王：整個展覽看了以后還是超出我想象，因為大部分的作品我都熟悉，有些在圖片上見過，有一些原作，因為有一些原作沒有見過，所以說看了一些，包括九十年代的原作，實際上在照片上見過很多，但是還是有一些作品沒有見過。所以看了以后還是有一個感覺，就是我自己也會調(diào)整一下，對于一些畫的感想。
問：您對于民生美術館整個做的三十年的梳理，您有什么異議嗎？
王：沒有異議。我覺得作為這么重要的一個美術館開始，必然要有一個比較有分量的開館展，作為一個三十年的展覽的一個系列，然后以繪畫為主，比較合適。
問：您能給我們談一下，您這些年，這是您比較早的作品，您給我們談一下這幅作品當時的創(chuàng)作環(huán)境？
王：當時是我剛結婚沒兩年，我就住在海城，原來我住在沈陽，剛結婚，也沒錢。家里頭，因為我就是有兩個臥室，一個住，一個畫畫，就在家里畫。因為都是很小的一個房間，十幾平米的。里面的家具、環(huán)境都是我實地的情況。這些家具都是我大姨寄存在這里的，他離婚了，把一些家具放在我家里。
問：這個家具也可以看出來是九十年代的家具？
王：對，九十年代初，鄉(xiāng)鎮(zhèn)，鎮(zhèn)一級的，比較接近于縣級市用的家具，質(zhì)量特別不好，容易壞。
問：兔子那一張？
王：對，兔子那一張也是2005年，比這個晚一點。
問：我看到屬于是工作環(huán)境很小的情況下，藝術家都喜歡畫自己？工作環(huán)境的限制，都是以自己作為模特
王：對，因為構思一個情節(jié)，設計一個動作，往往按自己的感覺設計的。所以那個時候都是一切自己做模特非常普遍，都是以自己為原形。
畫畫時的那些想法，包括細節(jié)的時候，這次看到作品就跟我記憶中的不太一樣。因為你看自己的畫，很容易有點不好意思，因為有些東西不是說畫的不好，我覺得畫的不好很正常，當時的感覺比較生澀，那個東西。也不好看，我是覺得挺好。因為這種東西有的時候會隨著經(jīng)驗的增加，有的時候消失，但是這種東西實際上是挺寶貴的。
問：然后您對民生銀行來籌建這樣的美術館，您覺得有什么看法？
王：我覺得就是是應該，這個事，總是說一個大趨勢，但是有人真正地邁出這一步，覺得有時候還是超出想象。
問：您是說達到的效果比預想的好？
王：或者說真正地確實是開始了，而且是這么大力度的開始。不是說光是一個預計，但是真出現(xiàn)的時候，還是挺有震動的。
問：您對我們今后的發(fā)展有怎樣的期待呢？
王：因為這么好的開始，而且你們的管理人員，包括鐵海，那么厲害，何館長投入信心那么大，這個方向應該是抱著非常高的期望。銀行的系統(tǒng)我不太熟，但相對來說資金比較穩(wěn)定，不像其他的個人企業(yè)、個人行為，穩(wěn)定性比較差。因為民生銀行如果支持藝術，肯定有一個持續(xù)性的，有一個長遠的安排，這樣的發(fā)展對藝術是有好處的。
【編輯：海英】
