作品展出現(xiàn)場(chǎng)
“紅色指印漫天漂移”——張羽作品展臺(tái)灣開(kāi)展(組圖)
“迷漫的指印”是我為今年7月24日在臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館舉辦的個(gè)展所創(chuàng)作的作品。確切地講是根據(jù)國(guó)父紀(jì)念館展廳空間特別制作的一件空間作品。
這個(gè)空間作品分為兩個(gè)部分，一部分是指印行為留在絲綢上的痕跡的空間展示。一部分是指印行為的影像作品。這一部分有兩個(gè)內(nèi)容：一是用紅色的植物質(zhì)顏料經(jīng)指印行為留在宣紙上痕跡的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程。一是用紅色指甲油通過(guò)指印行為按在玻璃上的痕跡，由于玻璃是透明的，所以按在玻璃上的痕跡就如同按在了創(chuàng)作者自己的臉上。紅色的指印在創(chuàng)作者的臉上不斷的迷漫，逐漸的創(chuàng)作者臉的形狀消失了。于是，紅色指印在整個(gè)空間迷漫。
這個(gè)展廳是一個(gè)長(zhǎng)近三十三、寬十二米、高三米的長(zhǎng)方形空間。我的構(gòu)思很明確，預(yù)想把自己多年來(lái)堅(jiān)持的指印行為的表達(dá)過(guò)程以綜合形態(tài)的結(jié)構(gòu)從視覺(jué)角度整體放大。將具有象征性的紅色指印痕跡彌漫整個(gè)展覽空間，營(yíng)造一種紅色指印漫天漂移的感覺(jué)。這種感覺(jué)使參觀者通過(guò)閱讀時(shí)間的延展和深入而漸漸地迷漫每一個(gè)觀者的心靈。
“迷漫的指印”其創(chuàng)作方法：首先，從空間的四壁開(kāi)始，在距四壁一定距離的天花板上向下垂落至地面印有紅色指印的半透明的絲綢媒材，就是說(shuō)用紅色指印包圍這個(gè)空間。然后，再?gòu)恼麄€(gè)空間較為中間位置的天花板上飄落至地面一件印有紅色指印的寬2.3米、長(zhǎng)5.6米的巨幅宣紙媒材作品。這是一件用時(shí)6個(gè)月，經(jīng)指印行為將紅色指印按壓在宣紙上的作品。展廳頂部有多盞紅色射燈烘染彌漫的氣韻。另外，展廳地面上置放四至六臺(tái)四十寸左右的顯示器，同時(shí)放映我的指印行為影像。
這是一個(gè)被紅色彌漫的空間！也是一個(gè)使人感覺(jué)有些飄逸的卻略帶浪漫的空間。更是一個(gè)迷漫著紅色指印的敘事空間。
本次展示的作品是我在指印表達(dá)上的一次新嘗試。試想通過(guò)這樣一個(gè)敘事的空間形態(tài)獲得指印行為的另一種境界和另一種特殊的質(zhì)量。
“迷漫的指印”不僅僅是我在視覺(jué)審美的一次新嘗試，也是一件不同于以往參觀者走進(jìn)展廳，走進(jìn)每一件具體作品閱讀慣性的嘗試，而是當(dāng)你步入展廳大門(mén)的瞬間便已進(jìn)入作品，并被作品的一種氛圍所籠罩、所統(tǒng)制。
于是，指印是什么？是畫(huà)押契約嗎？……
彌漫在整個(gè)空間的紅色指印看上去確實(shí)很美，而美的背后又是什么？
“迷漫的指印”潛含在當(dāng)今社會(huì)日新月異地急速發(fā)展之中。我們每天都有著數(shù)不清的工程、項(xiàng)目及方方面面的合作在莊重地形式下和諧的簽約“畫(huà)押”。然而，這種畫(huà)押般的簽約，有多少是被承諾的？在今天的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，承諾在每一個(gè)人心里是什么？我們看到的與聽(tīng)到的，還有看不到的也聽(tīng)不到的那些背信棄義的、或帶有欺詐性的陰謀，讓人難以相信的事實(shí)……。
這個(gè)世界有時(shí)讓我們迷茫，費(fèi)解，不知索然。
“迷漫的指印”是我對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的一種認(rèn)識(shí)。而指印行為是我對(duì)生活的一種態(tài)度。我一直認(rèn)為，對(duì)生活要真誠(chéng)，對(duì)藝術(shù)還是要真誠(chéng)。
面對(duì)藝術(shù)表達(dá)，我努力追求原創(chuàng)性、個(gè)人性、不可替代性。
我喜歡“迷漫的指印”這件作品，如果有機(jī)會(huì)我會(huì)把它帶到世界各地。
在文章結(jié)尾時(shí)，我講一個(gè)與我們?cè)诒本┏?yáng)區(qū)北皋、南皋地段的蟹島西藝術(shù)區(qū)、東營(yíng)藝術(shù)區(qū)、創(chuàng)藝正陽(yáng)藝術(shù)區(qū)、008藝術(shù)區(qū)、黑橋藝術(shù)區(qū)、盛邦藝術(shù)區(qū)的幾百位藝術(shù)家們正經(jīng)歷的事件。
2009年11月開(kāi)始我們陸續(xù)被勒令搬遷。藝術(shù)家們沒(méi)有得到開(kāi)發(fā)商任何一點(diǎn)點(diǎn)的歉意表示和補(bǔ)償，開(kāi)發(fā)商卻以停電、斷水相威，甚至使用更卑劣地手段，砸毀藝術(shù)家工作室的門(mén)窗玻璃、汽車(chē)玻璃。以流氓的手段對(duì)付與他們?cè)?jīng)在友好的氣氛中形成畫(huà)押契約的藝術(shù)家們。
為此，藝術(shù)家們聯(lián)合起來(lái)從冰天雪地的12月開(kāi)始直至今日，以“暖冬”計(jì)劃為倡議，在被停電斷水的狀況下頑強(qiáng)的捍衛(wèi)自己的權(quán)益和尊嚴(yán)。
面對(duì)今天如此進(jìn)步的社會(huì)，畫(huà)押契約應(yīng)該是一種法律效應(yīng)。其實(shí)，更應(yīng)該是一種公德。
這個(gè)事件中的我，于2008年8月5日簽約畫(huà)押的15年合同的蟹島西藝術(shù)區(qū)工作室，也就是我現(xiàn)在寫(xiě)這篇文章的工作室，將在一個(gè)月后拆毀。15年的簽約合同僅僅維持了一年零四個(gè)月……
工作室對(duì)于藝術(shù)家而言就是家，為了這個(gè)家我投入了許多精力，用兩個(gè)月的時(shí)間裝修它。本想靜下心來(lái)多創(chuàng)作些作品，然而……。
“迷漫的指印”是我在蟹島西藝術(shù)區(qū)工作室寫(xiě)的最后一篇文字。
2010年1月29日于北京蟹島西藝術(shù)區(qū)
【編輯：絲絲】
