從北京索卡藝術(shù)中心遷入798談起

　　歷經(jīng)2009年一年的市場(chǎng)變化，在今年遲遲來(lái)到的春季里畫(huà)廊也在忙碌著。最近798藝術(shù)區(qū)里最重要的新聞莫過(guò)于索卡藝術(shù)中心的遷入，暨索卡藝術(shù)中心798新館開(kāi)幕展《云端》。 索卡藝術(shù)中心是最早來(lái)到北京開(kāi)館的臺(tái)灣畫(huà)廊，也是臺(tái)灣最早開(kāi)始推介中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品的畫(huà)廊。此次開(kāi)館展邀集31位來(lái)自亞洲地區(qū)的藝術(shù)家參與展出，包括：中國(guó)─方力鈞，王廣義，艾未未，李暉，周春芽，洪凌，展望，張曉剛，陳箴，曾梵志，隋建國(guó)，楊劍平，劉野，蔡國(guó)強(qiáng)，嚴(yán)培明;臺(tái)灣─林建榮，楊茂林;日本─小谷元彥 (Odani Motohiko) ，加藤泉 (Kato Izumi) ，村上隆 (Takashi Murakami) ，奈良美智 (Nara Yoshitomo)，草間彌生 (Yayoi Kusama);印度─吉堤斯•卡拉特 (Jitish Kallat)，蘇尼爾•高德 (Sunil Gawde)，蘇博德•古普塔 (Subodh Gupta);印度尼西亞─布迪•庫(kù)斯塔圖Budi Kustarto，阿古斯蘇瓦吉Agus Suwage，翰迪威爾曼•沙普查 (Handiwirman Saputra);菲律賓：蓋伯瑞•博瑞多 (Gabriel Barredo);泰國(guó)：納堤•尤塔瑞(Natee Utarit);韓國(guó)─樸棲甫 (Park Seo-Bo)等。展覽所有作品都是索卡藝術(shù)中心的藏品，從這些藏品中梳理出亞洲各個(gè)地區(qū)文化中有代表性藝術(shù)家作品。其中有8個(gè)國(guó)家的31位藝術(shù)家的50件作品。

　　北京索卡藝術(shù)中心在798藝術(shù)園區(qū)內(nèi)的新址由八米六挑高的鋸齒型廠房，一千平方米占地的包豪斯典型建筑改造而成，保存了建筑原有的風(fēng)貌。具此次展覽策展人陸蓉之女士介紹，展覽是與索卡藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人蕭富元的公子蕭博中共同策劃，也展示了畫(huà)廊第二代在對(duì)畫(huà)廊運(yùn)營(yíng)方面的介入。陸蓉之認(rèn)為此次開(kāi)館展的作品是對(duì)索卡18年一路走來(lái)與亞洲藝術(shù)家關(guān)系的梳理。對(duì)展覽作品的選擇上以作品的文化品質(zhì)為重。對(duì)亞洲當(dāng)代藝術(shù)而言藝術(shù)家的創(chuàng)作資源豐富與多樣性是與西方藝術(shù)家創(chuàng)作狀態(tài)存在著差異性。西方當(dāng)代藝術(shù)的抽象、觀念等藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的問(wèn)題與亞洲藝術(shù)家作品中的敘事性的差異使得亞洲藝術(shù)家的作品凸顯其生命力。

　　關(guān)于新館運(yùn)營(yíng)

　　記者：隨著市場(chǎng)的變化，接下來(lái)新的空間開(kāi)始運(yùn)營(yíng)，有哪些規(guī)劃和經(jīng)驗(yàn)?zāi)芎痛蠹曳窒淼?

　　蕭富元：我們規(guī)劃是今年的展覽已經(jīng)做了一個(gè)比較完整的規(guī)劃，這個(gè)展覽之后就是印度的展覽，接下來(lái)有臺(tái)灣的一個(gè)展覽。今年我們的規(guī)劃差不多有四個(gè)展覽，從4月底開(kāi)始，明年我們可能會(huì)有六個(gè)展覽。今年的展覽以聯(lián)展為主，明年的展覽會(huì)各半。有三個(gè)展覽是群展，三個(gè)展覽是個(gè)展，慢慢的把我們的架構(gòu)建立起來(lái)。但是我們的目標(biāo)還是沒(méi)有變，就是我們還是以亞洲當(dāng)代為主，所以我們會(huì)把亞洲當(dāng)代最好的藝術(shù)家在索卡這個(gè)空間來(lái)呈現(xiàn)。

　　記者：新館對(duì)學(xué)術(shù)建設(shè)與商業(yè)運(yùn)營(yíng)關(guān)系上有什么新的想法?

