華君武先生離開(kāi)我們已一月有余，但三年前他的作品在杭州唐云藝術(shù)館展覽的情形還歷歷在目。當(dāng)時(shí)，我受許江院長(zhǎng)的委托，代表他參加了開(kāi)幕式和研討會(huì)。華君武先生開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)政治漫畫的先河，他從1930年開(kāi)始發(fā)表漫畫作品，至今80年。他的逝世是中國(guó)漫畫界的重大損失。
1915年華君武在杭州出生，他的漫畫創(chuàng)作也在這里起步。其創(chuàng)作生涯可以分為五個(gè)階段，一是杭州、上海時(shí)期(1930年-1938年)，二是延安時(shí)期(1938年—1945年)，三是東北時(shí)期(1945年-1949年)，四是“文革”前后時(shí)期，(1949年-1976年)，五是1976年到逝世。華君武先生的漫畫作品與眾不同，他往往從很小的一個(gè)角度切入，但揭示出來(lái)的主題宏大而深刻，恰恰這就是作為藝術(shù)家最為重要的素質(zhì)——原創(chuàng)精神。他的畫構(gòu)思巧妙，源于生活而高于生活，司空見(jiàn)慣的東西，也許我們漫不經(jīng)意，但是他挖掘出來(lái)了，而且強(qiáng)化成一件作品。
華君武先生的作品我少年時(shí)期就看到過(guò)，印象最深的有個(gè)兩系列。一是他給張?zhí)煲淼耐挕洞罅趾托×帧返牟鍒D，塑造了兩個(gè)活生生的兒童形象。如果從現(xiàn)代眼光看，我認(rèn)為這是中國(guó)較早的卡通。第二是他在很多報(bào)紙上發(fā)表的，用非常通俗化、幽默化手段塑造的蔣介石形象——假和平、真內(nèi)戰(zhàn)，十分生動(dòng)和深刻。畫中蔣介石磨刀時(shí)鬼鬼祟祟的神態(tài)，既陰險(xiǎn)又空虛。華君武先生在談創(chuàng)作體會(huì)時(shí)說(shuō)：“蔣介石穿著一身美國(guó)大兵的服裝，那時(shí)蔣介石就是依靠美國(guó)的援助才有力量來(lái)打內(nèi)戰(zhàn)的。蔣介石的生理特征是光頭，高顴骨，小胡子和凹進(jìn)去的眼珠，我除了刻畫夸張這些特征外，還在蔣介石的額頭上貼了塊小小的、四方形的、黑色膏藥，舊上海很多男女流氓常常貼這種膏藥。”從中，我們可以感受到華君武先生的創(chuàng)作態(tài)度、創(chuàng)作精神和精湛的藝術(shù)表達(dá)。華君武對(duì)中國(guó)漫畫最大的貢獻(xiàn)就在于原創(chuàng)意識(shí)和在“漫畫中國(guó)化”方面所做的重要實(shí)踐，包括他的繪畫和理論。我覺(jué)得他的每一幅作品都是他精神和智慧的顯現(xiàn)，充滿了幽默感和諷刺性，給人久久的回味。他把小小的漫畫作為一個(gè)主題性的大作品來(lái)創(chuàng)作，嚴(yán)肅而認(rèn)真。我以為繪畫作品的優(yōu)劣不在于尺幅的大小，不在于用什么材料來(lái)畫，也不在于“大師”的名頭，衡量作品很重要的一個(gè)標(biāo)尺就是要看是否有深刻的思想內(nèi)涵以及原創(chuàng)性。華君武先生做到了。我認(rèn)為他的漫畫藝術(shù)有四個(gè)顯著的特點(diǎn)。
第一，有很強(qiáng)的文化性。即以中國(guó)文化作背景，善于從人民群眾所熟悉的語(yǔ)言和表達(dá)方式當(dāng)中尋找那些幽默的元素，并且加以發(fā)揮。他有很多作品的題目都是歇后語(yǔ)、諺語(yǔ)、成語(yǔ)、典故等等。這樣，除了畫面本身的藝術(shù)效果外，通過(guò)題目的文化暗示，把深刻的思想內(nèi)涵挖掘出來(lái)。他同時(shí)還從傳統(tǒng)的戲曲，特別是京劇當(dāng)中吸取很多營(yíng)養(yǎng)，如“放馬謖”，“教師爺陳誠(chéng)”等。他還非常善于運(yùn)用古詩(shī)詞，比如“對(duì)影成三人”、“日落西山”等。語(yǔ)言鮮活，形象生動(dòng)，以中國(guó)傳統(tǒng)的文化性把漫畫加以拓展。
第二，有很強(qiáng)的民族性。他的作品運(yùn)用了中國(guó)繪畫中傳統(tǒng)的筆墨，以線條的形式表現(xiàn)，以書法特有的筆觸去“寫”畫。我們可以從中看到齊白石，李可染這些畫家的筆意，當(dāng)然他還有自己的表現(xiàn)風(fēng)格:特有的金石味的線條，圓潤(rùn)厚實(shí)，包括簽名題款、用印，采用了中國(guó)人非常獨(dú)特的這種藝術(shù)形式，與其他國(guó)家的漫畫形式拉開(kāi)了距離，有厚重感和民族特色。
第三，有很強(qiáng)的時(shí)效性。不同的幾個(gè)時(shí)代中，他都有很多作品問(wèn)世，比如1945年5月二戰(zhàn)結(jié)束，表現(xiàn)墨索里尼曝尸示眾的這幅漫畫，題目為《榜樣》，暗示出日本軍國(guó)主義“應(yīng)該考慮前途了”。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期他有“進(jìn)攻的踏腳石”;解放后，1958年他有《疲勞過(guò)度癥》，批評(píng)大躍進(jìn)的浮夸風(fēng);70年代末他有《克隆一個(gè)孔乙己》和香港回歸《炒彭定康魷魚》等，他所有的作品都有很強(qiáng)的時(shí)代特點(diǎn)，針對(duì)事件，與時(shí)俱進(jìn)。
第四，有很強(qiáng)的藝術(shù)性。作為漫畫形式，方寸之間，但同樣包含著藝術(shù)家創(chuàng)作的技巧。華君武先生的作品除了在思想性外其藝術(shù)性也很高。包括他對(duì)各種各樣人物的造型，道具的選擇，生活中小動(dòng)物的運(yùn)用等，都有他自己獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)和對(duì)藝術(shù)的挖掘。對(duì)于藝術(shù)形式語(yǔ)言點(diǎn)、線、面等元素的運(yùn)用恰到好處。每幅作品上大家可以看到有幾行小字，不僅僅是對(duì)他作品原創(chuàng)意義的解讀，更重要的是畫面形式感的需要，圖文并茂，以文點(diǎn)睛，以圖敘事。他的作品黑白對(duì)比分明、強(qiáng)烈，形象造型飽滿，構(gòu)圖疏密布局合理。
【編輯：singer】
