《華爾街日?qǐng)?bào) 》
當(dāng)經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的每個(gè)行業(yè)都在金融危機(jī)下嚴(yán)重萎靡時(shí)，為什么看上去藝術(shù)市場(chǎng)卻依舊堅(jiān)挺？
著名經(jīng)紀(jì)人David Nahmad的回答是：“原因很簡(jiǎn)單。投資者對(duì)股票等傳統(tǒng)市場(chǎng)已經(jīng)失去了信心。錢(qián)放在銀行里利息很低，而且通貨膨脹的風(fēng)險(xiǎn)很大。”現(xiàn)在是視金錢(qián)如糞土的時(shí)候了。
最近我還知道一個(gè)小故事。蘇富比當(dāng)代藝術(shù)部門(mén)主管Cheyenne Westphal給一位洛杉磯的藏家去電：“你知道嗎？你那張羅斯科現(xiàn)在可以賣(mài)5000萬(wàn)美元。”電話那頭沉默了很久。最后藏家說(shuō)：“這……真是個(gè)好消息?？墒俏覍⑦@5000萬(wàn)美元放在銀行有什么用呢？”
Nahmad補(bǔ)充說(shuō)：“精明的藏家和投資者自然更傾向于大師作品。它們的藝術(shù)價(jià)值無(wú)可爭(zhēng)議，永遠(yuǎn)在穩(wěn)步增長(zhǎng)，非常安全。如果你擁有一張畢加索，即使世界坍塌成廢墟，它仍然是價(jià)值連城的名作。在經(jīng)濟(jì)不景氣的時(shí)候，人們青睞保值穩(wěn)定的藝術(shù)品，歷史上頻頻發(fā)生這一幕。”
但是注意，這里談的關(guān)鍵詞是“大師作品”。并不是藝術(shù)市場(chǎng)中的所有領(lǐng)域都能如此好運(yùn)，譬如一些泡沫化嚴(yán)重的當(dāng)代藝術(shù)，但即使如此，只要是一個(gè)領(lǐng)域中的“藍(lán)籌股”（名家名作）出現(xiàn)，藏家們?nèi)匀粫?huì)傾其腰包。
當(dāng)然價(jià)高的不一定都是精品，你可以花費(fèi)數(shù)百萬(wàn)至上千萬(wàn)美元買(mǎi)一張雷諾阿或莫奈，卻是他們的二流作品。上世紀(jì)八十年代末，日本人已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)這樣一次慘痛的教訓(xùn)。他們沒(méi)有做足功課。
買(mǎi)家們都渴望擁有具代表性的一流作品，而不是那些平庸的。于是藝術(shù)市場(chǎng)的癥結(jié)在于如何找到這些一流作品——它們?nèi)绱讼∪?。金融危機(jī)以來(lái)，賣(mài)家對(duì)將作品拋向低迷的市場(chǎng)猶豫不絕，“但現(xiàn)在氣氛已經(jīng)扭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)了，賣(mài)家們重拾了信心，”蘇富比總裁Henry Wyndham表示。
許多印象派及現(xiàn)代藝術(shù)的經(jīng)紀(jì)人都同意Henry的說(shuō)法：“激烈的競(jìng)標(biāo)、屢創(chuàng)高價(jià)，都誘惑著賣(mài)家出手。”而買(mǎi)家那頭呢？“總有錢(qián)等在那里，等著大師作品的出現(xiàn)。”
僅僅回顧過(guò)去一百年，股市的下挫和藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮并存的現(xiàn)象屢見(jiàn)不鮮。上世紀(jì)二十年代末，英國(guó)大罷工、華爾街經(jīng)濟(jì)崩潰，而藝術(shù)品價(jià)格迎來(lái)了其二十世紀(jì)的第一次飛躍。同樣的事情也出現(xiàn)在八十年代末。
當(dāng)然2005-2008年間藝術(shù)市場(chǎng)飛躍是和社會(huì)財(cái)富的積累有關(guān)，期間現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格翻了四番。雖然2008年下挫了一些，但現(xiàn)在又重新爬升了。大師作品價(jià)格在過(guò)去的五年漲了三倍，股票市場(chǎng)對(duì)此是望塵莫及的。
購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品的缺點(diǎn)在于，它必須被妥善保管，要上保險(xiǎn)，流通性差。
購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品的優(yōu)點(diǎn)在于，它可攜帶，享受減稅（尤其在美國(guó)），市場(chǎng)機(jī)制不規(guī)范（有空可鉆），最后，它至少能給花錢(qián)的人一定的心靈愉悅感。
【編輯：小水】