　　蕭富元：在畫(huà)廊的運(yùn)營(yíng)中，不能忽略學(xué)術(shù)的品質(zhì)。但是畫(huà)廊也不是美術(shù)館，也不是基金會(huì)，不能說(shuō)把畫(huà)廊當(dāng)做美術(shù)館在看，因?yàn)楫?huà)廊是一個(gè)民營(yíng)機(jī)構(gòu)，必須維持它的一個(gè)營(yíng)運(yùn)。如果畫(huà)廊沒(méi)有機(jī)質(zhì)來(lái)營(yíng)運(yùn)，開(kāi)了兩年就關(guān)門了就什么學(xué)術(shù)都沒(méi)有了，那有時(shí)間用?；旧衔疫€是排斥商業(yè)，但是商業(yè)要跟學(xué)術(shù)相配合，這樣是畫(huà)廊的一個(gè)責(zé)任。像我們買安迪·沃霍爾的東西，我想沒(méi)有人認(rèn)為安迪·沃霍爾就是純商業(yè)，不學(xué)術(shù)，當(dāng)代藝術(shù)里面他算是一個(gè)頂尖的，不能說(shuō)因?yàn)樗辛藘r(jià)錢，就說(shuō)安迪·沃霍爾很商業(yè)，像我們喜歡莫奈，不能說(shuō)因?yàn)槟我粡埉?huà)賣幾千萬(wàn)，就說(shuō)這個(gè)是商業(yè)藝術(shù)家，我不認(rèn)為是這樣的。所以，一個(gè)好的畫(huà)廊，就是要把學(xué)術(shù)跟商業(yè)怎么在一個(gè)天平上取得平衡，不能說(shuō)你做的作品是一般很世俗的作品，藝術(shù)家根本是只想賣錢的。應(yīng)該是以學(xué)術(shù)為主，但是要有商業(yè)的行為。

　　陸蓉之：我可以加入你們的討論，我覺(jué)得當(dāng)代藝術(shù)的情結(jié)，其實(shí)是襲來(lái)有秩的，它是從上個(gè)世紀(jì)七十年代因?yàn)橛辛擞^念藝術(shù)，觀念藝術(shù)是舉著反商的大旗，可是我是那個(gè)時(shí)代的人，走過(guò)來(lái)以后，存活的人各個(gè)都跟商業(yè)有關(guān)?？死锼雇邪聡?guó)國(guó)會(huì)大廈，最后每一塊布切了都要要錢的。在七十年代最反商的人，成名以后統(tǒng)統(tǒng)是在商業(yè)上有巨大回收的，所以商業(yè)跟學(xué)術(shù)不是對(duì)立的，這個(gè)對(duì)立面一定要弄清楚，不是說(shuō)有商業(yè)價(jià)值的東西就一定不學(xué)術(shù)，有學(xué)術(shù)價(jià)值的東西就不商業(yè)嗎?往往有學(xué)術(shù)價(jià)值的東西反而可能更商業(yè)，更有商業(yè)價(jià)值。你說(shuō)畫(huà)廊干嘛要報(bào)學(xué)術(shù)圈的人，無(wú)非是希望學(xué)術(shù)圈的人能夠把商業(yè)價(jià)值再加分，所以學(xué)術(shù)跟商業(yè)不是對(duì)立面。往往人們會(huì)有誤區(qū)。

　　記者：您對(duì)這次展覽作品的梳理是怎樣的脈絡(luò)?

