家，手工藝人和建筑工人或多或少的自由跨越公共學(xué)科領(lǐng)域工作。他們中最偉大的-米開朗基羅，其思維跳躍如某些奧運(yùn)跳高運(yùn)動(dòng)員-同時(shí)創(chuàng)作了一些最精美的繪畫作品，雕塑和建筑。甚至直到19世紀(jì)末20世紀(jì)初，盡管當(dāng)時(shí)建筑行業(yè)已經(jīng)久負(fù)盛名，那個(gè)時(shí)代最富于想象力的建筑靈感也同時(shí)受到素描，建筑，繪畫或者裝飾的啟迪。在巴塞羅那，諸如安東尼·高迪(Antoni Gaudí)或者多梅內(nèi)克·蒙塔內(nèi)爾(Domènech i Montaner)，想必同時(shí)是藝術(shù)家和營(yíng)造商，維也納的奧脫·瓦格納(Otto Wagner)或者格拉斯哥的查爾斯·雷尼·麥金托什(Charles Rennie Mackintosh)也是如此。麥金托什晚年放棄建筑之后，在法國(guó)南部畫的水彩相當(dāng)出色。
現(xiàn)在將建筑師和藝術(shù)家的角色分開的的原因在于，藝術(shù)家可能受邀設(shè)計(jì)需要與工程師合作的巨大建筑，盡管他們總是很難發(fā)揮出作用。建筑必須在實(shí)用層面上發(fā)揮功用。大多需要水管，熱力，盥洗-對(duì)斯坦福德的高塔，所有這些務(wù)實(shí)的元素，卡普爾都不需要考慮。我不是說藝術(shù)家不能設(shè)計(jì)一座完全功能性的建筑，還不如說我是在說一些當(dāng)代建筑師并不是偉大的雕塑家-弗蘭克·蓋里(Frank Gehry)及其畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館浮現(xiàn)在腦海中。如果你有機(jī)會(huì)，一定要參觀下迭戈·里維拉(Diego Rivera)的阿納華克之家，它位于墨西哥城科約阿坎。由藝術(shù)家本人建造，這座懷舊的1950年代建筑，靈感來自于瑪雅和阿茲特克建筑，這里安放著著藝術(shù)家的收藏品，這些征服時(shí)期前的藝術(shù)作品非常吸引人。
這樣的建筑卻很少見。藝術(shù)家能為一個(gè)項(xiàng)目帶來一些其他的東西：不尋常的想象力?？ㄆ諣杽?chuàng)作的位于芝加哥世紀(jì)公園的云門雕塑-110噸鏡面拋光的不銹鋼-戲耍著周邊城市環(huán)境無限扭曲的景象，特別是那些摩天大廈組成的叢林。這里，一位真正熱愛建筑的藝術(shù)家將兩個(gè)學(xué)科-藝術(shù)與建筑-融會(huì)貫通并凝練出其精華。
在某些方面，云門是一個(gè)訴求的模型。在完全功能性建筑和以建筑的尺度設(shè)計(jì)建造的藝術(shù)作品之間有著天壤之別，但是在兩者之間的自由發(fā)揮為我們提供了許多令人感興趣的潛在可能。卡普爾應(yīng)該抓住這次奧運(yùn)的機(jī)會(huì)好好瘋一把。
【編輯：小紅】
