徽州之夢(mèng)之五(水印版畫) 應(yīng)天齊
徽州之夢(mèng)之十(水印版畫) 應(yīng)天齊
應(yīng)天齊《徽州之夢(mèng)》水印版畫系列作品的高價(jià)成交，似乎正是對(duì)“版畫市場(chǎng)開始回暖”信號(hào)的強(qiáng)力佐證。6月2日下午，《徽州之夢(mèng)》水印版畫系列作品以140萬元落槌、168萬元成交，一舉刷新了2006年同樣由應(yīng)天齊創(chuàng)造的101.2萬元的中國版畫拍賣最高紀(jì)錄。業(yè)內(nèi)人士指出，雖然版畫作品的個(gè)人拍賣屢創(chuàng)新高，但是就整體市場(chǎng)而言，離“繁榮”二字還差得很遠(yuǎn)。
冷靜看待版畫拍賣創(chuàng)新高
5年連創(chuàng)兩個(gè)紀(jì)錄，應(yīng)天齊對(duì)此成交價(jià)格表示滿意。他說：“相對(duì)于2006年的拍賣記錄，此番價(jià)格有所上升，但是幅度不大，這表明藏家比較理性，對(duì)版畫收藏而言是好事。”
同樣以水印版畫聞名的藝術(shù)家陳琦對(duì)于這一拍賣結(jié)果更為冷靜。他分析道，從某種角度來說，藝術(shù)品拍賣結(jié)果反映出公眾對(duì)藝術(shù)家的認(rèn)可度和其作品的商業(yè)價(jià)值。此次版畫高位拍出，對(duì)中國版畫藝術(shù)發(fā)展具有一定的推動(dòng)作用。陳琦感嘆，能在當(dāng)下堅(jiān)守版畫創(chuàng)作的藝術(shù)家大都是開疆辟壤的踐行者，中國版畫的創(chuàng)作與發(fā)展目前正處于非常開放和活躍的時(shí)期，這既是歷史賦予版畫家的責(zé)任，也是一次機(jī)遇。
雖然有機(jī)遇，雖然國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)一片紅火，但作為中國最古老藝術(shù)形式之一的版畫卻并未因此獲得市場(chǎng)的繁榮。相反，改革開放以來，版畫市場(chǎng)一直處于較為低迷的狀態(tài)而逐漸被邊緣化，其價(jià)格較油畫、中國畫而言明顯偏低，因此，《徽州之夢(mèng)》的成功不啻為疲軟的版畫市場(chǎng)注入了一劑強(qiáng)心針，再次吸引了藏家目光。
版畫市場(chǎng)為何火不起來
版畫市場(chǎng)不溫不火的原因是多方面的，最重要的莫過于版畫藝術(shù)家過于強(qiáng)調(diào)學(xué)術(shù)和技法而與市場(chǎng)脫節(jié)，以及普通大眾對(duì)版畫認(rèn)識(shí)的不足和偏差。
版畫在中國有著悠久的歷史。新中國成立以來，版畫曾經(jīng)因?yàn)槠湔涡院蜑楣まr(nóng)兵服務(wù)等主題性創(chuàng)作而輝煌顯赫，藝術(shù)性方面也取得相當(dāng)?shù)某晒?，且新時(shí)期以來也曾出現(xiàn)過一次版畫群體蓬勃發(fā)展的高潮。進(jìn)入1990年代之后，由于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的進(jìn)程，使得版畫發(fā)展受到一定影響一度走向衰落，在這一過程中，很多成就卓然的版畫家被引進(jìn)院校。應(yīng)天齊說，中國版畫過多停留在學(xué)院的概念上，使得版畫的專業(yè)性增強(qiáng)而離社會(huì)越來越遠(yuǎn)，技法方面雖取得了較高的學(xué)術(shù)成就卻被市場(chǎng)邊緣化，這不利于版畫發(fā)展。
版畫藝術(shù)家袁慶祿與應(yīng)天齊有著相似觀點(diǎn)。他認(rèn)為，重學(xué)術(shù)、重技法雖造就了中國版畫斐然的學(xué)術(shù)成就和高超技法，但容易導(dǎo)致與生活、與市場(chǎng)脫節(jié)。“版畫藝術(shù)不能離開技法，但更不能單純地表現(xiàn)技法，版畫不是內(nèi)容或形式，好的版畫必須是高超技法與思想內(nèi)容相結(jié)合的產(chǎn)物。”