　　陸蓉之：最主要的是我的關(guān)注面在亞洲，最近這幾年來(lái)一直努力在做亞洲，在內(nèi)地也好，臺(tái)灣也，真正在關(guān)注亞洲的畫(huà)廊非常少，他的這批作品確實(shí)都是最代表性的，就是亞洲這些國(guó)家非常有代表性的人，光是代表性的人還不夠，這些作品本身的品質(zhì)很棒。從這個(gè)角度來(lái)講，它是一個(gè)美術(shù)館水準(zhǔn)的展覽，但是一個(gè)畫(huà)廊在做。不同的是美術(shù)館做這樣的展覽不能賣，畫(huà)廊做這樣的展覽可以有商業(yè)運(yùn)作的空間，學(xué)術(shù)上來(lái)講是一樣的。

　　記者：作品是如何選擇的?

　　陸蓉之：這就是我剛才說(shuō)的代表性很夠，因?yàn)槊總€(gè)藝術(shù)家的作品也不只是有這幾件，只是選擇有代表性的作品。亞洲每個(gè)區(qū)域有文化代表性的。有菲律賓、印尼、印度、韓國(guó)、日本、泰國(guó)、中國(guó)、臺(tái)灣地區(qū)。

　　蕭富元：我們這次有八個(gè)國(guó)家。這個(gè)代表性，一個(gè)是文化的代表性、藝術(shù)的代表性;另外一個(gè)代表性就是市場(chǎng)的代表性，因?yàn)檫@兩個(gè)是取得一個(gè)平行，是兩條線。既要市場(chǎng)又要藝術(shù)。所以我們可以提出這些人，你說(shuō)哪一個(gè)不是好的藝術(shù)家?都是亞洲當(dāng)代目前非常重要的，也是在他們國(guó)家非常有代表性的藝術(shù)家。所以展覽中有十幾件作品，都是在各個(gè)國(guó)家的美術(shù)館展覽過(guò)。而且我們這邊有非常多的作品，是在全球最重要的畫(huà)廊出來(lái)的，我們有很多的作品都是這些藝術(shù)家認(rèn)為具有代表性的作品。所以就可以知道我們確實(shí)是用了比較大的一些苦心，我們要各個(gè)方面把它集合在一起，而且我們有很多作品都是蘇富比、佳士得全世界最大的拍賣公司買下來(lái)的，這個(gè)就是我們要的東西，市場(chǎng)也有，學(xué)術(shù)也有。

　　關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)

　　記者：今年已經(jīng)過(guò)去一個(gè)季度CIGE等畫(huà)廊博覽會(huì)等藝術(shù)市場(chǎng)的重要活動(dòng)也已經(jīng)開(kāi)始，您怎么看今年的市場(chǎng)態(tài)勢(shì)?

　　蕭富元：是這樣的，因?yàn)镃IGE可能是今年較大型活動(dòng)的開(kāi)始，還有藝術(shù)北京，接下來(lái)就是整個(gè)春季的拍賣，我看這一次CIGE的展覽人潮比去年多，開(kāi)始又有人在關(guān)心藝術(shù)了，關(guān)心藝術(shù)的人又開(kāi)始想出來(lái)走動(dòng)了，這次我覺(jué)得是一個(gè)很好的開(kāi)始，但是我們都知道一個(gè)開(kāi)始不代表說(shuō)它已經(jīng)繁榮，你一繁榮還有一段很長(zhǎng)的距離，但是我們可以知道說(shuō)它已經(jīng)開(kāi)始蠢蠢欲動(dòng)了，從我們對(duì)市場(chǎng)的觀察這是一個(gè)很好狀態(tài)，而且接下來(lái)今年的市場(chǎng)會(huì)稍微活躍一點(diǎn)兒，我認(rèn)為在三年后整個(gè)市場(chǎng)才會(huì)開(kāi)始好起來(lái)，但是我們都知道一個(gè)新興的市場(chǎng)是比較快的，整個(gè)市場(chǎng)下來(lái)又要上去的時(shí)候比較慢。第一次大家都是從零開(kāi)始，沒(méi)有受到傷害，所以不會(huì)怕，但是第二次開(kāi)始的時(shí)候，有一部分的人，以前已經(jīng)受到傷害，所以他會(huì)怕，這個(gè)會(huì)比原來(lái)的還慢一點(diǎn)兒，我還是認(rèn)為會(huì)是三年后，藝術(shù)市場(chǎng)才會(huì)真正地起來(lái)。

　　記者：當(dāng)代藝術(shù)其實(shí)和市場(chǎng)的發(fā)展是兩個(gè)方面，藝術(shù)的發(fā)展并不完全受市場(chǎng)的影響，您對(duì)今天當(dāng)代藝術(shù)的狀況有什么樣的看法?

