按藝術(shù)休閑區(qū)打造的紅專廠
在交通極其不便的紅專廠，雷暴間歇的周日下午，我看到了令人驚詫的人聲鼎沸場面。
改造成藝術(shù)休閑區(qū)的舊廠區(qū)，充滿了各種拍拖的情侶、推著嬰兒車散步的一家，以及隨處可見的數(shù)碼單反文藝青年，更不用說那些目光所到之處必會出現(xiàn)的外拍團(tuán)伙，同一時間至少有六七伙在各自作業(yè)。
這樣熙熙攘攘的熱鬧場面呈現(xiàn)在藝術(shù)區(qū)內(nèi)，也許是我們一直希望見到的，廣州也能激發(fā)出讓大眾都能積極參與的文藝氣質(zhì)。至少，《門里·門外———南國新銳當(dāng)代藝術(shù)收藏展》的策展人亞波，是這么跟記者探討的。
顯然的，這個展覽的命名，也帶有這個想法：當(dāng)代藝術(shù)總有三道“門”。第一道“門里”是上世紀(jì)90年代西方收藏家，“門外”是同時期的國人；第二道“門里”是北方成熟的藝術(shù)氛圍，“門外”似乎是文化沙漠的南方；第三道“門里”是當(dāng)代藝術(shù)家及其作品，“門外”是總認(rèn)為還不懂藝術(shù)文化的人。而這個5月4日至29日的展覽，目的便是要讓“門外”人走進(jìn)“門里”，讓“門里”人往“門外”看一看。
展覽中的五位藝術(shù)家正好是同期在世博會上展覽，我們又得以慶幸，不必遠(yuǎn)赴上海才能欣賞作品。每幅作品之前，展方都特意放置了一張椅子，這令每一個觀展者都能靜靜坐下來細(xì)細(xì)欣賞，同時也一定程度保證了，人們欣賞油畫的相對最佳距離。
也許，生活與藝術(shù)的最佳距離，從來沒有定論。如果欣賞，便沒有距離。
【編輯：張輝】