在版畫藝術(shù)家賀焜看來，版畫家忽略市場(chǎng)反應(yīng)也是版畫不被市場(chǎng)認(rèn)可的原因之一。“一些藝術(shù)家由于過于追求純粹的藝術(shù)，不被普通大眾所理解和接受，其作品自然就難以被市場(chǎng)接受。”賀焜認(rèn)為，版畫藝術(shù)家不能單純地談?wù)搶W(xué)術(shù)和作品的思想性，必須要貼近生活，走出畫室與大眾交流，讓市場(chǎng)了解自己的藝術(shù)。
除此之外，大眾對(duì)版畫認(rèn)識(shí)的偏差也使得部分藏家對(duì)版畫收藏興趣索然，這也導(dǎo)致版畫價(jià)格難以提升。對(duì)多數(shù)民眾來說，他們對(duì)版畫的認(rèn)識(shí)大多來自“文革”前后的黑白木刻和水印木刻，對(duì)現(xiàn)代版畫的認(rèn)識(shí)相當(dāng)模糊，甚至分不清石版畫、絲網(wǎng)版畫、銅版畫。而在日韓、歐美等國家，中產(chǎn)階級(jí)收藏版畫、將版畫作為裝飾的現(xiàn)象已非常普遍，這也是國外版畫市場(chǎng)表現(xiàn)良好的原因之一。同時(shí)，很多人認(rèn)為版畫是可以復(fù)制的，不具有稀缺性，升值潛力不高。“但事實(shí)上，版畫印制是一項(xiàng)非常復(fù)雜的技術(shù)性工作，一幅版畫的印刷數(shù)量有著嚴(yán)格限制，它們不但極具藝術(shù)價(jià)值，而且也具有較高的升值潛力。” 應(yīng)天齊說，中國的版畫市場(chǎng)還有待培育，但這種培育并非只讓版畫走大眾路線。“中國藝術(shù)品的低端市場(chǎng)很大，但是大多被中國畫搶占，普通的中國畫可以賣到幾十塊、幾百塊一張，因此普通民眾對(duì)中國畫比較喜聞樂見。當(dāng)然，這并不代表版畫藝術(shù)沒有市場(chǎng)?，F(xiàn)在市場(chǎng)小是事實(shí)，但不能急于求成。”
版畫收藏有竅門
聽到《徽州之夢(mèng)》水印系列作品拍出高價(jià)后，資深藏家趙先生非常高興，他不僅收藏了《徽州之夢(mèng)》系列作品，還收藏了袁慶祿、徐匡、蘇新平、唐承華、古元、陳琦等諸多版畫名家的作品。趙先生說，此成交價(jià)格在一定程度上反映了市場(chǎng)對(duì)版畫的認(rèn)可程度，說明人們?cè)絹碓疥P(guān)注版畫，喜歡版畫。
具體到版畫收藏，大眾應(yīng)該注意什么?趙先生大方地道出了自己的心得：“首先，鎖定版畫界的知名藝術(shù)家，收藏其不同時(shí)期、不同風(fēng)格的作品。在這個(gè)炒作盛行的時(shí)代，走俏的藝術(shù)種類，如當(dāng)代藝術(shù)、油畫、國畫等的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)往往受諸多人為因素的影響，它們所呈現(xiàn)出來的價(jià)格難免帶有水分，因此，初入藝術(shù)品市場(chǎng)者不妨關(guān)注一下在版畫界名氣大、地位高的藝術(shù)家作品。其次，選擇具有學(xué)術(shù)水平的上乘之作。因?yàn)檫@些作品有較高的藝術(shù)含量、學(xué)術(shù)含量，代表了該藝術(shù)家的最高水準(zhǔn)。再次，全面體現(xiàn)藝術(shù)家正常風(fēng)格的中等作品也值得收藏，因?yàn)樗囆g(shù)品收藏最好形成系列，要系統(tǒng)地選擇藝術(shù)家不同時(shí)期的作品。最后，技術(shù)水平較高、藝術(shù)態(tài)度端正、個(gè)性面貌鮮明、作品趣味獨(dú)特、發(fā)展前景很好的年輕藝術(shù)家的作品，也可以適量收藏。”
【編輯：張輝】