　　蕭富元：我覺(jué)得藝術(shù)家本身會(huì)受到整個(gè)市場(chǎng)的沖擊，心理上會(huì)有一些不同的影響。還有如果市場(chǎng)沒(méi)有那么活躍，很多人不會(huì)去找藝術(shù)家，藝術(shù)家會(huì)顯得比較冷靜，這是一個(gè)很好的現(xiàn)象，其實(shí)我們從2006年到2009年的時(shí)候，會(huì)發(fā)覺(jué)很多人一直在呼吁，呼吁整個(gè)市場(chǎng)，說(shuō)已經(jīng)泡沫了，已經(jīng)快要怎么樣了，會(huì)破滅，所以一直在呼吁就表示這個(gè)市場(chǎng)已經(jīng)太過(guò)熱了。太過(guò)熱會(huì)導(dǎo)致一個(gè)現(xiàn)象，很多藝術(shù)家不再創(chuàng)作了，一直在重復(fù)自己的作品，因?yàn)樗挠唵谓硬煌?，沒(méi)有思考，沒(méi)有頭腦去想接下來(lái)要怎么做，接下來(lái)往哪個(gè)地方去發(fā)展。因?yàn)樗囆g(shù)家也是人，當(dāng)很多的金錢，物質(zhì)捧在他前面的時(shí)候，當(dāng)很多人去簇?fù)硭臅r(shí)候，他總是會(huì)迷失方向的，慢慢的，我就覺(jué)得等市場(chǎng)冷下來(lái)的時(shí)候，他們會(huì)警覺(jué)到說(shuō)原來(lái)市場(chǎng)也會(huì)有起起落落，所以沒(méi)有人去找他的時(shí)候，他的時(shí)間多了，可能會(huì)能夠去思考接下來(lái)要怎么走，有一些人可能就不畫(huà)了，不創(chuàng)作去做別的事情，那么好的藝術(shù)家會(huì)認(rèn)為說(shuō)很好。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)間的藝術(shù)家已經(jīng)不愁吃，不愁穿了，已經(jīng)不再為他們的生活去忙碌了，所以更有時(shí)間思考接下來(lái)要往哪個(gè)方向走，這是一個(gè)很好的事情。

　　記者：今年蘇富比春拍的結(jié)果有怎樣的看法?

　　蕭富元：因?yàn)閲?guó)外本來(lái)沒(méi)有消減，最近國(guó)外很瘋狂，所以二十幾個(gè)億，可能是古董、古畫(huà)占非常大的比例， 很多畫(huà)都創(chuàng)造了很多高價(jià)。當(dāng)然我們是做當(dāng)代這個(gè)部分的，西洋美術(shù)、油畫(huà)這個(gè)部分的，我是覺(jué)得這個(gè)部分，其實(shí)沒(méi)有說(shuō)想象中的那么火熱，從去看的人也好，或者是以前號(hào)稱的收藏家有沒(méi)有再出現(xiàn)，所以這個(gè)我們都可以看得出來(lái)，其實(shí)它只能說(shuō)是止跌，沒(méi)有再繼續(xù)往下走，我看得不是那么樂(lè)觀，它的價(jià)格還是比較平穩(wěn)的，在加價(jià)上面比較平穩(wěn)，沒(méi)有再下掉了，止跌了，但是沒(méi)有很明顯地說(shuō)又恢復(fù)了，我覺(jué)得沒(méi)有。

　　記者：當(dāng)代藝術(shù)的“低價(jià)”是市場(chǎng)調(diào)節(jié)的結(jié)果。

　　蕭富元：對(duì)，低價(jià)等于是供需原則，比如說(shuō)我看到像張曉剛有一張畫(huà)，我覺(jué)得非常好，但是也流標(biāo)，而且價(jià)格并不高，三米多才三百萬(wàn)港幣就流標(biāo)，如果平常應(yīng)該就能成交，而且會(huì)往上的，這個(gè)是一個(gè)現(xiàn)象。

【編輯：張瑜】